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【环球时报报道 记者 徐刘刘】近日，中国美术学院党委书记沈浩与美国艺术史家高居翰之女萨拉·卡希尔在中国美术学院象山校区共同为高居翰铜像揭幕。铜像基座上刻着铭文：“高居翰（1926—2014），美国艺术史家，海外中国画研究代表学者，被学界公认为西方研究中国艺术史的一座高峰。”同日，“他山之石：纪念高居翰诞辰100周年”系列学术活动启幕。“在研讨会上，我看到学生们研读父亲的著作和视频讲座，看到它们被译成中文并呈现在学生面前。”萨拉在接受《环球时报》记者采访时说，“对父亲来说，这是一个梦想成真的时刻。”
高居翰是20世纪中叶以来在海外最具影响力的中国艺术史外国学者之一。他曾任华盛顿弗利尔美术馆中国艺术策展人，1965年起执教加州大学伯克利分校艺术史系。其《图说中国绘画史》《气势撼人：十七世纪中国绘画中的自然与风格》《隔江山色》等一系列中国古代绘画史论著，在欧美学界影响广泛，也深受中国读者的喜爱。过去，西方对中国绘画的兴趣大多停在宋代以前，高居翰不这样看，他提出“元代是中国绘画史的分水岭”，又提出“17世纪中晚期绘画高潮”，把明末清初描述为一个“气势撼人的实验性极强的黄金年代”。高居翰的核心学术成就打破了“明代绘画衰落”的偏见，重塑了西方对中国绘画史的认知。
“1973年，父亲第一次来到中国。那是尼克松总统历史性访华之后，他作为首批访华的美国艺术与考古代表团成员来到中国。旅程接近尾声时，他看到了西湖。他在写给家人的信里提到，湖上的光影‘就像一幅南宋的画’。”萨拉说，“因为父亲终于亲眼看到了启发他所钟爱的画家们的山水与景物。所以在信里，他的语气里满是激动。”
1977年，高居翰再度访华，那一次他担任美国代表团团长。改革开放之初，他与中国美术学院开始了长达30年的友谊。1994年，他成为该院“潘天寿讲座”的首任主讲教授。
2012年，高居翰把毕生的藏书——112箱书籍、幻灯片和超过1.2万张图像——从伯克利寄往杭州。“他知道自己的书在那里会被珍视。他觉得自己与中国美术学院的联系，比与美国多数高校的联系都要紧密。”萨拉说，“中国美术学院的张坚教授及其团队来到伯克利，花了几个星期整理、装箱、托运他的藏书。父亲当时非常高兴地和他们一起讨论那些书，也谈未来一代代学生将如何从中受益。”高居翰去世后，张坚团队再次回到伯克利，运走了更多箱书籍。如今，基于这批捐赠所建成的“高居翰纪念图书室”与数字图书馆，已成为海内外研究者查阅中国艺术史文献的重镇。
采访的最后，萨拉向记者回忆起父亲的一个习惯：将东西方画作放在一起对照欣赏。达·芬奇的《蒙娜丽莎》，人物几乎填满整幅画布；而清代画家陆恢的山水画中，只有两个小小的人影，静立在山谷松林之间。“明白我们自身在自然里的渺小，远比征服自然、独占整个画面更重要。”萨拉说，“对那些相信艺术、音乐与文学可以搭建东西方沟通桥梁的西方人而言，看懂中国画、尊重这一古老文化，意义重大。”
