■书人书事■老愚专栏
大仙起初以诗著称，后因其另类专栏文章而名声大噪，球评、人评、酒评，他大开大合，四面出击，八面威风，把自己的好恶和个性淋漓尽致地端给了大家。
新作虽名《一剑不忍封喉》（新星出版社出版），其实是炫耀自己的修辞手艺，此书可谓一剑封喉之作。在他用一把貌似温柔的柳叶刀砍向江湖，艾未未、王朔、何勇、张楚、李亚鹏、那英、徐静蕾、老狼、葛优、齐秦、刘欢、朴树、石康、白岩松、韩乔生等人纷纷中剑！酒局皇帝推杯换盏，醉眼看花又看人，出入人性之海，洞幽察微，文章妙手拨弄汉语做蹦极运动。
在我看来，他是一个强硬而自信的修辞家，能把一件事说得令人无话可说，那是真本事，故有编剧邹静之的赞语：“大仙能在极短的文字中解决问题，这是因为他是个诗人，诗人对文字有极端的占有欲和超强的统治力，用诗歌的情怀写随笔，随笔自然臣服。……随笔是练文字的，平淡出奇峻，大仙却不理这碴儿，直接奇峻，一步到位。在别人于无声处听惊雷之际，大仙却惊雷过后是死寂。……他确实比较擅长在文字的死角中，令语言豁然开朗。”
“伟大的人生，就是从过去一直拧巴到未来，从娘胎一直没谱到棺材。”——这一句就把读者转晕了吧？何其险峻一步到位。
“闺中少妇不曾愁，咔咔；春日凝妆上翠楼，忽忽；忽见陌头杨柳色，嘎嘎；悔教夫婿觅封侯，厚厚！”——节奏，拟声词的运用，令人忍俊不禁，可又愿意享受文字的乐趣。激活传统，他似乎有绝技在手。
“花间一壶酒，酒管够；独酌无相亲，亲骨肉！举杯邀明月，月如钩；对影成三人，人消瘦！月既不解饮，饮蒙牛；影徒随我身，身佝偻！暂伴月将影，影去留；行乐须及春，春已休！我歌月徘徊，怀宇宙；我舞影零乱，乱找抽！醒时同交欢，欢无眠；醉后各分散，散家园！永结无情游，游山川；相期邈云汉，汉语言！”——典故挪用与现实批判交融，优雅共犀利一体，似乎有大珠小珠落玉盘之气韵。
许多人并不喜欢这样的修辞法，在他们眼里，大仙有点为赋新词强说愁的病样儿，有蹂躏汉字之嫌，他们更喜欢自然的文字和意境。但诗人大仙痴迷于此类造句，他能从汉字中体会别样的意味，通过诸多匪夷所思的修辞手段，端出一盘新奇的意境，往往令人有云开雾散皓月初现之叹。疑似饶舌，却饶出了一片新月，一派新语境。你可以不欣赏略带艰涩和斑驳的大杂烩浓汤，但不能否认其散发的香味。
他有一篇谈琼瑶小说的文章，这样开涮中琼瑶阿姨毒的女青年：先说月——“月朦胧，可以，它还是月，上弦月、下弦月、残月、斜月、月偏蚀、月全蚀，反正不能是圆月带出弯刀的那种。”一下子勾连出多少月来？文学之月与天文学之月杂陈，生发出特别的味道。然后再说鸟——“鸟朦胧，那会是一只什么鸟呢？是家雀、是串溜、是鹩哥、是鹌鹑、是鹦鹉、是喜鹊、是画眉、是百灵、是黄鹂、是鸳鸯、是杜鹃、是鹧鸪、是乌鸦、是苍鹰、是白头翁、是火烈鸟？看来都不像，朦胧的这头鸟，绝对是只菜鸟。”排比陈列一大堆鸟名，令人眼花缭乱，心都有点鸟鸟了。如此这般罗列够了，过足了瘾，才笔头一转，收拾起那些文艺女青年来：“这人看动物都朦胧了，还能找准人物当她的对象吗？蒙着过呗，所以琼瑶作品中的很多女孩，都是蒙着过日子，远处的目标挺明确，一到眼前就模糊。出门之前把要找的男人什么模式都想好了，等带回家的时候，全都是悲剧塑成的不靠谱形象。”
酒吧动物大仙在江湖上不仅以嗜酒引人注目，还以那些颇有味道的酒令惹人喜爱，比如这句：“人在江湖飘，谁能不闷骚？”几乎成为脍炙人口的口令。
大仙的文字让我想起一个小女孩的造句。六岁半的安安，是北京一所国际学校的一年级学生，她本真聪慧，常做惊人之语，她母亲记下了一些句子：“为什么那么多人来管我，我一个人一个国家就好了。”“是谁发明了学校？就是让我们没法好好玩儿吗？”“我刚打了个嗝儿，好烫啊！”“Ｔｈｉｓ ｉｓ ｍｙ ｈｏｍｅｗｏｒｋ？ Ｄｏｎ’ｔ ｔｅｌｌ ｍｅ ｈｏｗ ｔｏ ｄｏ ｉｔ！” ……大仙的文字其实就是另一种不失赤子之心的童语，里面有周作人先生所称赞的天真的趣味。他几十年如一日地卓尔不群，只是为了引起大家对汉语的兴致，让人们领略其巧匠般的语言手艺。
在语言粗鄙不堪的时代，老天，请再多给我们几个大仙吧。
