（来源：内蒙古日报）
转自：内蒙古日报
◎周慧虹
以古籍修复为故事主线的微短剧《重回永乐大典》，上线不到一个月便收获近2000万次观看。一个需要耐心理解的题材，在以快节奏、强情节见长的微短剧赛道中，找到了远超预期的观众。这一案例被收入中国演出行业协会与中国社会科学院新闻与传播研究所联合发布的《新大众文艺：直播、短剧与网文的文化新消费图景》报告，也引出值得深思的追问：在算法参与分发的环境中，作品与愿意观看它的人，究竟是如何相遇的？
不得不说，当前，大众文艺欣赏正在从“低频奔赴”走向“高频陪伴”。过去走进剧场观看演出，往往要配合场馆与时间安排，一次现场体验称得上郑重其事；如今直播大幅降低了参与门槛，观众得以更频繁地接触演出、非遗与专业才艺。陕西省歌舞剧院的仿唐乐舞直播中，观众通过弹幕投票选择曲目，投票结果进入节目编排，平均每5分钟就有一次互动；“00后”古琴主播武怀琛在演奏之余讲解琴曲典故，即时回应观众疑问；江苏省歌剧舞剧院把团播排进每天日程，开播首月粉丝量便突破13万。演出从偶然的奔赴变为日常的陪伴，文艺欣赏的节奏与形态随之悄然改变，直播间也正成为多元文化供给汇聚的平台。
这种相遇离不开算法推荐。推荐系统学习用户观看、评论、收藏、分享等行为，预测内容价值，将作品推给可能喜欢它的人。评论被用来观察内容的讨论价值，收藏帮助识别值得回访的内容，分享则提供情感共鸣的线索。系统还会适当引入“不那么相似”的内容，尝试发现用户尚未表露的兴趣。从《重回永乐大典》的破圈便不难看出，算法并非只偏爱即时刺激。不过，也要看到，算法短板依然存在，比如，小众内容反馈样本较少，模型能够学习的信息有限；同质化竞争、片面追逐流量等隐忧未除。算法擅长捕捉显性偏好，却难以识别需要时间沉淀的价值，更无法独自完成对作品文化意义的判断。
好作品应当“被看见”，这需要创作者、受众共同作答。新大众文艺生产中，快速反馈、需求响应已成鲜明特点，受众的每次反馈都在参与作品创作。不少创作者把算法背后的用户选择视为亿万网民的“投票”，虚心接受审视与批评；有的短视频团队把课文改编成真人短片，得知作品被教师带进课堂当作课件，更添一份责任感。受众线上线下种种反馈一旦与创作者结合，建立起良性互动机制，更易形成事半功倍的改善效果。何况，受众以更积极的姿态参与评价、讨论与传播，也在以真实选择“训练”算法，推动推荐系统为更多元的内容敞开通道。可见，受众积极反馈，从业者把反馈及时转化为改进动能，正是补足算法短板、抵达算法无法企及之处的有效路径。
受众参与之外，平台机制同样不可或缺。优质内容独立分发通道、长尾兴趣模型等机制，正在为小众多元内容增加展示机会。一些专业院团开始引入运营团队，由院团把握艺术品质，运营团队承担流量运营与观众分析，让专业与流量各展所长。再辅以内容审核、版权保护、行业自律与多方共治，好作品的分发环境将更为清朗。
算法不能代替人判断文化价值，却正在参与文化机会的提供与分配。优化算法、善用反馈，让承载真情与匠心的作品抵达真正需要它的受众，让每一次点击、收藏与评论都成为推动创作的力量。当普通人的见解能够穿透时间、成为时代记忆，更多好作品也将在“被看见”中，为文化繁荣赋予生动注解。
