陈琳
临近节日，乔纳森·阿德勒(Jonathan Adler)，这位在纽约室内设计界炙手可热的红人，源源不断接到礼物订单，正忙得不可开交。
没有人会怀疑乔纳森，他对烛台、花瓶这类室内摆设有着天生的敏感。有人曾说：“这个世界上最懂得做漂亮陶泥用品的，一定是英国人和上世纪五六十年代来自北欧国家的设计师。”乔纳森在设计界崭露头角，就打破了这个说法。
并非设计科班出身的乔纳森，对做陶泥黏土有着一股“傻劲”。他常以自己最爱的粉彩颜色、流线线条、几何图案为元素，随性制造一些简单风格的家品摆设。1998年，乔纳森小试牛刀，推出了一款名为“Relief”的禅意花瓶———条格状的手绘图案，手工捏制的陶泥表面呈现凹凸不平的立体质感。这种仿造上世纪五六十年代摩登实用风格的设计，立即在网络上受到买家的追捧，乔纳森也因此有了“设计怪才”的封号。而后，他再接再厉，模仿毕加索和达利作品的人像面谱，参考经典建筑物的不规则线条花瓶，临摹上世纪70年代的七彩图案餐具、可乐瓶造型等一批陶艺摆设相继问世，引起了巴尼斯纽约精品店(Barneys New York)的注意。这家以挖掘设计新星而闻名的百货公司为他设立了专柜，乔纳森由此走上了设计坦途。除了陶泥物件之外，他还将设计触角逐步伸向整体室内设计。今年秋季，乔纳森凭借为芭比娃娃50岁生日定制的“芭比梦幻屋”，事业达到顶峰。
“设计一款九分枝烛台，对我来说仍是一件充满挑战的事情。”灵感不断的乔纳森，对烛台设计要求相当严苛，今年他只设计过六支烛台。他认为，要设计节日中必不可少的传统九分枝烛台，不仅要保留烛台的功能——九个分枝中的一支烛台必须高于其他烛台，人们要用这种烛台上的蜡烛来点燃其他八支蜡烛，同时烛台造型又不能因循守旧。“至少要让小孩子喜欢，让他们感觉到温暖和新奇。缺乏设计感的九分枝烛台往往显得笨重。在选购烛台时，必须注意到这两个因素。”
为了买到合乎心意的九分枝烛台，乔纳森在忙乱之中抽出片刻空隙，在纽约曼哈顿中城的百货商店内闲逛了一番。首先引起他注意的，是一款充斥着“旧厂房、老工厂的铁锈味”的水管烛台。这款出自年轻设计师乔·格兰德（Joe Grand）的烛台，以镀锌不锈钢为材质，造出了一个有9个“出水孔”的“水管”。“如果是和乔·格兰德一样，喜欢摇滚、金属、电玩主题的年轻人，会对这支烛台相当感兴趣。它的造型够酷、够经典，不过，说句实话，设计技巧并不能算高超。”
晶莹剔透的紫色琉璃，做成迂回曲折的树干，也被乔纳森一眼相中。“树干的曲线看似信手拈来，仔细再看，烛台通体圆润丰满，更像一位姿势优雅、仪态万千、正孕育着新生命的女人。”自萨鲁萨玻璃工厂（Salusa Glassworks）出品的“生命之树”颇让乔纳森玩味。他称这款烛台：“有一点华贵，却也不是很夸张的那种。设计师巧妙地利用琉璃材质，减少了烛台的沉重感。用这种烛台营造浪漫，再适合不过了。”
从设计师花费心思的多少来说，乔纳森推荐了一款用“鸟眼枫木”制成的烛台。“这种木材属于比较少见的插花木材。设计师摒弃了常用的金属和漆器材质，选择了这种质感细腻，却经不起雕饰的材质，是一个大胆的尝试。”更让乔纳森感到惊喜的是，这款烛台还巧妙地应用了动力学原理，“当你轻轻拨动第一支烛台时，后面的八支烛台受到‘感应’，也会随之摇曳。”这款鸟眼枫木的烛台被乔纳森收入囊中。
“简约风格，是我一直中意的，因为它永远不退后于流行，而且易于打理。”设计师赫伯特（Herbert）和珍妮·阿特金（Jeanne Atkin）设计的纯铝制烛台，由七个小烛台和两个大烛台构成，轻盈小巧的质感，让乔纳森忍不住伸手把玩一番。“这款烛台已经简约到了极点，在线条处理上却不乏流畅，就像我最初设计的作品。”精明的乔纳森还发现了这套烛台的另一个好处——每一个烛台可以分开独立使用。“不止是在节日，平日里拿一两个小烛台放在工作台上，摇曳的烛火会让我产生什么意想不到的灵感也说不定呢。”
