⊙沙尚琪
那些“天价”艺术家与“天价”艺术作品，让整个中国艺术市场的胃口极度膨胀起来，然而毕竟其数量有限，终归还是“僧多粥少”。于是青年艺术家自然也就成为新的市场目标，而且他们的作品价格相对低廉，一旦押对了宝，投资者日后的获益恐怕是以百倍计的。说到底，还是利益的刺激促成了青年艺术家受追捧的局面。而这些，都与艺术无关。
⊙沙尚琪
这篇文章的标题，亦是爱尔兰著名作家乔伊斯自传体小说的书名，书中记述了主角斯蒂芬·迪达勒斯（Stephen Dedalus）的童年、少年、青少年乃至青年时期各个阶段的成长历程。最终，这位青年艺术家意识到当时都柏林的社会、宗教与文化环境都不能让他这样的艺术家找到立足之地，于是抛弃一切，远走高飞。
或许迪达勒斯是一个普通的爱尔兰姓氏，但是乔伊斯对于希腊神话的偏爱，不由得让人联想到其中的一个人物——代达罗斯（Daelalus）。达代罗斯是来自雅典的能工巧匠，大名鼎鼎。他曾经建造了关押半牛半人怪物弥诺陶洛斯的迷宫，也曾经制造出翅膀，飞离克里特岛。《青年艺术家的画像》中的迪达勒斯，也如出一辙地远走高飞了。
不论是古代的神话，还是现代的文学创作，都在讲述艺术家的故事，我们暂且称他为艺术家D。那么，如果D是一位当代的中国青年艺术家，他的故事又会怎样展开呢？
作为青年艺术家，D具有天然的优势。因为年轻，他敏感、敏锐，具有背叛一切、批判一切的勇气，对于各种艺术形式，敢于尝试、探索，甚至颠覆。在某种意义上，D之前的中国现当代艺术历史，与青年艺术家的实践密不可分，这段历史的突破性段落，例如“伤痕”、“乡土”、“星星”、“新生代”、“新潮”、“玩世”、“艳俗”等等，都是由当时的青年艺术家所书写的。
D也毫不例外地拥有这些属于青年人的特质。走出艺术校门的D，仅仅因为出生于上个世纪80年代之后，立刻就被某些批评家贴上了“80后”艺术家的标签。与同龄的其他青年艺术家一样，D的艺术事业尚未起步，处境较为艰难。为了生计，他首先要面对一个热火朝天的艺术市场，想要从中找到自己的立足之地。
也许在校期间，D就曾尝试仿照那些“天价”艺术家的风格，创作过一些作品，以此来补贴生活或者期望引来画廊、代理商和收藏家的关注。然而，这种仿照甚至抄袭成名艺术家“艺术符号”的做法毕竟只能产生索然无味的艺术。成名艺术家本人的作品在当下的市场上都做不到“处处凯歌”，而且长期的模仿只会让自己的艺术走上死路。
当然，D还有很多其他可供选择的机会。当他的“前辈”的市场价值已经得到充分开掘甚至过分开掘的时候，青年艺术家现已成为艺术市场上的“潜力股”。从2005年之后开始，很多画廊都在发现和培养青年艺术家的旗号之下，不断“推陈出新”；收藏家和投资者纷纷在拍卖场上争夺青年艺术家的作品；一些艺术基金或者艺术资产包，开始以青年艺术家作为主打；各种形式的青年艺术家推介、提名、艺术奖项也如雨后春笋般涌现。
可以说，D对这种状况的认识还是比较清醒的。之前那些“天价”艺术家与“天价”艺术作品，让整个中国艺术市场的胃口极度膨胀起来，然而毕竟其数量有限，终归还是“僧多粥少”。于是青年艺术家自然也就成为新的市场目标，而且他们的作品价格相对低廉，一旦押对了宝，投资者日后的获益恐怕是以百倍计的。说到底，还是利益的刺激促成了青年艺术家受追捧的局面。而这些，都与艺术无关……
D对自己的认识也很清醒。他的艺术尚不成熟，作品不够深入，往往停留在形式和风格这些表面层次上；作品中与主旨无关的因素太多，创作思路不够清晰；容易受到流行趋向的影响，在纷乱的现实面前，很难保持一种纯粹独立的创作姿态。
青年艺术家的力量之所在，正是那喷薄涌动的青春活力，然而一切都难免在现实中瓦解变质。D想要成为驾驭自己命运的青年艺术家，他已经做好了彻底背叛的准备。他不屑于鹦鹉学舌，要奋力开辟出属于自己的语言来表达命运与生活；他不甘于被社会现实所割裂，不愿意沉溺于苍白无力的艺术和貌似光鲜亮丽的金钱游戏；他要在创作中保持当代艺术的核心价值，展现人文关怀的精神，拒绝被庸俗化、时尚化、市场化。
而我们当下社会上的大艺术环境，会有助于D实现他的理想吗？金钱的走向与力量，是促成还是阻碍了他？D会像神话和小说中的人物一样远离吗？仿佛就在我们的眼前，如D一般的青年，单薄、脆弱而又执著，在不断的抉择中走向前方。
