半窗灵鼠斋
画画的如果讲复古，开口闭口的就一定是个宋元，其实宋朝元朝，根本两码事，连在一起说就是图个顺口和对比，好比男女一样，后来的继承者，学宋的一定元不了，反之亦然。王渊，就是个尴尬例子。
那个时候最好的花鸟名手，除了钱选和赵孟頫一家门以外，就要算到王渊，笔者小时候在博物馆见过他的原作，把我个十来岁的小正太吓坏了，画面尺幅巨大，门板一样，全景式构图塞得满满的，工整极了，仿佛花了一百年弄出一张东西，可又是水墨，一笔彩色都没有，水墨，纯的，味道的确非常震撼，又隐隐觉得怪异。
中国传统花鸟画的工笔写意，区别最为明显，人物山水还能串串，花鸟则严格的分为工笔和写意（含小写意）两类，王渊应该算是个比较规矩的工笔画家，但是他又在纠结中努力实现写意画的审美标准，够分裂吧，所以他的画，虽然没几张，但非常好辨认，一堆画里马上能看出来，就是那种精细至极的水墨作品。
王渊是杭州人，南宋以后，杭州人成分比较复杂，跟今天上海人一样，什么鸟都有。虽然他的具体籍贯不详，但是考究师承，此君长年受赵孟頫的指点，怀疑祖籍为江南人士的可能性比较大。杭州离湖州不远，当然，那个时候去湖州的交通工具，想必是需要夜航的船，在今天，王渊要是开车的话，一个小时也就到了松雪斋，骑驴么慢一些，但是交通绝说不上不方便，这是他的优势，后来，也许也成了桎梏。
谁是王渊这个疯子的精神皈依对象呢？南宋人？抑或牛逼的徽宗？nonono，人家得赵孟頫王孙真传，还真看不上离自己这么近的爷们儿，他要直接上溯到五代的黄荃，也就是历史上非常著名的“黄家富贵徐熙野逸”的黄。黄荃因为有儿子，读者诸君要骂我了，你介不废话么，没儿子还不绝后了，又不是当下，养了七八个月都敢引出来，找把花匠用的大剪刀，剪碎弄死。笔者的意思是，黄荃的儿子叫黄居寀，也是个大画家，他入这一行的最大资本就是富爸爸，留给他许许多多外面秘而不传的草稿（即粉本）。现在存世的《写生珍禽》，不大的尺寸上画满了鸟虫，摆明了就是遗产之一。这些本子，后来五代一灭，肯定是进了宋的王宫，赵王孙者，王孙也，理当有过目睹的机会，所以，他传授给王渊的，必定是黄家富贵的正脉无疑。
但是元朝的审美，不一样了啊有木有？倪云林黄公望，都是舍弃掉绢本，在擦屁股纸上作画的领军人物。那个时候的审美风气要古淡、文气、从容，细细地体会水墨之间的韵味，这些个东西，恰恰是和黄荃的富贵气象背道而驰，反而要归到“徐熙野逸”那边。那么王渊有多少煎熬，我们虽然不画画，也可以体会一二了。
所以王渊啊王渊你这个手异常灵巧的天才，不得不在各种审美浪潮中选择一条折衷之路，只是依照笔者的浅见，所有妄图左右逢源的努力，都是可笑的，失败的，尴尬的。好比同时和两个女孩子谈恋爱，这个笔者有个好朋友，他有深切的体会，鉴于此君是江南最有才气的书法家，就不点名了……
艺术和政治一样，要有鲜明的立场，所谓工作的针对性，选择了就做，不能暧昧。这个世界上，你不能什么都要，所谓兼顾，一定是会有毛病的选择。王渊就是这么个有毛病的人，拿现在小孩子时髦的话儿来说，叫选择障碍。哎呀我是这么画好呢，还是那么画？每一次纠结，你就离被后人尊崇，又远离了几公分。
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