首度落沪的多明戈世界歌剧声乐大赛揭晓，谁是最亮的那颗“星”？

滚动播报 11.02 08:39

（来源：上观新闻）

11月1日晚，2026多明戈世界歌剧声乐大赛决赛音乐会暨颁奖典礼在上音歌剧院歌剧厅举行，经过三轮激烈角逐，美国女高音艾玛·马赫夫卡、乌克兰低男中音弗拉迪斯拉夫·布亚尔斯基摘得大赛一等奖。这也是此项享誉全球的歌剧赛事首次落地上海。

本届大赛由上海音乐学院联合多明戈世界歌剧声乐大赛组委会主办。赛事由普拉西多·多明戈1993年创办，旨在挖掘全球18‑32岁极具潜力的青年歌剧歌唱家，这是赛事继2012年北京之后第二次来到中国。

夺冠的美国女高音艾玛·马赫夫卡是最大赢家记者王凯摄影（下同）

当晚，来自中国、俄罗斯、韩国、乌克兰、英国、哈萨克斯坦、美国、西班牙、古巴9个国家的14位选手登上决赛舞台。歌剧组12位决赛选手中，李梓豪、王嘉舟、张功浩3位中国选手跻身决赛，其中王嘉舟同时入围萨苏埃拉曲目决赛单元，展现了中国青年声乐人才的储备力量。

决赛对标国际歌剧院职业选角实景，保加利亚指挥家奈登·托多罗夫携手多明戈共同执棒，上海音乐学院交响乐团担任协奏。赛场考验的不只是歌手的嗓音条件，更看重与指挥、乐团现场磨合协作的综合能力。当晚演出曲目丰富，罗西尼、威尔第、普契尼的经典咏叹调轮番上演，《塞维利亚的理发师》《唐·卡洛》《假面舞会》《托斯卡》等经典选段响彻剧场。

乌克兰低男中音弗拉迪斯拉夫·布亚尔斯基嗓音迷人

本次大赛的评委会星光荟萃，汇聚米兰斯卡拉歌剧院、纽约大都会歌剧院、维也纳国家歌剧院、英国皇家歌剧院、荷兰国家歌剧院、巴伐利亚国家歌剧院等全球头部剧院的管理者与选角负责人。对参赛的青年歌手而言，决赛舞台不仅是一场奖项之争，更是直面国际一线剧院决策层的职业展示窗口；对坐在评委席的世界级歌剧院管理者而言，这何尝不是一次争取人才的机会，他们也需要为未来数年的剧目排演寻找可以并肩对话的艺术合作者。

来自巴伐利亚国家歌剧院选角主管埃里克·马尔姆奎斯特拥有演出经纪、乐团管理、选角等丰富从业背景，他并不单纯追逐悦耳的即时听觉效果，更看重声线能否支撑歌手的长期职业道路。他说：“稳定自然、具备个人辨识度的声音远胜于刻意模仿名家的演唱范式，过度加工的音色是评审中需要警惕的，技巧可以后天打磨，但原生共鸣、声压的均衡很难重塑。”

多明戈（左）和保加利亚指挥家奈登·托多罗夫

剧院选角讲究适配优先，并非简单选出“全场最好的歌手”，而是判断演唱者与剧目、乐团、舞台制作的契合度。除声乐技术之外，语言、读谱、团队协作、曲目自我认知等，同样是青年歌唱家的长线门槛，盲目挑战超出自身声部能力的角色，会在职业发展中埋下隐患，他坦言：“真正有潜力的声音未必十全十美，却拥有独属于演唱者的表达，让人愿意反复聆听回味。”

作为剧院运营管理者，荷兰国家歌剧院总监索菲·德·林特格外看重演唱者的艺术好奇心，反对演绎的同质化。她更欣赏保有独立思考、愿意拥抱新文本与新舞台语言的歌者：“我们和艺术家的合作，是一场漫长对话，不是一次性录用。”之所以特别关注青年人才的发展，是因为“剧院既需要成熟的明星，也渴求能为歌剧注入活力的年轻力量”。

颁奖现场，星光熠熠

当晚，除一等奖之外，其余重磅奖项亦各归其主：美国女高音泰莎·麦奎恩、韩国男中音朴俊赫·费利克斯获二等奖；乌克兰男低音罗曼·恰巴拉诺克拿下三等奖。专项奖方面，比尔吉特·尼尔森奖归属泰莎·麦奎恩与英国男高音罗伯特·刘易斯；萨苏埃拉奖由艾玛·马赫夫卡、古巴选手埃莱奥马尔·奎略获得。值得一提的是，艾玛·马赫夫卡一举包揽一等奖、萨苏埃拉奖、劳力士观众奖三项荣誉，成为本届大赛最大赢家。

多明戈赛前就曾表示，晋级的中国选手拥有足以走向国际舞台的嗓音，具备冲击冠军的实力。回望赛事过往，1997年廖昌永在多明戈世界歌剧声乐大赛中夺魁，一句“我是100%的中国制造”传为佳话，此后和慧、杨光、于冠群等中国歌唱家都曾在该赛事留下足迹。时隔29年，廖昌永以上海音乐学院院长、本届评委会唯一中国评委身份参与评审。在他看来，多名中国选手挺进决赛，是国际声乐界对中国声乐教育成果的认可，赛事既是引入国际优质艺术资源的平台，也为国内青年音乐人搭建对外输出、开展国际合作的通道。