今年适逢闽宁协作三十周年。由中央广播电视总台华语环球节目中心联合宁夏回族自治区党委宣传部、福建省委宣传部摄制的五集纪录片《闽宁大道》，以“闽宁30年山海共济，中国式现代化共富实践”为主线，全景式再现了三十年的奋斗历程。该纪录片从叙事视角、叙事时间、叙事空间三个维度探索叙事策略创新：在视角上，它突破传统扶贫纪录片“单向帮扶”的惯性，以双向赋能重置叙述主体；在时间上，它借老照片与工作记录折叠三十年光阴，完成从“输血”到“造血”的历时呈现；在空间上，它以地图与三维模型重构地志空间，实现从“山海相隔”到“山海相连”的精神转喻。三者共同指向闽宁两地“共同成长”的共富叙事美学。
叙事视角：
从“单向帮扶”到“双向赋能”
传统扶贫主题纪录片多采用全知视角，叙述者自上而下俯瞰帮扶进程，受助者往往沦为被观看、被言说的客体。《闽宁大道》的突破，首先在于聚焦的下移。摄制组深入调研，采访了近百名闽宁协作的亲历者、见证者与受益者，让西海固群众、援宁干部、支教教师与创业者以第一人称的方式讲述自身命运。镜头前一张张带着泥土气息的面孔，不再是“贫困”的符号，而是拥有完整人生叙事的行动主体。影片中，福建支教教师与曾被帮扶的女孩重逢，当年被照亮的孩子，如今已成为照亮他人的烛火。导演多用近景与特写凝视讲述者的面容与双手，以克制的机位尊重其叙述节奏。这一安排使“帮扶”由自上而下的施与，转化为两个生命个体之间平等的情感交换。
两地双向赋能的复调呈现。影片在视听层面将“双向赋能”具象化。它不再只将镜头对准西部受援地的变迁，而是以对等的信息量与景别处理两地：从福建企业把协作由“任务”转为“机遇”，到滩羊走进福建、大黄鱼“游”进盐碱地，两地叙事在剪辑中频繁对称切换，机位、色调与同期声保持均衡，让“闽”与“宁”成为互为主体、彼此成就的双声部。在色彩与光影上，影片以暖金调处理丰收的田野与葡萄园，以苍青调呈现风沙退去的荒原，使“干沙滩”的灰黄与“金沙滩”的金黄在对照中完成隐喻的转译。声音设计同样可圈可点：影片大量保留援宁干部与西海固群众原汁原味的同期声，以“对话感”替代“解说感”，从听觉上确立平等协作的叙事立场。叙事视角的转变，实则是将东西部协作从“扶贫叙事”转化为“共富叙事”。
叙事时间：
从“输血”到“造血”的今昔同框
在叙事时间维度，《闽宁大道》大量调用易地搬迁、闽宁镇奠基等珍贵历史影像与老照片。这些影像构成典型的闪回：它们既是叙事的“时间锚点”，将三十年前“一方水土养活不了一方人”的西海固定格为可触摸的起点，又通过与当下的并置制造出强烈的今昔张力。老照片的颗粒与褪色，同高清纪实影像的明丽暖调，在媒介层面形成时间对比：前者是凝固的历史证词，后者是流动的当下生活。当同一地点、同一人物的新旧影像在镜头中“同框”，三十年光阴便获得了可感的厚度：时间不再是解说词里的年份数字，而是皱纹、新房与笑脸的可视轨迹。
全片以五集递进，既完成对三十年的宏观概括，又通过典型人物让时间“减速”，形成详略得当的时距控制。从为西海固重塑水网、为移民建设新家园，到产业协作实现从“输血”到“造血”的根本转变，再到葡萄酒产业的“紫色奇迹”与海鱼陆养的技术突破，影片皆以“今昔同框”的方式呈现起点与现状。它将国家战略的宏大时间压缩为可观看的影像，又借个人命运的细部，延展被宏大叙事遮蔽的日常时间。宏观速写与微观慢镜交替出现，同一意象反复回访，构成热奈特意义上的叙事频率，让“变化”成为可以反复确认的视觉事实。三十年的帮扶史由此不再是一串年份，而是一代代人接续奋斗的生命史。这正是该片在叙事时间上对传统“成就陈列式”纪录片的超越：它让历史以人的尺度重新计时。
叙事空间：
从“山海相隔”到“山海相连”
空间是《闽宁大道》最具形式创新的叙事维度。按空间叙事学的分层理论，叙事空间可分为物理空间与精神空间两个层面。影片首先在物理空间上发力，借助地图、卫星遥感影像与三维模型，把跨省域的地缘协作直观化为可视空间：卫星影像上西海固的绿进沙退，三维模型中闽宁镇与水网工程的空间重建，让观众得以“俯瞰”三十年空间再造的轨迹。这种技术化的呈现，既把抽象的区域协作落实为可测量的地理坐标，也将“干沙滩变金沙滩”的空间奇迹转化为可验证的视觉证据。同时，三维动画演示与实景航拍交替出现，在“俯瞰”与“在场”之间建立起双重感知通道：观众既能把握山河之变的地理尺度，也能体认亲历者身处其间的日常温度。可以说，地图与模型首先完成了物理空间的清晰建模，为精神空间的展开提供了坚实底座。
物理空间与精神空间的同构。《闽宁大道》的空间书写并未止于物理空间。影片在“闽”与“宁”之间建立起反复往返的影像通道，海风、闽江水、黄土、戈壁等空间意象被赋予精神象征：“干沙滩”隐喻匮乏的过去，“金沙滩”象征共富的当下与未来；福建的海洋性、开放性与宁夏的陆地性、坚韧性彼此映照，在对称与叠化的剪辑中构成“异质同构”的精神共同体。画幅与介质的变化同样参与了空间叙事：历史影像多以旧式画幅与胶片质感呈现，当下场景则以宽幅高清呈现，两种介质在转场中交替，使时空切换不仅发生在叙事层面，也显影于物质载体本身。物理空间的往返即精神空间的对话，“山海不为远”不再是一句抒情口号，而成为可感知的叙事事实。影片由此完成从“地理相隔”到“情感相连”的空间转喻，也呼应了“中国式现代化共富实践”的主题表达。
总而言之，纪录片《闽宁大道》以双向赋能的视角重置叙述主体，以老照片折叠三十年时间，以地图与三维模型重构山海空间，完成了对闽宁协作的影像书写。它提示我们：真正动人的国家叙事，不在于宏大的俯瞰，而在于让每一个被照亮的人都成为光源，让相隔的山海在影像中彼此看见、彼此抵达。
