宾根木匠
被侵略的苏联军民是受害者，被法西斯裹挟的德国军人也是受害者。在头脑与良心的平衡中，《斯大林格勒》用油画般的画面呈现出一场视听盛宴、血火悲歌。
费多尔·邦达尔丘克已不是第一次参与斯大林格勒战役题材的电影创作，苏联还存在时，他就参演过一部名为《斯大林格勒大血战》的电影；如今时过境迁，他又端出了这部IMAX3D版的《斯大林格勒》。
邦达尔丘克出身电影世家，其父谢尔盖·邦达尔丘克是一位集编、导、演于一身，蜚声世界的著名电影艺术家。老邦自编自导自演的史诗巨作《战争与和平》曾拿下过奥斯卡最佳外语片的桂冠；此番小邦的《斯大林格勒》又代表俄罗斯报名角逐奥斯卡，也算成就了一段影坛父子佳话。
费多尔·邦达尔丘克也身兼编、导、演于一身， 且热衷军事、历史题材的创作， 2005年他自导自演了《第九连》，反映苏联入侵阿富汗的那段历史，创下了俄罗斯票房的新纪录。这部《斯大林格勒》在叙事模式上有不少《第九连》的影子——以一个基层小分队为群像主角，着力刻画绞杀战的残酷，甚至几位士兵与同一位少女的情感纠葛，都可以在《第九连》中找到渊源。
不过，能把视角仅仅对准平民、普通士兵和中下级军官，本身就是一次突破。在苏俄电影史上，但凡提到斯大林格勒战役，斯大林、朱可夫、希特勒这些对战双方的统帅、军官一般都不可少，德国人拍的《决战斯大林格勒》也概莫能外。而邦达尔丘克这部《斯大林格勒》，片中出现的最高级别军官就是一位德军上校，可谓是用平民视角重述了这场血战。
影片别出心裁的开始于刚刚爆发大地震的日本，一名俄国救援人员为了给压在瓦砾下的伤者打气鼓劲，讲起了自己有“五个父亲”的家史——他的母亲正是斯大林格勒战役中的一位小姑娘卡佳，从她的视角，徐徐展开了围绕一栋房屋争夺的斯大林格勒往事……
曾在德版《决战斯大林格勒》里扮演过纳粹军官的克莱舒曼此番“重操旧业”，他塑造的纳粹军官卡恩开始着迷于一个长得像她妻子的俄国美女，他强暴了她，但又保护着她，于是，卡恩与她之间产生了一种复杂纠结的情感——美女最后被红军狙击手当作德国人一枪爆头，卡恩也仰天长啸痛斥这场泯灭人性的战争。
普京曾在多个场合引用一句俄罗斯流行语：“谁要是想回到过去，那就是没有头脑；谁要是不怀念过去，那就是没有良心。”随着意识形态的180度大转弯，俄罗斯人的历史观也遭遇了震荡，但历史不容抹杀，从《斯大林格勒》来看，邦达尔丘克既没有用苏联后的历史否定前苏联的历史，也没有用前苏联的历史否定苏联后的历史——历史是人民写的，胜利属于平民英雄；在这场战争面前，被侵略的苏联军民是受害者，被法西斯裹挟的德国军人也是受害者。总之，在头脑与良心的平衡中，《斯大林格勒》用油画般的画面呈现出一场视听盛宴、血火悲歌。
当然，作为一部有西方资本介入的大片，《斯大林格勒》也在“反法西斯”的层面上达成了与西方式“普世价值”的沟通，而作为俄罗斯导演，打造一部商业大片，自然也不能免俗地渲染了红军战士们的个人英雄主义——某些孤胆英雄的情节可能会让观众觉得有些“狗血”，但在我看来，对一部英雄主义的赞美诗来说，这点夸张可以理解。马克斯·韦伯曾经感叹，如今的艺术“卿卿我我之气有余而巍峨壮美不足”，当影院里充斥着“小鸡电影”、都市爱情题材时，是《斯大林格勒》让我们体味到了一种深沉、厚重、博大的史诗式悲剧美感，让银幕上多了一缕“巍峨壮美”的豪情。
