崔曼莉（畅销书《浮沉》作者）
《21世纪》：当前一方面职场小说日渐成为出版热点，另一方面其文学品质不受好评，你的作品在个中算是例外，怎么看待这个现象？
崔曼莉：我本身是学中文的，转行进入IT行业，但写作一直是我的兴趣所在，在很多文学杂志发表过作品。从2004年到2007年，我一直在写长篇小说《琉璃时代》。这几年当中，一直有职场中的朋友们，希望我能写写他们的故事。对此，我没有引起重视，直到2007年在网上在线写小说《浮沉》。开始只是一个游戏。与其说《浮沉》在文学品质上没有太大的损失，还不如说，作为一个写作者，我对小说的经验的理解，在《浮沉》中自然的保留了下来。比如文本的结构、语言、人物等，和我力求去反映一群人的生活等。
《21世纪》：那么写作《浮沉》的直接触因是？
崔曼莉：最直接的触发点，是2007年9月，陈永正先生离开微软公司。对我身边的很多朋友，包括我本人，都有一种说不出的震动。加上长期以来，大家都希望我能写一本他们的小说，而且，我们这几年中，对外企人的生存状态等方方面面的讨论，都在这个时间，以这个突发的事件，给了我一个灵感，或者说，是一种刺激。如果没有这个突发事件，我根本不会想到去写《浮沉》。
《21世纪》：那么现在还是这个游戏的心态？
崔曼莉：不，这个心态在《浮沉》出版之后已经完成没有了。这个事情我必须感谢我的读者们。他们在网上成立了很多群，他们当中有些人，会私下和我交流，并且告诉我他们与《浮沉》如何结缘，又如何因为《浮沉》生活发成了转变，告诉我他们生活中的困惑、迷茫与痛苦所在。这种信任给了我极大的震撼，当我看见读者们在叙说时流下眼泪时，我非常惭愧。他们都是职业素质相当高的职场中人，并不需要一本职场小说作为指南，但是很显然，书中最文学的本质，即相似的生活、相似的困惑、相似的价值观，都引起了他们的共鸣。虽然艺术总是与游戏有关连之处，但是我从此不会对任何一个作品抱有这样的游戏之心。
《21世纪》：以从事纯文学创作的心态，投身到这一类型小说的写作中去，心态上是还遇到了一些困难吧?
崔曼莉：《浮沉》受到质疑的根本原因，还是因为它的畅销。因为在有些人的感觉中，文学是个小众的东西，不畅销某种程度上等于文学，那么畅销，就成了不文学的东西。是有些人不能够理解《浮沉》的出现，加上出版的宣传，他们总是觉得，我为了钱去写作，或者，我为了什么而作，总之，有质疑的声音，也有自此不再交往的。
《21世纪》：绝交吗？这听上去非常令人吃惊，像个现代版的许由洗耳。
崔曼莉：我可以理解他们的感受。这样一本职场小说：大红的封面，职场的题材，包括宣传的路径，会让一些人不习惯。也许对艺术观念上有坚持的人来说，这更像一种背叛或者一种可笑的商业策划。但是我想时间能说明一切，并且我非常尊重这些希望我在文学道路上有所坚持的朋友。我想对于文学，每个人都是通过自己自然的方式去靠近的。坚持小众之路，以另外的角度反观人类与社会，是一种文学，那么，深入大众生活，与他们一同在职场中打拼，观察他们的人生、社会的发展，同时，坚持文学创作，也许是我的路。我想《浮沉》在一定程度上，对社会是一种有益的补充。人们需要对自身景况进行描绘，同时也需要在其中获得慰藉与共鸣。
《21世纪》：但是如果职场小说是以职场故事，人事浮沉为主，那么也有论者认为，直接读成功学相关作品能获取更多的收益，完全没必要阅读小说。
崔曼莉：我并不这样认为。励志图书或者人生智慧，都不可能取代小说的代入功能。我认为目前导致评论家和出版商对职场小说的一个不准确的看法在于，他们都夸大了这类小说的实用功能，而忽略了它的精神慰藉作用。放大了职场小说的实用性，而缩小了文学的内涵。
《21世纪》：如何看待对职场小说的文学品质的评论？
崔曼莉：我不主张用所谓的文学标准去衡量职场小说。而且文学标准本身就是多重的。经典的作品，或说伟大的作品，在一个时代能有一部两部，就说明这个时代还不算失败。但是用这样的标准来要求职场小说可能没有必要。如果让我来点评《浮沉》，我觉得在创作《浮沉》的时候，力求去反映一批人的生活，可能没有到反思的高度。能够精彩的反映，是我目前对自己的要求。而职场小说的读者们，他们对文学的不了解，是因为他们非专业，但是他们本能的感情与人性，在面对文学时，可能比专业人士更加朴素与真诚。
