陈琦
从恐怖片到灾难片的风格过渡，其实并不意味着惊悚程度的降低。凶鬼和猛火，究竟哪个更恐怖？
在流行“联手打天下”的时代，双人搭档已成为标准配置。十月的前奏刚刚响起，银幕上便冲出两对搭档。一对在《独行侠》中忙着复仇和惩恶，另一对在《逃出生天》中急着救人和逃生。强尼·戴普依旧乐此不疲地往脸上涂料，用新的怪咖形象引起粉丝的阵阵尖叫。但他的新搭档更像是“猪一样的队友”，二人的表现还不及那匹白色“神马”。而刘青云和古天乐这对默契的“巧克力”兄弟则依旧是“神一样的对手”。
细数过去，刘青云和古天乐有过各种合作。他俩切磋过牌技，研究过bra和baby，还搞过金融和窃听。这一回，在《逃出生天》中，两人是一对消防兄弟，因父亲的死而结怨，就此分道扬镳。在电影的逻辑中，任何的过节要消解，任何的感情要验证，只要来一场灾难。于是，一个烟头引发的火灾提供了这样的契机。
这场烈火最终融化了兄弟之间的隔阂、夫妻之间的误解，烧出了患难与共的各种人间真情，同时也烧出了人性中的自私与罪恶。但所有这些都只是灾难片的副产品，灾难才是影片真正的主角。打着“全球首部真3D灾难电影”的旗号，《逃出生天》斥巨资打造出惊险生动的火灾和救援场景。火势凶猛，爆炸和崩塌接连不断，困于其中的人们闯过步步惊心的一关又一关。最后的电梯逃生更是险象环生，幸好在“巧克力”兄弟的精密配合之下，大家终于成功脱险。
《逃出生天》出自香港的彭氏兄弟之手，这两人以拍摄灵异恐怖片见长，有“鬼才导演”之称。有人说，炮制过不少悲剧的彭氏兄弟这次总算是“慈悲为怀”了。但是，从恐怖片到灾难片的风格过渡，其实并不意味着惊悚程度的降低。凶鬼和猛火，究竟哪个更恐怖？这是一个比恐怖电影更恐怖的现实问题。
如今的银幕和荧屏上出没着各种鬼怪异类，俊美冷艳的吸血鬼和麻木暴力的丧尸已然成为一道新的景观。人们谈论这些活跃的“怪类”就像谈论心爱的萌宠一样，丝毫不会担心一转身就发现它们直盯盯地站在身后。所以，盛行的鬼怪僵尸文化顶多只是让人发烧脑热。真正带来忧虑和创伤的，其实是更为可信的灾难片。如某位网友所说，“哪有那么多妖魔鬼怪，灾难什么的才是真的洪水猛兽。”《泰坦尼克》曾让人不敢坐船，《后天》曾让人忧惧末日，一部《唐山大地震》让人慨叹天灾，一部《2012》更是让好些人担惊受怕了许久。
生活远比戏剧精彩，现实也远比幻想恐怖。所以，《逃出生天》中的火灾让不少人心有余悸，“严禁乱扔烟头”已成为最主要的训诫。但其实，烟头还不是罪魁祸首。看着片中航拍的广州夜景，望着那一幢幢闪亮的摩天大楼，不知你是否会有同样的感慨：干嘛都要造得那么高呢？高层的大火，连云梯和水枪都爱莫能助。
科技把我们推向前所未有的高度，也使我们置于前所未有的危险。为此，灾难片一次又一次地敲响了警钟，告诉人们：科技的滥用才是多数灾祸和恐惧的源头。如果不加反省地继续下去，我们无法想象下一个比恐怖片更恐怖的现实会是什么。
