林蔚然
“英国国家剧院现场”项目《哈姆雷特》，通过放映的形式，把名著经典扎实的皇家范儿做得足斤足两。影像化传播对于这些剧场出身的演员来说，简直如鱼得水。透过镜头，我们看见满台质朴稳健的表演。当王后脑门上的抬头纹清晰可见，她哭得热泪纵横、眼睛红肿，瞬间把经典拉下神坛。
本尼迪克特·康伯巴奇，“卷福”饰演的哈姆雷特天然有一种不谙世事、修养极好的书卷之气，恰恰非常吻合原作人物的身份。他听黑胶唱片，穿夹克穿帽衫；他热血又细腻，一步一步走向自己复仇的终点，亲手终结了一切。这个版本戏谑生死，超脱宿命。掘墓人从墓穴里拿着人骨摇摆着唱歌，对着头骨追忆似水年华。他和老王的时代一起老去，记得小哈姆雷特的出生日期。他超脱地挖着，掩埋着记忆，亲自告别这一批批王公贵族们，告别这个时代。哈姆雷特拿着头盖骨的画面，也变成了其中饶有意味的一刻。这是大悲剧中的一抹出挑、一刻轻快，又预示了最终的结束。
哈姆雷特所爱的姑娘奥菲利亚，在此前我们接触到的各种解读，包括舞台、电影版本中的形象一直是纯洁美丽动人易碎的，而在卷福版中，她倒是颇为像她的父亲波洛涅斯。她不灵动剔透，也不够聪明清秀，面对这个复杂而血腥的王朝，她有种傻乎乎的木讷与天真。她没有贵族的骄矜，这和哈姆雷特形成了一个有意思的对比。这样的奥菲利亚难怪全然不懂哈姆雷特的心思，甚至意识不到他已经开始走向复仇的不归路，又何尝能够负担得起王子的爱？
卷福那具有诗人和哲学家气质的演绎方式，给出了一个诚恳、清晰的哈姆雷特。开场他已经是一个被世界遗弃的孩子，他已不在乎生命。虽然大多数人只想遗忘，总是要绕开苦难活下去。哈姆雷特若佯装不见父亲的魂灵，或许能够维系一些时光，但失去人生坐标的孩子，世界已经毁坏；他因遭到遗弃，必将绝望地夺回属于自己的一角。为报复情感上的背叛，他倔强地给出了自己的生命。而此版本中这一人物的心理动机和情感脉络十分清楚。人去楼空的丹麦王国，在哈姆雷特孤单一人将被驱逐之时，已成瓦砾遍地的孤荒之地。镜头高远俯瞰，他的背影就像一个寓言，开启着终局。
