米华
编者按：
2009年中国（广州）国际纪录片大会今天闭幕。
除了展映相关纪录片，与会人士更关注的，是如何实现中国纪录片与国际市场的接轨。
无论是制作模式等具体操作程序，还是纪录片背后深蕴的中西方文化差异，都是急于寻找更大机会的中国纪录片人必须直面的问题。
在这个意义上，这次大会已经不仅仅是一次行业盛会。
在纪录片人眼里，这是一次行业盛会，更是一次交易机会。
12月7日至11日，2009年中国（广州）国际纪录片大会举行，来自全球80多个国家和地区的510部纪录片参展。来自北京镭·纪录片工作室的制片人朱春光说：“这是国内最大的纪录片交易大会了。”
这次纪录片大会，通过会场、电视和影院，甚至网络等多种途径，播放遴选出来的160部优秀纪录片。不仅请来国内外知名人士评选颁奖，还搭建了一个纪录片交易平台，甚至一些有创意、有方案却没有钱的独立制片人，也可以在这个会上寻找国际投资者。
“我们历时七年，才搭建好这个平台。”大会秘书长雷虹此前在接受CBN采访时说。
制作模式有待突破
朱春光带来了作品《爱上莎士比亚》。他曾带它参加德国莱比锡国际纪录片节以及加拿大多伦多HOTDOCS纪录片节预售，成为中国第一部在国际市场进行商业预售以及联合制作的影片。在2008年的新加坡亚洲预售环节，朱春光胜出，并与NHK广播公司联合制作了这部影片，成为中国独立制作人经过商业预售完成影片的第一个成功案例。
《爱上莎士比亚》的亚洲放映权已经售出。朱春光表示，在上述操作模式下，这些售卖基本与他无关，NHK广播公司出资与他共同拍摄片子，事后也已向他支付了一定的“劳务费”。
“国际上多是这样操作的。”诗礼堂文化传播公司的导演赵良告诉CBN，“但版权和放映权的问题可以谈，有些片子，编导和导演不仅获得‘劳务费’或‘稿费’，还可以在版权或放映权销售上获得一定比例分成。”赵良具有多次与国际机构合作的经验。
尽管还不多见，但这种模式在国内也有几个先行者。中国视协纪录片学术委员会副秘书长兼中国教育电视台三频道总监陈宏介绍，他们已经在大型媒体记录行动“我的太阳先锋导演计划”中这样做了（该项目后改由中国教育电视台下新成立的中线传媒公司运作）。首先由他们提出一个大方向比如“看城市”，国内各地的独立制片人或纪录片导演再据此发挥创意，提供一个百八十字的阐述，然后，经电视台请的业界专家们进行筛选，如有必要，还可能做一些民调或者到纪录片可能涉及到的现场去看。确定创意并制定更完善的拍摄方案后开拍，资金主要由电视台方面提供，最后放映权也归电视台。
“我们要将‘制播分离’的革命进行到底。”陈宏说，国内电视台设纪录片的频道不多，播放的纪录片也少，主要是没有形成固定栏目和固定时间段，进而也没能吸引固定的受众群体。他还介绍，“我的太阳”系列几年下来已经制作了1万多小时，三频道作为纪录片频道，收视率一度进入同时段北京地区前五名，是同期电视剧收视率的四五倍。
陈宏介绍，目前国内播放的纪录片中，国外纪录片占了大半壁江山，平均每年有5000部集，有“国家地理”、“传奇”、“华夏传奇”等；而国内的纪录片市场，还没有成体系，连数据都无从统计。
与会人员还提出一个观点：国内不缺受众、不缺技术和硬件，缺的是将纪录片商业化、将纪录片节目公司化。对此赵良认为:“这和国内电视台的商业化进程有直接关系。”重庆广电纪实传媒有限责任公司总经理雷卫也持同样观点。
湖南电视台金鹰纪实频道副总监黄彩良说，他们播放的纪录片有三种形式：原创、改版和境外引进，电视台接着要考虑的是节目资源的交易、产业链的完善和产业的扩张等。或许这也是国内许多电视台面临的问题。
中西方的文化差异
“一个男人，他有数千间房子，三千个老婆……”这是我国历时四年精心摄制的大型纪录片《故宫》，被推到国际舞台上时的“台词”。彼时，这部长达12集的纪录片被压缩为上下两集。
“这就是我国纪录片走向国际市场面临的最大障碍。”雷虹介绍，鉴于中西方的文化差异，中国纪录片通常节奏缓慢、娓娓道来，而国外纪录片则要求开门见山、直奔主题。
潘钧是这次广州纪录片大会的幸运儿之一。毕业于北京电影学院导演系的潘钧告诉CBN，他花了一年的时间筹备该片，拍下片花参加去年的广州纪录片大会，并吸引到广州电视台的投资。然后又花了将近一年的时间、跑了五个城市拍摄和剪辑后期，有了今年52分钟时长的《变脸——致安东尼奥尼的一封信》。
他的这部《变脸》在大会复评阶段，一开场就吸引了评委们的眼球。镜头推进下，是今天的“中国”，与意大利电影大师安东尼奥尼眼中的“中国”，相互影像对切。北京的天安门、河南的红旗渠，踏着大师当年的足迹，重寻当年镜头里的人物，历史和今天邂逅。
潘钧兴奋地告诉CBN，最近几天已经有几家国外的电视台，在跟他谈购买国家或地区级版权的事宜，出价都超过1.5万欧元。依照30多万元人民币的成本花费，只要卖给两家电视台就能实现保本。相比而言，国内有纪录片的电视台本就不多，出价也十分低，“购买放映权，100~300元/分钟。”
不过，对潘钧来说，这件事情也是喜中有忧。喜的是《变脸》可能卖个好价钱；忧的是，由于收视习惯的差别，国外电视台要求调整片子结构，“首先要求减少旁白，尽量不带引导观众的语言，或导演自己的观点；其次是在某些部分要说得更清楚一些，因为国外人对一些背景不是太了解。”这些都涉及对片子的重新剪辑。
而让潘钧更没有把握的是老外的看法。“他们认为不够真实。他们似乎更倾向一些环保、污染性画面，倾向于关乎低下层人民生活状态的片子。”最后，潘钧释然了，“没办法，我拍摄的对象确实讲今天比几十年前好很多，我不可能捏造。”
《红跑道》内容简介：
这是一条没有尽头，也没有退路的跑道。红色的跑道上，连续不断的跳跃、翻滚、倒立，永远伴随的无情呵斥，背负这些责任与酸楚的是一群六七岁的孩子。他们来自破碎而贫困的家庭。一无所有的父母别无他求，一心希望他们有一天能在竞技场上一举成名。
《人类消失后的生活》内容简介：
如果人类消失了，将会发生什么？这个故事讲述的不是人类会怎样消失，而是人类消失后将会发生的事情。影片描述了人类消失后地球的变化，也是无人星球上一次震撼之旅。
《人类消失后的生活》是由福莱特33制片公司制作的历史纪录片。
《雏妓》内容简介：
影片制作人利比·斯皮尔斯潜入亚洲妓院，跟踪嫖客回到美国，发现在美国买个孩子像在亚洲那么容易。通过和皮条客、受害者以及警方的谈话，她披露了儿童是如何被推入火坑的内幕。调查中讲述的是受害者本人的故事，我们已经追踪主角米歇尔超过五个年头。
《爱上莎士比亚》 内容简介：
有人借鉴了中国古老的学习方法，背诵莎士比亚的诗开始学习英语。
郭鑫，六岁的女孩。她的父母一心培养她学习好英语，她们送郭鑫来到了河北承德的偏远的山村学校。对英语一无所知的山村老师将采取怎样的方式教授郭鑫？她又将有怎样的学习经历？
《改变美国的一百零二分钟》内容简介：
纽约，2001年9月11日。一切都在那个早晨变了。
这部史无前例的纪录片是由成百上千段录像和录音组成的，是部流畅连贯的历史记录。这是一部个人观点强烈的作品。
《改变美国的一百零二分钟》获得了2009年艾美奖提名奖和最佳纪实奖。
