柏林电影节主竞赛单元的12个奖项中，欧洲人染指10项，而在颁出的8个金、银熊奖中，欧洲人拿到了6个。与欧洲电影全面开花形成鲜明对比的是，此前风光无限的中国电影这次从柏林空手而归
尹达
北京时间2月15日凌晨，柏林电影节主席迪特·考斯里克（Dieter Kosslick）与本届电影节评委会主席蒂尔达·斯文顿（Tilda Swinton）一起，将最佳影片金熊奖颁给了电影《忧伤的乳汁》（The Milk of Sorrow）。
挂着两个深陷的酒窝的女主角马加莉·索莱（Magaly Solier）走到观众面前，用盖丘亚语（Quechua）唱起了秘鲁古老的民谣。继去年的巴西电影《精锐部队》（Tropa De Elite）之后，南美血统又一次占领了柏林的最高点。
女导演克洛蒂亚·洛萨（Claudia Llosa）在捧起金熊的时候，除了感谢自己的祖国秘鲁，也感谢了另一个投资方——西班牙。《忧伤的乳汁》给这两个有份参与的国家都带来了好运气：对于秘鲁，这是历史上第一部进入柏林电影节竞赛单元并夺魁的秘鲁电影；而对于西班牙，这是26年以来，这个国家的名字第一次出现在金熊奖的名单上，西班牙上一次染指金熊奖还要追溯到1983年马里奥·卡谬（Mario Camus）导演的电影《蜂巢》（La Colmena）。
合拍片大包大揽
前几届的柏林电影节因为过于明显的政治倾向而备受质疑，所以，考斯里克本次找来了在独立电影界浸淫多年的英国女演员斯文顿，出任第59届柏林电影节的评委会主席，事实证明，这次的大胆之举相当成功。
斯文顿除了一举推出名不见经传的秘鲁女导演洛萨之外，也使欧洲电影在本届的柏林获奖名单上大行其道，主竞赛单元的12个奖项中，欧洲人染指10项，而在颁出的8个金、银熊奖中，欧洲人也拿到了6个。当全世界的目光都聚焦在一个星期之后的奥斯卡颁奖礼上的时候，柏林的获奖名单确实很为欧洲电影提气。
但实际上，除了与《暗恋》（Gigante）同获评审团大奖银熊奖、同时拿下最佳女主角银熊奖的德国电影《其他人》（Alle Anderen）之外，其余获奖的欧洲电影都是多国联合制作，而这也正是如今欧洲艺术电影颇为流行的生存方式。
除秘鲁、西班牙合拍的《忧伤的乳汁》之外，乌拉圭、德国联合制作的《暗恋》是本届电影节的最大赢家，获得包括评审团大奖银熊奖、最佳电影处女作奖、敢斗奖（Fipresci Prize）等三项大奖；阿尔及利亚、法国、英国合拍的《伦敦的河》（London River）获得最佳男演员银熊奖；罗马尼亚、英国、匈牙利三个欧洲国家合作的《卡塔琳·瓦尔加》（Katalin Varga）获得最佳艺术成就银熊奖。
而近年来常常在柏林大行其道的美国电影，本届仅有欧容·莫维曼（Oren Moverman）的《信使》（The Messenger）擒获最佳编剧银熊奖，至于此前风光无限的中国电影，则在本届柏林电影节空手而归。
回归欧洲传统
《忧伤的乳汁》带有颇为浓重的南美魔幻现实主义色彩：1980年到2000年间，秘鲁面临巨额外债、高速通货膨胀、猖獗的毒品走私活动以及大范围的政治暴力。故事围绕着一个名叫法斯塔的女人展开，她的母亲因为被强暴而患上乳房疾病，她在给法斯塔哺乳的时候，也将这种被称为“忧伤的乳汁”的疾病传染给了法斯塔，而这种疾病最重要的特征是恐惧。为了平息内心无法遏制的恐惧感，法斯塔采取了一些非常极端的自我保护方式——比如把土豆塞入私处，让它成为某种程度上抵御外部侵害的盾牌。在影片的最后部分，法斯塔将土豆和恐惧一起种到地里，土豆生出嫩绿的叶子。
《忧伤的乳汁》是洛萨的第二部作品，虽然节奏缓慢，但疏离的叙事、丰富的层次、完美的调度、超现实的画面和迷人的乐曲，还是让这部电影成为电影节评委会的一致之选。
而其他几部获奖电影，也体现了本届评委会对于艺术电影的偏爱：《暗恋》是围绕着“偷窥”所展开的质朴的情感故事；《其他人》充盈着日常琐事，透过两对情侣的纠葛折射出生活的诗意；《卡塔琳·瓦尔加》则是一个女人在寻找爱情中的心理巨变；而获得本届最佳导演银熊奖的伊朗电影《关于伊丽》（Darbareye Elly），虽然背景为生活在德国的伊朗人，但仍聚焦于人类普遍的情感。
斯文顿曾在评审团的新闻发布会上说，“能够经由电影看到世界其他地方同步上演的故事和生活，才是电影的真谛”，在最后的得奖名单中，斯文顿的电影理念显然得到了很好的体现。
幕后推手
总部位于科隆的电影发行公司The Match Factory，是本届柏林电影节的最大赢家。这家成立于2006年、由迈克尔·韦伯（Michael Weber）领导的发行公司，无疑具有独特的眼光和强大的公关能力。《忧伤的乳汁》和《暗恋》都是通过该公司进入柏林参赛，并在本届电影节所向披靡。事实上，早在2006年，The Match Factory刚刚成立的时候，就已经帮助吉斯米拉·兹巴尼奇（Jasmila Zbanic）的电影《旅行之歌》（Grbavica）夺得柏林金熊。
“现在EFM（柏林电影节‘欧洲电影市场’）的规模越来越大，和戛纳很类似，到处都是人，人们很难找到一个安静的时间和地方轻松交流，只能谈生意。”戛纳电影节电影市场部主席巴雅尔（Jerome Paillard）此前在接受《第一财经日报》采访时说。事实上，巴雅尔的话也反映了EFM在如今欧洲电影交易中的活跃程度和无可取代的地位。而The Match Factory也正是最大程度合理化利用了柏林电影节对于EFM的倚重和公司自身的本土优势，成为电影节上最耀眼的明星。The Match Factory、EFM的成功表明：金融危机，对于欧洲电影产业而言，并非灾难，而是一个挑战好莱坞霸权的良机。
