对于《风声》这样的悬疑剧情片，谁是“老鬼”谁是“老枪”的悬念，直接影响到观众的观影快乐程度，而观众在观影过程中和编剧、导演相互较劲的过程，无疑会是一种快乐的游戏，因为无论最后结果如何，观众都会获得相应的愉悦
张小北
如何评论一部绝大多数观众还没有看过的电影？尤其它又是一部被故意包裹的神神秘秘的悬疑片？这就涉及我最喜欢的一件事情──剧透的艺术。
剧透的历史源远流长，可以说从人类学会讲故事的那一天起，剧透就出现了。作为一种损人不利己的行为，剧透能够一直延续到今天，必然有其独特的诱惑。大家可以想象一下，当诸葛亮借东风终于成功的时候，一个剧透爱好者表面越谦虚低调，内心就越得意张扬，或许还会有一点点自我膨胀──能够看到人们脸上那齐刷刷的一瞬间惊讶和错愕，就足以抵偿之前所花费的所有心血。
对于《风声》这部即将上映或刚刚上映的影片（这完全取决于你什么时候看到我写这篇影评），由于它独特的悬疑类型，由于它大张旗鼓的宣传模式和神神秘秘的故事结局，必然导致很多影评人面临剧透的困境，从而处在很痛苦很抓狂的状态。
《风声》在前期宣传的时候，只放映了两场全本影片，其他场次都只放映了前90分钟，没有最后结尾。虽然本片是根据同名小说改编的，但基本上所有的故事线索都进行了重新编织，因此原著小说并不能完全揭示故事的最后结局。如果按照原著小说按图索骥，你就如愿以偿地掉进编剧和导演给你挖的坑里去了。
就我个人感受而言，因为我之前并没有看过小说原著，因此故事的最后结局虽然还没有到完全出乎意料的地步（毕竟整部电影中出现的角色就那么几个，我估计很多观众很快也能得出正确的结论），但这个不停分析和猜测的过程，也足以将我牢牢按在电影院的椅子上。
对于最后结局，我只能说很感人。知道一个秘密却不能讲，完全是违背人类本性的一件事情，更何况还要将自己观影的感受忠实地传达给读者，这个过程就会变成一个陷阱重重的旅程。
一部影片的票房，我觉得其实很大程度上取决于档期、类型和宣传发行规模。对于影评来说，起码在国内市场上，我越来越坚信一点，影评对票房的影响是微乎其微的，它的作用应该是帮助观众完善他的消费体验，拓展和提升他的消费感受。对于观众的消费意愿，影评的作用其实非常有限。毕竟电影作为一种文化消费产品，如果不去电影院买票看电影就无法去体验和延伸这种消费体验──起码在我身边，我还没见到只看影评不看电影的观众。
而《风声》这样的悬疑剧情片，谁是“老鬼”谁是“老枪”的悬念，将直接影响到观众的观影快乐程度──观众在观影过程中和编剧、导演相互较劲的过程，无疑会是一种快乐的游戏，因为无论最后结果如何，观众都会获得相应的愉悦。作为一部整体质量不错的电影，在各种电影元素都能符合观众消费预期的前提下，本片最后的剧情悬念就成为观众的重要乐趣：如果您猜对了，您会对自己的睿智感到由衷的钦佩，从而觉得自己的消费物有所值；如果您猜错了，您也会对影片成功地欺骗了您而感到这次消费物有所值。
我所能做到的就是如实地讲述我的观影感受，好让观众在观影之前对这部电影产生消费期望（但实际上你是否决定看这部电影和我这篇影评的态度并无直接关系），观影之后印证自己的消费判断（无论你是否同意我的态度，你都会对自己的观影消费体验再次予以确认，从而最终完成电影消费）。
换句话说，我和其他影评人其实就是一个热情的超市导购，喋喋不休地给消费者也就是观众讲述着各种有用没用的信息。
当然，对于部分观众和影评人，也还有另外一种快乐。
最后，我个人觉得有必要提醒一下的是，在国内电影还没有实行分级制的现状下，《风声》这部电影由于剧情需要而出现了许多酷刑场景，因为它们是和剧情发展以及人物塑造紧密结合的，所以这些场景对于完整理解故事非常重要，观众无法完全回避酷刑场面。如果您觉得自己对于这些场景接受起来有困难，最好还是先听听身边看过影片的朋友意见后再作决定。至于说未成年人观众，就希望家长一定要慎重一些，有一些场景我觉得不是未成年人所能理解和接受的。
