白明的古瓷片博物馆
郭白岩
瓷器的英文名china，这个词也指“中国”，因为中国创造了举世无双的瓷器文化。
时光流转，千年以后的今天，中国的陶瓷烧造窑口，80%的窑址已经不在了。这些窑口曾创造了无数精美的瓷器，但能跨越历史长河传世的少之又少，有些窑口甚至已经难觅完整的器物，只留下碎瓷片，成为保存那段辉煌的“吉光片羽”。
白明说：“甭小瞧这些碎瓷烂片，能拼出一部完整的中国古代陶瓷断代史。这个标本博物馆就是一个陶瓷基因库，再过几年，这些瓷片也会变得稀有。”
白明在收藏圈内以“片儿白”闻名，是一位执著的古瓷片收藏者，几十年下来，收藏各类中国古代陶瓷片六万多片，并且开办了以瓷片为主题的私人博物馆，免费向公众开放。
30年捡与爱
在北京崇文区一条幽静的林荫大街上，白明的“睦明唐古瓷片标本博物馆”就坐落在此。沿街的博物馆设在地下一层，拾阶而下，是一条摆满碎瓷的玻璃板路贯穿全馆，参观者行至馆内，足下是唐、宋、元、明、清历代的古瓷片标本，仿佛就像行走在历史的长河间。
白明，今年51岁，本职工作是北京出版集团公司的品牌传播人，从事中国古代文玩的收藏、鉴赏逾30年。
白家在京城曾是住大宅门的“望族”，他爷爷白孟璋早年留洋归国，开了京城第一家旅行社，还是小有名气的收藏家，但在“文革”中，家里的古玩几乎全部砸光。“我爷爷是收，我爸爸是砸，我是捡。”他这样总结。最初，他去云居寺、故宫的筒子河和圆明园的福海捡，后来，干脆盯上了垃圾场。
30年前，刚从大学毕业才20出头的白明，做着“发财梦”，开辆“面的”，头顶破草帽，脚蹬破球鞋，肩扛编织袋，拿着用粗铁丝弯成的二齿耙，从一个工地到另一个工地“扒拉瓷片儿”。
他捡瓷片到了“走火入魔”的程度，去外地出差，从不游山逛水，但古墓、古庙、古窑必去。回到北京，就在各施工工地“淘宝”，后来，有了“片行”和“片友”，白明就用收集来的瓷片，进行交换和买卖。白明执著的认为，这些碎瓷烂片早晚能闪现出它们的光芒。白明就像买“原始股”一样，收集古瓷片，那时的瓷片不过几角、几元钱，他说，那个时期，自己连拾带买收集了500多片瓷片，脑子里想的都是“这片瓷片的市值有多少”。
渐渐地，白明走出自己收藏的“焦虑期”，不再将目光放在瓷片的价值上，他的内心也不再躁动了。他开始反思文化、开始阅读大量古瓷片资料，在这个时期他写了很多关于古瓷片的专著，其中有《打眼——古玩收藏的实话实说》。“打眼”是古玩行收藏界的行话，意思是上了当。《打眼》这本书里写了29个“打眼”的故事，基本都是白明亲身经历。
至2004年，他认为开始了自己古瓷片收藏的第三个阶段，对古瓷片的“危机感”变成“使命感”，不再想瓷片能带来多少价值，而是更多思考它们背后的文化。把玩这些精美的瓷片，“就像触摸历史”，“片儿白”从此从一个“捡者”变成“爱者”。
苦心经营
2001年，白明成立了个人博物馆——睦明唐古瓷标本博物馆，而这些瓷片绝大部分都是白明自己“捡”回来的，面积仅有428平方米，馆藏30类以上历代名窑瓷片约5万件，其中以唐宋以来各大名窑、民窑的古瓷片标本为主，主要名窑的标本几乎全都涉及，以五大名窑为主的宋瓷标本占重要地位，明成化、正德及清康熙、雍正时的古瓷标本特别是宋汝窑瓷标本极为丰富。
当初建立私人博物馆，白明为了筹措资金，他与姜宇和陈浩瑞这两位朋友共同投资。在瓷器收藏中，一般人很难见到珍贵古瓷真品，即使在博物馆能看到一些，也不能拿在手上仔细把玩研究，这就是行内人所说的“上手”难。睦明唐古瓷标本博物馆内最显著的一个特色是“触摸区”的开辟，参观者可以在“触摸历史”的平台上亲手触摸到各朝各代的珍贵古陶瓷标本，这种“零距离接触”，方便了人们认识和研究古瓷的各种特征和提高初学者的“眼力”。
睦明唐的镇馆之宝是“宋代汝窑坐龙”和“元代枢府窑的福禄铭文瓷碟”。汝窑在中国陶瓷史上存在仅仅20余年，而且坐龙的姿势难得，龙呈圆形盘坐，“全国甚至全世界只有这一个。”在元代，只有官窑才会刻上铭文，而官窑对于烧制的数量质量有精确规定，次品统一砸碎，成品稀少，有“枢府”和“福禄”铭文的瓷碟因此弥足珍贵。
白明介绍说，睦明唐古瓷标本博物馆刚刚开馆时，根本没人来，没人搭理。因为乏人问津，连一层茶艺馆的服务员都走光了，来了客人白明只好自己倒茶当服务员。
为了使博物馆为人所知，“片儿白”开始在博物馆内举办沙龙、聚会、笔会、讲座这样的活动，并邀请在京涉外人员前来参观。同时，政府和文物局对“睦明唐”也给予了不少帮助，文物局经常向外国使节介绍“睦明唐”，并带各国使节前来参观。这样运转了几年后，逐渐得到了收藏界专家和爱好者的认可，未来，白明计划注册“片儿白”为品牌商标，并成立公司，用收集的古瓷片加工成首饰、工艺品等。
