作者:■见习记者何悦
 |
什么叫偶像剧？或者说青春偶像剧，很少有人能清晰定义。很多人认为，内地偶像剧的先天缺陷是剧情太重复，但同时也认为，这其实是偶像剧的通病。我们所看见的韩剧与港台剧，剧情也大都是王子灰姑娘的童话故事。遭受抨击较多的还有台湾的偶像剧，不过，台剧却一直有着鲜明而固定的粉丝群。这里很大一个原因是台湾偶像剧牢牢抓住了“偶像”的原则，所以尽管台湾偶像剧故事是千人一面，大多数人看了开头便能猜中结局，不过仍捧红了多部偶像剧，比如很早以前的《流星花园》，近年来的《命中注定我爱你》等等。
主持人戴军曾经说过，中国没有一部成功的偶像剧，即使当年火遍大江南北的《将爱情进行到底》，也只是红了演员，剧情本身并没有给观众留下太深的印象。其实熟悉日剧的观众都知道，这部剧在一定程度上借鉴了经典日剧《爱情白皮书》。
当然，内地偶像剧也在不断推陈出新，一直试图追赶韩剧或台湾偶像剧，以分得些许市场。但是很多剧依然是在延续一种老模式的剧本创作思路，革新的意识很淡薄，很少能看到新颖的剧情。最近几年内地偶像剧不但停滞不前，更是出现了一个怪圈，即翻拍潮。早期美剧火就模仿美剧，韩流来了则模仿韩剧，韩剧《妻子的诱惑》在韩国成为收视冠军，中国也紧锣密鼓地照着原剧本拍了个一模一样的《回家的诱惑》。当年播出的电视剧《丑女无敌》也完全根据美剧《丑女贝蒂》改编，而后韩剧成为母本，除了《妻子的诱惑》，《蓝色生死恋》、《浪漫满屋》和《情定大饭店》等韩剧也都被国内制作公司买下版权。俗话说，天下文章一般抄，借鉴经典无可厚非，但偶像剧不是单纯模仿就可以，大量翻拍更使业内原创乏力，与自毁前程无异。
偶像剧市场永远需要好故事、新故事，靠跟风、没新意的东西不会长久。说到对市场的把握，内地偶像剧不得不跟台湾学习。
其实内地偶像剧有好多故事创意，只是缺乏对整剧及演员的包装。例如，台湾偶像剧很会包装，他们每部偶像剧都会出一张原声带，烘托偶像魅力，每一部戏都有数首相当好听的歌曲和背景音乐。这些主题曲和插曲通常在关键时刻播出，烘托剧情到高潮，也因为高频率的播出而让人记忆深刻。到现在，插曲已经成为偶像剧中的重要组成部分，是画龙点睛之作。由于现今文化交流的进一步加强，台湾或者韩国的制作公司不再满足于只是把偶像剧通过代理商卖到内地来播出，而内地公司也想引进比较新鲜的理念和制作方法，于是合拍模式应运而生。不论韩国也好台湾也好，他们看中的是内地的市场，而内地方面看中的则是他们制作偶像剧的经验。
著名编剧张永琛认为，中、日、韩偶像剧的差异主要体现在四个方面：明星、剧情和题材、音乐、细节。可以说，日韩的偶像剧都是由人气旺盛的偶像演员支撑起来的。国产偶像剧也有自己的偶像，但是表演和模仿的痕迹太重，缺乏个性的魅力。现在的日、韩剧不再局限在单纯描写男女之间的情感故事以及创业和奋斗上，而是涉及到各个方面，而中国偶像剧往往在题材上自己给自己下套。同时，日、韩偶像剧特别注重音乐对于整部戏的衬托，几乎每一部戏都有一首著名或经典的主题曲。至于细节，现在韩国偶像剧中的画面、构图、色彩都很讲究，与我们只注重大环境忽视细节的做法是完全不同的，这也是韩剧成功的原因之一。
延伸阅读>>
编剧经纪公司:我来“拯救”编剧
■见习记者郭钇杉
可以说，编剧是整部电影或电视剧的核心与灵魂。编剧，听起来响亮又时尚的这一职业在中国却没有人们想象中的那样光鲜。甚至有些编剧辛辛苦苦所写的作品，连最基本的稿酬都不能兑现，不是拖欠就是“注水”（本来30集电视剧的量压缩成20集，只给编剧20集的钱甚至更少），有的剧组还和编剧签下“霸王合约”。对于国内混沌的编剧行业，不禁令人震惊。
对于编剧们无法维权、应得的报酬得不到兑现、失去编剧应有的版权尊重等问题，一种新的编剧体制在中国应运而生——编剧经纪公司。日前，几位知名编剧合开了“喜多瑞经纪公司”组团对外接洽编剧生意。《奋斗》的作者石康、《铁齿铜牙纪晓岚》的编剧汪海林和《神医喜来乐》的编剧高大勇也都在其列。据媒体报道，几天的时间里，这家公司就吸引了70余位编剧来此应聘，足以看出中国编剧们急于找到“组织”的迫切心情。
有的业内专家和编剧把中国的编剧行业比喻为“高危行业”。现在的编剧行业可以用冰火两重天来形容，一些知名的编剧一集电视剧就能赚到十几万，而刚入行的新生代编剧一集编剧费只赚几百块钱。有些著名的编剧有专门的工作人员分工合作，有的看美剧，有的看历史剧，有的看小说，集体扒段子。一位业内人士告诉记者，能拿到钱的编剧还算好的，有些剧组以资金不到位、剧本要修改到完全符合投资方要求为止等各种理由让编剧的酬劳变得遥遥无期。
业界专家表示：“中国的编剧行业没有形成规范。”国内的编剧门槛偏低，很多人是转行做的编剧，并非科班出身。
有的投资方甚至还会要求编剧不署其本人名字，犹如自己含辛茹苦生下来的孩子不能叫自己一声妈。几乎每个编剧都曾经有过类似的遭遇，然而，除了私下发发牢骚，编剧们很难发出维权的发声，编剧的权益往往受制于投资方。
据喜多瑞经纪公司经纪总监周夏伊日前对媒体称，编剧经纪公司通常是以“编剧群”的模式来工作，也就是由一个知名编剧带领六七个签约编剧共同撰写剧本，公司不仅会帮他们安排业务，还会争取相对理想的剧本价格；编剧们遇到侵权纠纷，公司还会出面提供法律援助。
对于如何保证编剧权益的问题，该编剧经纪公司表示会把握着一个重要的原则：决不免费给别人写剧本创意和故事大纲。对于编剧们来说，他们的下一步目标，是希望效仿美剧、日剧和韩剧常见的做法，在中国的影视圈推行“编剧中心制”。
编剧行业现在所面临的重新洗牌是否能将编剧行业进行有效的规范整合，编剧经纪公司的出现是否能拯救和规范编剧行业，一切还是未知之数。不过，经纪公司开始为编剧们争取到合理、应得的报酬，维护编剧的剧版权，将编剧的能力最大化组合，这些已经让中国编剧们看到了希望的曙光，也给中国影视剧本的创新带来了生机。
