吕宁
这部影片没有半点配乐，全程黑白，而且长达两个半小时，却轻松赢得了挑剔的法国人的青睐。当第62届戛纳电影节主竞赛单元评委会主席伊莎贝尔·于佩尔宣布金棕榈奖得主为德语电影《白丝带》时，全场随即爆发出热烈的欢呼。一反往常，这个全场最高奖，成为今年戛纳电影节最无可争议的一个奖项。
评审团的审美取向让人摸不着头脑
这部呼声甚高的电影，讲述了一个一战前夕发生在德国北部一所乡村学校的故事。一连串奇异恐怖事件打破了当地的宁静，并具有宗教惩罚的特征，为了追踪幕后主谋，故事由此展开……
150分钟的片长，在今年戛纳放映的影片中并不少见，但《白丝带》是唯一不让观众感觉冗长的。
奥地利导演麦克·哈内克向来受戛纳偏爱。他的影片在戛纳获得过评审团大奖、最佳导演等多个奖项，今年已经是他第五次入围戛纳电影节了。而本届电影节评审团主席伊莎贝尔·于佩尔当年也是凭借着他执导的影片《钢琴教师》二度获得戛纳影后的。今年于佩尔回赠一枚金棕榈奖，也算是合情合理。
相当于“二等奖”的评审团大奖得主，同样没有多少悬念。由法国导演雅克·欧迪亚执导的本土电影《预言者》先前曾是金棕榈奖的另一得奖热门。整个电影节期间，它都是媒体的最爱。只可惜遭遇强敌，与大奖失之交臂。
比较出乎意料的，倒是“三等奖”评委会奖。这个奖项最后由英国女导演安德里亚·阿诺德的第二部电影长片《鱼缸》和韩国导演朴赞郁的惊悚片《蝙蝠》分享。两部影片在舆论界都反响平平，却意外获得了评审的赞许。
德国的黑白电影拿了头等奖，法国的黑帮电影拿了二等奖，韩国的“吸血鬼”电影获得三等奖，今年评审团的审美取向似乎让人摸不着头脑。甚至作为评审之一的英国编剧哈尼夫·库雷西也在颁奖典礼上爆出这样的评论：“我不得不说，今年的一些电影实在是非常非常怪异。在这些影片里，我看到了我这辈子从没见过的东西。”
获奖影片都在挑战观众承受底线
今年最令人瞠目结舌的参展影片，是菲律宾导演布里兰特·曼多萨的《基纳瑞》。曼多萨向来善于用活生生的杀戮画面来制造令人战栗的效果，他去年的作品《塞比斯》极力展示了地下电影录像厅的肮脏，今年的《基纳瑞》依然不离诸多极端元素，导致一些观众中途逃出剧场。在今年参展的影片中，该片的媒体评价几乎垫底，有四位影评人甚至给了它零分，但这一切却没有阻挡评审团给曼多萨颁发最佳导演奖。
而今年影后得主夏洛特·甘斯布主演的电影《反基督者》也是一部挑战观众承受底线的影片。在片中饰演一位母亲的夏洛特因为遭遇丧子之痛而精神崩溃，于是开始无休止地折磨自己和丈夫。片中同样充斥着大量的不宜镜头。但夏洛特近乎极端的表演，却引来于佩尔的惺惺相惜之情。
今年的戛纳影帝意外地落到了《无耻的混蛋》里的“纳粹军官”克里斯托弗·瓦尔兹头上。作为该片主演的布拉德·皮特吸引了太多的注意力，让人差点忘了戛纳影帝向来是不分“主角”和“配角”的。奥地利人瓦尔兹把这个狡诈的“屠杀者”演得活灵活现，获得影帝头衔算是皆大欢喜。
李安影片被指有失大师水准
今年共有四位华人导演的影片入围戛纳竞赛单元，其中三部是中法合拍，但只有《春风沉醉的夜晚》拿到了最佳编剧奖。
蔡明亮的《脸》是为卢浮宫量身制作的，镜头聚焦法国新浪潮最著名的导演——特吕弗身旁的“脸”。可在23日的媒体试映场上，一些媒体记者竟然因不堪忍受该片晦涩的情节和缓慢的节奏而纷纷退场，影片结束后掌声寥寥。
而先期亮相的另三部影片，也是评分垫底。李安的《制造伍德斯托克》被指核心主题太过简单，有失大师水准；而杜琪峰的《复仇》则被批英文台词设计呆板，与黄秋生、林家栋等人同台搭戏的法国摇滚天王约翰尼·哈里戴也因演技生硬而备受诟病。原本都是为了吸引法国观众的招数，最后却落得“国际化失败”的结局。
