赵柔柔
伊朗文艺行政主管部门认为《逃离德黑兰》丑化了伊朗及其人民，“充斥着历史错误和扭曲”，因此决定在2013年拍摄一部大制作影片来进行反击。该片获奖似乎也显出了更为复杂的历史地貌。
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本·阿弗莱克凭借他执导兼主演的第三部影片《逃离德黑兰》（以下简称《逃离》）斩获了本届奥斯卡最佳影片、最佳改编剧本等多项大奖，为他的导演生涯画上了浓墨重彩的一笔。
曾主修中东关系的阿弗莱克在处理这个伊朗题材的故事上显然游刃有余。作为中情局历史上的重要功绩之一，《逃离》所讲述的成功营救行动一直沉在历史表面之下，直到20世纪末才被中情局“揭秘”，并由故事的主角安东尼奥·门德斯写入了《伪装大师：我在中央情报局的秘密生涯》一书中。在越来越成为好莱坞热点的中东题材中，这个故事之所以引人瞩目，当然首先因为它触及了那段令美国人感到伤痛的历史：1979年的伊朗伊斯兰革命后，为了让美国政府遣返受他们庇护的巴列维国王，一些以学生为主的伊朗人民攻占了美国大使馆，并扣押了66名使馆工作人员长达444天，即所谓的“伊朗人质危机”。这件事不仅令美伊关系破裂，也在一定程度上影响了美国大选，使卡特未能连任总统。影片显然试图呈现这段历史，这从它不断以影像和声音表现伊朗与美国民众之间的仇视，以及片尾的一段历史记录与影片剧照的对比图中都可以看出来。然而，需要注意的是，其主线毕竟锁定在一位中情局特工似乎超越意识形态、超越国家利益的人道主义式救援行动，因此，在人们都清楚的这个胜利结局映衬下，所谓的紧张局势和尖锐的意识形态对峙便也退变为背景与陪衬，虽营造了一种紧张的气氛，令那段失败的外交再次呈现在观众面前，但终究无害。
有趣的是嵌在影片内部的三重结构：“阿尔戈号”（Argo）作为片名，实际也是整个营救计划的代码，同时还是影片中那个伪造的科幻片的名称。此外，它还具有另一个更为久远的指称，即神话“金羊毛”中伊阿宋所乘坐的那艘船。影片巧妙地把这三层故事变做了一个俄罗斯套娃，三个故事的结构一样，都讲述了一位为求财而远赴险地的英雄之旅。于是，尽管影片始终试图秉持一种政治正确的讲述，却仍然将伊朗推向了“他者”的位置，既充满凶险和异质因素，又蕴藏着财富和荣耀，同时通过主角好莱坞式的远征/营救，1979年的历史情境便不那么令人伤痛了。
在片外，这种巧妙而有些避重就轻的讲述似乎也引起了许多人的不安。当面对《逃离》是否与总统大选有关这样的质疑时，阿弗莱克在访谈中自嘲：“在参与到盈利和支持总统候选人这事上，我有些抱歉，然而我认为自己并没关注它。”影片中出现的那位加拿大外交官肯·泰勒也对影片表示了一定的不满，认为它并没有还原历史真实，尤其是低估了加拿大方面的长时间努力，对此，阿弗莱克也表示“《逃离》取材于历史而非历史本身”。更有意味的是，这部影片很快也收到了来自伊朗官方的反馈——伊朗文艺行政主管部门认为《逃离》丑化了伊朗及其人民，“充斥着历史错误和扭曲”，因此决定在2013年拍摄一部大制作影片《总参谋部》，通过讲述伊朗革命者移交给美国政府20名人质的故事来进行反击。在这些不同声音的交织中，《逃离》的获奖似乎也显出了更为复杂的历史地貌。
责任编辑：刘万明 SF054
