“邵氏出品，必属佳片。”
近一个世纪以来，华语电影业的巨头排下座次来，论头把交椅，除香港邵氏兄弟公司外，实难有第二人选。遥想当年，邵氏在几乎每一部自家制作的电影上都特意贴上“每片必属佳作”这八字的标签，固然免不了有些许夸饰的嫌疑。但实在地说，中国电影百年历史，也惟独有“东方好莱坞”之称的邵氏能有资格夸下如此海口。
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更有意思的报道是，上个月，天映在广州举行新闻发布会，声称计划翻拍部分邵氏经典。其中，已有眉目的一部乃是大导演张彻的名作《独臂刀》，曾以《杀死比尔》一片向邵氏武侠电影致敬的昆汀·塔伦蒂诺将很有可能亲自执导。
其实，有关邵氏的新闻绝不止此，就连举行之中的第62届威尼斯国际电影节，也跟邵氏扯上了干系。据说，电影节的影展部分将展映邵氏另一位武侠片大导演胡金铨的作品。
不妨略为梳理一下邵氏的历史。1925年由邵醉翁创建于上海的天一公司，通常被视为邵氏的前身。1934年，邵醉翁转移至香港发展。1950年，“邵氏”一名首度问世。1950年到1980年这30余年间，邵氏奠定了香港电影甚至亚洲电影业的中流砥柱位置。1987年后，邵氏宣布停产转战电视业，昭告了邵氏电影黄金时代的结束。
期待一时风光无两的邵氏重振雄风，或许尚待时日。但光凭这压箱底的数千部电影拷贝“遗产”，也足以让其在华语电影史上占据不朽的位置。
言及此，不禁让人想到曾拍摄过《乱世佳人》、《绿野仙踪》等经典影片，“明星之多逾于天上群星”的好莱坞米高梅公司。上世纪80年代后期，米高梅公司陷入窘境，几经易手。1986年，ＣＮＮ以14亿美元盘下该公司后，即迅速将大部分资产变卖折现，只留下了米高梅片库中最值钱的3600部老电影。精明的CNN显然谙熟经典老片的珍贵价值。他们每隔几年，就会对其中的名作修复润色一番，重新发行，大赚其钱。这就好比中国的四大古典名著，任你风水轮转，沧海桑田，终归有一代一代的年轻人要读，于是其书也便长销而不衰了。
话说回来，邵氏毕竟一度沉寂多年。要想证实“邵氏出品，必属佳片”的可靠性，重新翻检片库中的存货的确大有必要。王婆卖瓜，光靠一张寡嘴可行不通，既是佳品，当然还得摆到人民群众雪亮的眼睛前接受检验方能作数。
事实上，倘若将邵氏片库中的老片拷贝视为可以立即贩卖换钱的“物质遗产”。那么，黄金时代的邵氏对于香港电影，则可视为另有一笔“富可敌国”的“精神遗产”。
大致说来，邵氏的“精神遗产”体现在三个方面。
其一，邵氏构建了中国电影史上第一个工业化的电影生产体系。邵逸夫接手邵氏后，率先引进了好莱坞的大片厂制，大肆网罗人才，旗下如胡金铨、李翰祥、楚原、张彻、刘家良等导演皆极一时之选。
再一个，毫不夸张地说，邵氏为后来的香港类型片奠定了基调。《纽约时报》曾对港产功夫片有一评说：“尽皆过火，尽是癫狂。”想来，掌握不好火候的这个毛病，差不多是多数香港商业电影的特色。以至很多非常接近一流水准的港片都令人不禁扼腕叹息。邵氏汗牛充栋的作品同样良莠不齐，尽管如此，邵氏的武侠片、风月片、神怪片、青春片等等，至今仍为香港电影所承袭，始创之功，毕竟不该轻易抹杀。
最后一个，邵氏之后，香港影坛上响当当的人物，或多或少都与邵氏有些牵连。单数出自邵氏门下的导演，信手拈来就有一大把，王晶、刘伟强、吴宇森、许冠文、袁和平、许鞍华、尔东升、程小东……哪一个不曾在邵氏摸爬滚打过一番。即便是邵氏转到电视业发展后，其麾下无线培训班毕业的学生中，如梁朝伟、周星驰、刘德华、韦家辉、杜琪峰等，全是眼下使得香港电影业多少显出一点“中兴”气象的有功之臣。
邵氏的“遗产”着实不容小觑。2001年，邵氏兴起收复失地的雄心，邵逸夫与方逸华夫妇于是年成立“电影动力有限公司”和“星艺映画电影公司”，更斥资11亿港元兴建“香港电影城”，且预定大量拍片计划，其所图者大，自不待言。
打个不恰当的比方，以邵氏的江湖地位而论，与金庸笔下的武林盟主少林寺相比大概不遑多让。按照金庸老先生的说法，即使少林寺别无杰出人才，也丝毫无损其领袖群伦的威望，只因为千百年来，少林寺历代所积累的各种绝学实在不是江湖上任何一个门派可以比拟的。假以时日，寺中一旦出现几个天资过人的后辈，称雄武林，易如反掌。
一言以蔽之：百足之虫，死而不僵。
作者：周之江
（来源：经济参考报）
