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18年前，帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯将一向高居象牙塔之顶的传统歌剧，以通俗和令人 “亲近”的姿态，降“格”在大众的面前。在现代媒体的推波助澜中，他们的经典组合深刻地打破了传统的文化分界。如今，帕瓦罗蒂魂归苏莲托，多明戈已唱破高音“转行”当了指挥，而卡雷拉斯更是“解甲归田”少已露面。“世界三大男高音”军团自然分崩离析。
近几个月来，环球唱片先后与当今最活跃的三位男高音签约，引起了人们的猜测：卡夫曼（Jonas Kaufmann）、弗伦佐（Juan Diego Florez）、维拉宗（Rolando Villazon），他们会不会成为新一代“世界三大男高音”?
说来也巧，他们三人都过而立之年，外貌俊朗，是如今纽约大都会、伦敦皇家等世界各大歌剧院的台柱子和顶级大牌。更有意思的是，他们三人对照帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯，竟有惊人相似之处。
“三大”对应，颇有相似
卡夫曼与多明戈极其相像，他们有突出的表演力，对角色人物的诠释力特别强，表演细腻精妙。卡夫曼的嗓音也具有多明戈的圆润精致。当他在英国皇家歌剧院演出《托斯卡》时，他的魄力几乎冲淡了所有舞台元素和其他的角色，人们甚至夸张地认为，应该将《托斯卡》的剧名改成“卡瓦拉多西”（由卡夫曼扮演的剧中男主人公）。而他在《卡门》中的表演也在业内引起轰动。他黑色卷发，深邃的黑眼睛，尽管来自慕尼黑，却有着意大利人的性感浪漫，特别擅长塑造和表演浪漫角色，与当年的多明戈几乎如出一辙。
秘鲁人弗伦佐仿佛是帕瓦罗蒂的翻版。虽然他不会像老帕那样在台后“迷恋”培根三明治，也远离老帕的“巨型身材”，但当他“飙”出High C的高音时，绝对让人联想起上世纪60年代时的帕瓦罗蒂。老帕本人也曾经称赞弗伦佐的表演，并预期他将成为歌剧舞台未来的“大角、名角”。他的嗓音不仅与老帕一样高，而且更加丝般润滑、自然，有着无法抗拒的音乐魅力。他的下一张专辑将与当今最有影响力的女高音西西利亚 巴特尔（Cecilia Bartoil）合作，备受歌剧爱好者的关注。
最后似乎只留下维拉宗和卡雷拉斯相对比了。卡雷拉斯是战胜了病魔的“幸存者”。维拉宗虽然不是健康意义上的“幸存者”，但也面临着严酷的歌剧舞台和竞争激烈的唱片市场的挑战。他的新专辑虽然有一些特色，但全部是传统意大利的保留曲目以及歌剧咏叹调，在目前年轻化的音乐市场，其销量显然受到了严峻考验。最令人担忧的是，去年，他竟然休假了5个月。有报道称他很有可能过度疲劳或患上了抑郁症。这对于一个正在事业上升期的歌剧演员来说难以想象。似乎现代“媒介名人效应”的负面“恶相”已经影响到了他。所幸的是，目前他已经开始回归——他将在皇家歌剧院的秋季演出中现身，而且正在为明年的亨德尔250周年纪念录制唱片。人们期待着他的重整旗鼓。
帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯，在他们30多岁时，都达到了歌唱事业的顶峰。当年的他们，一切都很自然，没有镁光灯，没有媒体无休止的跟踪追捧。他们的声音和艺术生涯都在某种意义上获得了很好的保护。而现在的新人，无论是古典音乐界还是现代流行音乐歌手，媒体既是他们成功的依托，也是他们要时刻留意的祸害。
重组“三大男高音”军团
要“天时地利人和”
对于“新三大男高音”的概念推出，业内也有不同声音和反响。签约三人的环球唱片公司古典和爵士部经理马克·维尔金森（Mark Wilkinson）表示：“近期尚未有他们三人‘联袂音乐会’计划。他们的嗓音非常相异，演出剧目不尽相同，而且分别有各自的经理人，演出档期也已排至未来一段时间。当然，‘三大男高音’以前也有类似的状况。如果这些问题能妥善解决，能够重组‘三大男高音’当然是件好事情。”
环球市场部经理理查德·戈（Richard Gay）则表示，再组“三大男高音”需要借助一个大的事件或者一个特殊的场合，比如世界杯足球赛或者奥运会等，要天时地利人和。
现代新歌剧杂志主编阿什·坎德卡（Ash Khandekar）却对此“畅想”深表疑虑。在他看来，当年三大男高音组合形成如此大的影响力和市场，改变了“歌剧”的严肃面孔和传统，并不是预料之中的事情，简单的“替代”想法是幼稚的。因为他们的嗓音太不同了，从艺术角度上看，很难行得通。
草雨田
