□重庆晨报特约撰稿 吴显文
一部云阳诗史，半部唐宋风华。地处峡江腹地的云阳，古称朐忍、云安，枕巴山、抱长江，因千年盐泉润泽、一江碧水滋养，成为峡江人文荟萃之地。纵观千古诗坛，李白、杜甫、苏轼、黄庭坚四大文宗，悉数踏浪登临、落笔留痕。四人以不同心境、不同笔墨，分别写尽云阳的江月灵秀、盐井烟火、曲香酒韵、古寺禅林。唐宋诗词的最高意境，尽数浓缩于云阳一山一水、一盐一酒、一寺一月之中。
李白写云阳，写的是峡江月夜的清逸空灵，寥寥二十字，定格云阳最温柔的江景。
世人皆知李白诗风豪迈奔放，殊不知他落笔云阳，尽是细腻温柔。诗人遥想三峡，记起巴阳峡下的使君滩，忆秋江澄澈、月华如水、白鹭翩跹，挥就《赋得白鹭鸶送宋少府入三峡》：
白鹭拳一足，月明秋水寒。
人惊远飞去，直向使君滩。
没有万丈豪情，不见跌宕波澜，唯有极简、极净、极美的峡江秋景。一只白鹭单足独立寒江，一轮明月铺满滔滔秋水，稍有惊扰，便振翅飞向使君滩。这是中国诗歌史上最动人的“峡江留白”，也是李白送给云阳独有的诗意标签。大美云阳，从不靠声势造势，仅凭一江秋月、一羽白鹭，便惊艳整个盛唐。
杜甫写云阳，写的是盐井人间的烟火温情，读懂云安盐，就读懂杜甫最柔软的悲悯。
不同于李白的观景抒怀，晚年滞留云安的杜甫，褪去“诗圣”光环，俯身贴近市井民生。他驻足盐井之畔，目睹云安千年盐场的繁忙盛景，看见盐乡儿女勤劳鲜活的模样，写下《十二月一日三首》，专为云阳盐、云阳人落笔：
寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄。
负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。
在盛唐诸多诗作只写山河壮阔、宫廷风月之时，杜甫独独望向云阳市井。他不写盐官显贵，独赞负盐出井的溪乡女子；不写山水虚名，独恋击鼓行船的峡江少年。云雾漫城、山青水碧，盐女负重劳作、坚韧温婉，船郎击鼓扬帆、意气风发，青年男女朝气蓬勃的模样，治愈了诗人颠沛半生的沧桑。
乱世浮沉里，云阳盐场的烟火生机，是杜甫眼中最珍贵的人间亮色。别人写诗颂山河，杜甫写诗敬凡人，这份对底层劳动者的赞美、对鲜活青春的向往，让云阳千年盐史，有了温度、有了风骨、有了生生不息的人间底气。
苏轼写云阳，写的是曲米春香的千古传承，以宋诗风雅隔空应和杜甫，成就云阳酒文化的传世佳话。
杜甫驻足云安百年之后，苏轼远在他乡，想起了杜甫盛赞的云安曲米春，提笔写下传世佳句，完美接续盛唐诗意：
自拨床头一瓮云，幽人先已醉浓芬。
天门冬熟新年喜，曲米春香并舍闻。
当年杜甫滞留云安，一句“闻到云安曲米春，才倾一盏即醺人”，让曲米春名扬盛唐；百年后苏轼再吟此酒，让云阳佳酿穿越唐宋，双诗赋能、千古流芳。冬尽春来、万物新生，天门冬熟、酒香满巷，一城芬芳浸润邻里街巷。苏轼以清雅豁达的宋式笔墨，为曲米春酒再度加冕，既是对“诗圣”的隔空致敬，也是对云阳风物的极致推介。一唐一宋，一沉郁一旷达，两首名诗，共同酿成了云阳千年不散的满城醇香。
黄庭坚写云阳，写的是下岩古寺的清幽禅韵，以极简笔墨，定格云阳千年静谧风骨。
同为宋代诗文大家的黄庭坚，途经云阳寻访名胜，流连于临江而立的下岩寺，见古寺藏于崖壁、山水相依、禅意悠悠，赋诗抒怀，写下《万州下岩二首》，描摹云阳山水古寺风貌：
空岩静发钟磬响，古木倒挂藤萝昏。
莫道苍崖锁灵骨，时应持钵到诸村。
空山幽谷、古岩幽深，钟磬声声穿透江水云烟，古木藤萝缠绕崖壁，静谧幽远、不染尘俗。全诗不写功名、不抒愁绪，只写云阳山水的清幽静谧、古寺的安然从容。在宦海沉浮、世事纷扰的宋代，云阳下岩寺的山水禅意，成为文人心中难得的一方净土。喧嚣世间，云阳独守清幽；红尘万丈，古寺自成风雅。
唐宋千载，江水奔流不息，诗意从未断绝。李白的江月白鹭，是云阳的山水底色；杜甫的盐井民生，是云阳的烟火根基；苏轼的曲米醇香，是云阳的风物韵味；黄庭坚的古寺禅音，是云阳的静谧风骨。
四大诗坛巅峰人物，各执一笔，各赋一韵，从山水、民生、风物、禅境四个维度，完整勾勒出云阳的千年气韵。山水让诗生辉，诗篇让城留名。是云阳的灵山秀水成就了千古诗文，更是唐宋风雅，让这座峡江古城，岁岁诗意盎然，代代文脉永存。
