边刻边写边装裱，除了他还有谁？著名作家贾平凹点评钟国康——
吟诗作对，挥笔泼墨，飞刀刻印，喜迎新年。12月16日，钟国康创作现场跨年展在广州白云山双溪别墅展厅举行。展览至2024年1月10日止。与普通展览相比，这种模式有何与众不同之处？
边刻边写边装裱，展示真功夫
书画艺术作品展，通常都是书画家精心挑选自己满意的作品，装裱好之后在美术馆向观众展出。但钟国康反其道而行，在展览前三天边刻边写边装裱，向广州的书法、篆刻艺术爱好者与观众，现场展示他从艺五十年的创作经验与体会。这种零距离的现场创作艺术展，交流效果好，但需要艺术家的真功夫。这也是钟国康今年举办的第十七场巡回展览，但这场展览又与其他场展览不同，不同在于所有作品都是现场次诗、书、画、篆刻现场创作而成。
12月16日、17日、18日三天现场创作，共创作了45幅八尺书画作品，书画“铁粉们”除了广州的爱好者外，还有来自湛江、佛山、东莞、清远、深圳等地的观众300多人。
曾为多位文化大咖刻印章
敢创新气之风的钟国康，十五岁开始学习书法与篆刻，习艺五十年。从农场放电影，到县文化馆当创作辅导员，一直到深圳大学文学院工作，到中国最高艺术研究院的中国艺术研究院聘为导师，对艺术的追求与探索从未停止过，越写越刻越有激情的钟国康，这些年，他为莫言、黄永玉、金庸、贾平凹、王朔等200多位文化名人刻过印章，已收录在广西大学出版社出版的《当代中国文人印谱》一书中；2014年为国家税务总局创作了《中国印花税》九枚主题印章；著名喜剧演员黄宏曾说：“在中国，把小小的篆刻艺术搞得动静那么大，也只有钟国康。”
近二十年来，钟国康出版的著作有《钟国康篆刻作品集》《金字招牌》《金庸武侠小说名篆刻》《印回大唐》等二十多部。中国作家出版社出版有钟国康的传记《最丑的那个人——钟国康个人艺术史》一书。
钟国康“行走飘忽，有鬼气”
■著名作家贾平凹
纪渻子为王养斗鸡，历久乃成，其鸡望之若木鸡，盖德已全，它鸡无敢应者。
这个故事，我最先不是从《庄子》上读的，是钟国康告诉我的，他送了我一枚印：木鸡养到。
钟国康是我十余年来见到的很奇怪的人。他凹目翘鼻，胡子稀疏，头发长，卷而油腻，老是穿黑衣。似乎背有点驼，前襟显长，后襟短促，一条线绳从领口拉挂在腰间，他说有这条线绳就生动了，其实拴着一个手机。行走飘忽，有鬼气。
他是位书家，用笔在宣纸上写字，用刀在印石上刻字。
形状这般的孱弱，他应该低眉顺眼，应该寡言少语，但不，他始终不能安静，走来走去，好激动，表情丰富。不停地要说笑，边说边笑，边笑边说。我见过他在宣纸上写字，墨调得很稀，长锋笔戳过去，几乎是端着水墨，淅淅沥沥地就到了纸上，然后使很大的力和很大的动作，如武术一般，出奇的是墨是墨、水是水，有海风山骨的味道。那场景，能想象李白酒后作诗，李白可能很清高，很潇洒，他却几幅字写成，满身墨渍，尤其用卫生纸按拓，一团一团脏纸在地上丢下一层。在印石上刻字那就更疯了，眼镜往额上一推，然后掰块印石，看，看，看得印石都羞了，猛地从怀里掏出刀来，跟别人的刀不同，他的刀一指粗半尺长，简直就是钢凿子！咔，咔，咔，他讲究节奏。他刻印的时候大家都围上来，不敢出声，他却好为人师，讲为什么这个字这样结构，这一刀处理有什么含义，怎么会出现这种的效果，他为自己得意。
他从来都是自负的，眼里无一人无一物能碍，却同时又都以他括囊。仰观象于玄表，俯察式于群形，他正经地告诉我，他要活到九十以上，他要年年把一些东西加进他的艺术里。我不能准确地读出他有哪些突破有哪些局限，但我在他的书法里读出了金石味，在他的印刻里又读出了毛毫、水墨甚至宣纸的感觉，其宣纸上印石的作品雄沉豪放，感情充沛，生命蓬勃。
关于他社会上有许多传言，说他相貌奇异，举止常出人意料。说他饭量极少，精神张狂。说他自制墨和印泥，弄得屋里臭气不散。说他外出开会，车厢就是放一筐印石，三五天回来那印石全刻了，然后一筐一筐的作品就封存在一间专门的房里。说来求印的，一枚印二万，若讨价，就二万五，再讨价，就三万，还要讨，便起身送客了。说现在有许多人在社会上收集他的旧印，还传说有大老板正筹划给他建艺术馆。
我看着他，总想：这是个什么人呀，可能前世是钟馗，今世才一身鬼气。
我也送了他一幅书法：木鸡养到。
说钟国康书法
■知名学者罗韬
国康向生山缓水软之区，而振笔挥斥，却有慷慨悲歌之气，自与岭南毓秀淡荡之风大异，往往观之于展览，必一章跳出，令人顿生感叹。
五十年间，岭南之书，大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼器能秀雅不能高古，秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿，麦华三本蕴藉醇厚惜晚堕媚弱，李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后，粤人而不作粤人之书，其行草行楷，至大至刚，霸悍淋漓，笔有风起雷动之势，墨有嵩生岳降之量，当其一气而下，磅礴落纸，不避误笔，吾知其有不能自已者在。
才之特征也，其可欣喜处也令人震惊，其过失亦令人惊异。而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失，误而云贵，何也？此乃不期然而然之天机泄露，乃才情激荡横溃之迹，无过失则无以冲决藩篱桎梏，无误则无以表暴其郁勃不平之气。
盖英雄面目，宁有猛兽嘴爪之伤，不可有妇人粉黛之饰也。
国康岂空桑出世者哉，盖深得清人三味者也。复古以开新，远交而近攻，此清人之旧辙，而今人之新轨也。
书法至于明，则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、倪元璐辈，以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变，仍为偏师一旅，未开堂堂之阵。唯有清一代，金石碑版之学兴，方可谓水穷之处，云起新天，凌唐轹宋，父秦篆以得其骨，母汉隶以得其肉，以兄弟蓄南北碑以养其气血，于是鱼龙变化，各因所染，皆可以入于古，出于我，歌其情、舞其性；新源一开，浩浩汤汤，真有汪洋恣肆之象。百年于斯，大瓢贮月，小杓分江，沾溉无限矣！此岂止于典型之新，更示人以无穷救弊之方。
国康斟酌其间，取顽伯之浑厚矫轻薄之弊，取冬心之生辣矫熟媚之弊，取苦铁之苍莽矫浮滑之弊，取白石之天真矫刻着之弊，由此上溯秦汉、重窥晋唐，可谓观水必观其澜矣！从此得驱遣于无形而奔溢于笔端，此非追其迹而已也，盖意与古会，性与贤齐也。
今国康集其作品行世，蔚然大观，营垒崭然，气象肃烈，如睹名将焉，欲挟霹雳以角中原，规复岭南雄直之气。韬因书所感如上，聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。
人物简介
钟国康
著名篆刻家、书法家。
■收藏周刊记者 梁志钦
