世博轴在速写笔下依然美艳多姿，中国馆在笔尖横与竖的交错中丝毫不减其雄伟壮丽 
周家渡镇路已然被动迁，拆除了房屋道路，拆除不了的是这个城市的人对世博会的热情和期待 
旧建筑的古朴风情，邻里间的温馨随和，隐约淡雅的色彩为这种平和宁静的氛围增色添彩 
浓厚的泰国风情，淳朴中带有绚丽的色彩，不仅显现在场馆的外形布置上，也跃然纸上 
中国速写技巧，遇到了充盈着西方文化气息的美国馆，碰撞中闪现一抹亮色 
为配合世博会的顺利开展，江南造船厂进行了大规模改建，改不掉的却是那种有容乃大的气宇轩昂 
岁月的痕迹在线条与色块之间流露，一派悠然自得的风景，在传神的描绘下似乎将以往的故事向我们娓娓道来 
看往昔半淞园路上的里弄气息，想如今半淞园路作为世博出入口的车水马龙，这座城市正在悄然变化 
一轴四馆、风调雨顺、五行八卦，看似奇怪的组合，却让我们仿佛听到了作者大声的呼喊：“和平万岁”
“做了一件非常有意义的事情”，2010年上海世博会主题演绎顾问、同济大学郑时龄院士在《曾经的家园——上海世博会动迁风情速写》一书的序言中评价陈星平，“用他功力深厚的画笔，将正在消失的世博园原址风情，活灵活现、充满视觉美感地描绘下来，不仅创作了许多富有个性色彩的精彩画面，而且记录了历史，留下了时代的记忆。”
弄堂风景 阿拉上海人
弄堂风景，每一位上海人都能说上半日不带歇气的，因为那就是“老家”。
走进今天上海的每一个弄堂，门口摆着小菜摊的、收废品的、门口摆着小桌凳写作业的、三三两两坐在一起一边捡菜、织毛衣、洗衣裳一边聊天的……窄窄的、弯弯的弄堂里祥和自在、朴素无华，有些闲散，有些凌乱：弄堂的日子，阿拉的平常日子。
穿行其中，说不定你因为路的狭窄且被占去半条而抱怨，说不定会因为赶路但却在弄堂里拐来拐去而急火攻心，可是，弄堂就是这样，不紧不慢，我自闲庭信步，看云起花落。
人类无法拒绝怀旧
横拉着密如蛛网的电线，操着苏北话、山东腔、安徽等乡音的上海人，他们或者在卢浦大桥下或者在制造局路、龙华东路、上南路、周家渡镇路、半淞园路、苗江路、白莲泾路、翁家沙、邱家宅、东书房，住的是花园洋房、石库门，还是自盖的楼房、简易宿舍、棚户，有一天，他们都不约而同地赶上了搬迁——因世博园选址浦江两岸，他们得离开熟悉得闭上眼都能迈进门槛的家园。
“家园”，先前如同阳光、空气、水一样，天天理所当然的所在，现在就要跟自己的日子告别了。
告别的人群中，穿梭着一位老者。“整个半淞园片区洋房特少，这幢老洋房就属鹤立鸡群了。老洋房原先是一家外国人独家享用的，解放后，外国人走了，这洋房就被多家分住……再经多年的折腾，慢慢地，别墅花园的氛围也就变了味。”陈星平一边速写着，一边简略地记录着他所了解的“家园”：民居、工厂、码头、学校、机关，甚至正拆得热火朝天的街道。
日积月累，就有了这本厚厚的速写集。“人类需要憧憬，但无法拒绝怀旧。”陈星平说。
“手工摄影”的魅力
有了居民的积极搬迁，才有世博会的顺利举办；有了陈星平“手工摄影”般的“场面速写”，消失了的有些破旧的“家园”越发温馨、温暖而美丽。
“这里屋顶的用处发挥到了淋漓尽致的境界。虎视眈眈的老虎窗一个接着一个蹲在矮矮的屋顶上，产生了近大远小的视觉效果；晾衣的竹竿一根根排放在屋顶上，产生了近疏远密之感；电视天线、电线、盆花等，立足在了屋顶上，打破了空间的平静，这里的空间合理地利用、分割，使画面有了装置艺术般的美感。”这是陈星平在周家渡路52号、54号、65号看到的弄堂风景。这样的发现，这本速写里，很多很多，很美很美。
所以，郑时龄院士充满赞美地说：场面速写实质上是面对充满“形式美感”的现实场景，实地现场的“即兴创作”，“‘速写’的线条因为‘即兴’，所以质朴，特别生动。”陈星平在“将西洋绘画技法的素描、色调、艺用人体结构、透视学等绘画理念，与中国画、书法的‘线’，以及气韵、气息、写意、传神、天人合一等理念融成一体，创造出一种内蕴强烈的‘中国情愫’的‘速写’。”
