【会客厅】
刘茉琳：影像技术越强 主体选择越重要
新甘肃·甘肃日报记者 白永萍
影像技术迭代升级，会不会不断挤压创作者的主体空间？
在广东技术师范大学教授刘茉琳看来，答案是否定的。技术拓展的，是艺术表达的手段与边界；而“谁来讲、讲什么、为什么讲”，始终牢牢握在创作者手中，“技术越是强大，创作者主体的选择，就越显关键。”
刘茉琳以纪录片《河西走廊》第七集为例阐释道：这一集讲述翟家窟绵延三百年的造窟历程，相关史料本就完备。创作者的一个核心处理，是为第220窟那位承载唐代艺术高度的无名画工，赋予“李工”这个名字。
“这个名字出于虚构，却让无数无名工匠，重新拥有了鲜活的面孔。”刘茉琳说，数字影像能够复原洞窟样貌、还原历史场景，支撑宏大视觉呈现，但“为无名者命名”这一步，完全源于人的判断和取舍，是创作者主体意识最直接的体现。
敦煌文化体量浩瀚，蕴藏丰厚的精神内涵。刘茉琳谈道，要想借助影像唤起观众深层的敦煌文化审美共鸣，就得把文化认同、审美共情落到具象的画面之中。
“创作者在个体情感和多元审美之间调和萃取，找寻能够达成共识的审美价值。种种取舍，都印证着同一个道理：技术越强，创作者主体的选择越重要。”刘茉琳说。
责任编辑：杨晨雨
