李大章扇画作品
文/王富杰
2010年国庆节期间，天津著名山水画家李大章最新绘制的扇画，在滨海新区展出，60幅精美的扇画，衬托着金壁辉煌的展厅，迎来数千人的参观，人们被这些美轮美奂的扇画所折服，欲展3日的画展，当日就被一位不愿意透露姓名的香港画商以每幅几千元的价格全部买走。
在当今中国画界，各唱个的戏，各使个的法，各拿个的招，可见一个真正的职业画家要想打动观众，需要极其深厚的功力和文学修养，其作品才能被观者所接受，才能流传于世。
扇画是传统中国画的一种绘画形式，历代画家均有建树，形成各自独特的风格。好的扇画让人百看不厌，好的题扇也同样可以让人百读不厌。秦观的《秋意题邢敦夫扇》茶香弥扇，秋景可人，诗云：“月团新碾瀹花瓷，饮罢呼儿课楚词。风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。”郑板桥《为马秋玉画扇》还是依然不忘瘦劲孤高的竹君子：“缩写修簋小扇中，一般落落有清风。墙东便是行庵竹，长向君家学化工。”夏日展读此扇，心中竹影婆娑，情趣无穷。有人好作扇画，有人好题扇诗，也有人雅好在扇上题辞。著名画家李大章的扇画画的大多是山水、人物和书法。好看，好读，图文并茂，让人提高品位，百看不厌。
李大章，1963年生于天津，是喝海河水长大的本土著名山水画家。他自幼喜爱书画，在六十年代末和七十年代初，受客观因素的诸多影响，中国画并不怎么受到社会的重视，教课的老师也少得可怜，在这种艰难的情况下，李大章坚持自学，路灯下，庭院里，葡萄架下，树荫下都成了他学习绘画的场地。当时有关绘画的书籍少得可怜，李大章就研习模仿宋代的山水画家李成、刘松年、范宽、李唐及近代大画家张大千、李可染、陈少梅的山水画。那种孜孜不倦的韧劲儿，到了废寝忘食、如醉如痴的地步。1978年春天，是李大章人生的一个重要的转折点，这一年他有幸认识天津著名山水画家张洪千，并拜张洪千为师，专门学习中国山水画，在张洪千的悉心指导下，他的画技有了突飞猛进的提高。1984年李大章再拜国画大师何海霞先生为师，受到先生殷切教诲，受益匪浅，使他在山水画上技高一筹。
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李大章扇画作品
改革开放以后，就如同整体社会一样，中国美术界也受到了各种各样现代艺术潮流的猛烈冲击，尤其中国传统画、写实画受到的冲击最大。当大家都熟悉了所谓前卫、现代化的东西以后，开始冷静下来，进行深刻认真思考的时候，觉得要想画好中国画，首先还是要把老祖宗的东西打好基础，在传统的基础上去发展。我们生活在一个克隆的时代，表面的真实极容易大量复制，翻版，而精神是把全部生命的体验和感受倾注用绘画的形式表现出来。有的画家基本功不够，绘画基础打得不好，于是就想走捷径，对着照片，一点点临摹，没有笔墨运用，跟中国画的历史和传统都不符，缺少对生命的关注，停留在表象而形成的概念化上，没有生命的表象或容易复制的表面是没有意义的表现，精神的苍白终将导致艺术生命的最后枯竭。
李大章在历史重要转折的关键时刻，坚持遵守循次渐进的艺术创作的潜规则，在他看来，艺术是有规律的，就像看到了前面的高山却不可能一步登到顶峰一样。艺术的道路如同登山，在艰苦跋涉的同时，也可享受途中的快乐。而阶段的成长是有规律的。正是意识到了这些，李大章不仅大量精读宋元明清书画，而且手不离《宋元明清书画家年表》、《历代流传书画作品年表》等书籍，为他的山水扇画打下了夯实的基础。
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李大章扇画作品
读画，赏画，写画，李大章在绘画之余，为了丰富自己的阅历，他历游中国的名山名水，在游山观水中，将自己所观、所触、所游，所历，无不深深眷恋而欲画之。他喜欢站在大山中，观察从这里经过的形形色色的人群，体会着无尽的命运之路上奔波劳碌的感觉。他一直庆幸自己的选择，画画已经成为他的生活方式，是艺术让他走过生命记忆到精神象征的过程，他用绘画的方式，走过记忆到精神象征的过程，用绘画的方式把生命的体验、记忆、感受、欲望淋漓尽致地表现出来，去表达人的喜怒哀乐。
画如其人。在李大章看来，花落是雨，花开是诗，花开花落是四季的赞歌，只有做到胸中天地阔，才能常有渡人船。阳光一直明媚，只是你站在的高度决定你所接受阳光的角度。他为人质朴敦厚，沉静谦和，淡泊名利。他的扇画同他做人一样，一幅幅小小的扇画，凝结了他的人生观，价值观和世界观。
李大章的扇画，大也好，小也罢，工细不失儒雅，写意不失法度，山水笔触灵动细腻，画风峻拔秀逸，既有南宗山水的清幽飘逸，又有北宗大师的虚静恬淡。画面雄伟而秀丽，浑厚而清新，表现了一种虚静恬淡的风格，却又含着大气磅礴的风韵。
李大章的扇画对于山水的结构、空间、色彩、明暗等诸多因素的认识不仅仅只是停留在技术层面上，而是拥有了升华的精神因素和创造的感染力的艺术生命力的作品。
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李大章扇画作品
具象绘画是一个很广的范畴，写实主义不是对自然的再现，而是在寻找凌驾于客观之上的体验过程，这个过程是存应该在精神之上的，否则就会被物化。因为艺术的标准是精神升华的体验，而不是表面形式上的哗众取宠。故没有精神的倾注和文化意志的技术是不能称之为技术的，只能是坠落的空壳。
40多年的打磨锻炼，李大章的扇画，山水崚嶒嵖岈，笔墨鲜货可爱，运笔悠然从容，横鳞竖勒，笔笔不苟，实中有虚，虚中有实，静中有动，动中有静，给人留下了无限遐想的思维空间。“逆入——涩行——紧收”，笔法巧妙，线条活泼而灵巧，既凝重刚劲，又柔中寓刚，意气深厚，朴拙中透着秀丽，不故作新姿异态，得自然清整之美，高捉锥管，笔随意走，提按使转，力到，笔实，型端，气满，疏密错落有致，那种磅礴的大气，令人耳目一新。气韵和精神在李大章的扇画里显得尤为突出，那种智慧、含蓄、大度，静止中却含有无穷无尽的巨大艺术力量。
唯有奇香扑面来。李大章现为中国美术家协会天津分会会员，天津政协书画研究会会员，民革天津画院会员，事迹被收入《中国美术家人名录》、《中国民间名人录》《中国当代名人录》，2009年7月由天津社会科学院出版社出版《五行蟋蟀说》。 （作者：王富杰 国家一级作家）
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李大章扇画作品
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