21世纪经济报道记者
编者按
捡读中国地产商2008年报，几乎所有地产商都对过去的一年，有一段略带辛酸的独白。潘石屹说得有些煽情，在简单交待了诺亚方舟的故事之后，他写道，“2008年的洪水来了，这就是极端物质主义的泛滥，解救我们的方舟又在哪里？制造方舟的歌斐木在哪里？我们要到哪里去寻找？”
这是2008年结束后地产商们都在思考的问题。而张宝全，则一直寻觅属于自己的“歌斐木”。
歌斐木是什么？那是一种饱含树脂的木材，用其做的木舟能抵挡一切洪水。反之，没有树脂的木材，无法抵挡水侵，失去防御能力。对张宝全来说，文化艺术和影视产业好比是今典的歌斐木，防御单一的地产业务有可能带来的风险。
但对于张宝全这位地产起家的商人来说，他的梦想能否照入现实？
多年前，张宝全曾经担任一部片子的编剧、导演，连剧中的作词、作曲都一手包揽，显示出“多面手”的禀赋。后来，他从地产业务进入其他领域，这位北京电影学院导演系的毕业生又开始施展才能，开始了“左手影视剧，右手文化艺术馆”的冒险。
和张宝全接触过的人，都被其执掌今典集团的过程中，逻辑缜密的“编剧”才能所吸引。因为每当进入新的领域，他构思的商业模式和盈利模式都看似完美，包括其“产权式酒店”的投资模式设计和艺术园区“产权交易所”的设想，都难以让人挑出破绽。
但当“商业剧本”变成活生生的商战时，张宝全的艺术感觉能否经得起商业利益下的推敲？那些构思巧妙的剧情能否在强势导演的带领下不走样？这些“概念先行”的文化艺术和影视板块的成功，显然还需要时间的印证。
可以说，某种崭新的艺术主张成全了一些艺术家。而在对今典集团的产业布局中，人们也充分领略张宝全全面开花的艺术才华。但诚如我们的记者所说，“今典所有的产业布局像部情节浪漫的文艺片，实则就是不折不扣的商业大片”。而这位执导者能否拍出卖座的“今典”大片，我们不妨等待答案。
（王晶 陈晓平）
