2026诺贝尔文学奖揭晓！获奖时，她正在冰岛听风

滚动播报 10.09 21:31

（来源：上观新闻）

假如散文是一座房子，

诗歌就是那火燎全身、飞速穿堂而过的人。

——安妮·卡森

Nobel Prize in Literature 2026

北京时间10月8日19:00，瑞典文学院在斯德哥尔摩宣布，将2026年诺贝尔文学奖授予加拿大诗人、散文家、古典学者安妮·卡森（Anne Carson）。颁奖词称，她获奖是“表彰她大胆而富有独创性的全部作品，在与古典传统充满意趣的对话之中，为当代文学开创了崭新形式”。

消息公布后，瑞典文学院常任秘书英格丽德·卡尔伯格（Ingrid Carlberg）与卡森进行了简短通话。她在电话里得知，这位新晋得主此刻正在冰岛——“她在那儿聆听风的声音”。“她有些措手不及，但非常高兴，我在她的声音里听得出来。”卡尔伯格说。

安妮·卡森在得知她的文学奖后

2026年10月8日，雷克雅未克，冰岛

图片来源：诺贝尔奖官网

01 安妮·卡森是谁？

安妮·卡森，1950年出生于加拿大多伦多。少年时代，一位愿意在午休时间教她古希腊语的拉丁文老师，为她打开了古典世界的大门。此后一生，她都在这扇门后的光里写作。她就读于多伦多大学，研读古典学，博士论文研究的正是古希腊抒情诗人萨福。卡森的身份很难用一句话界定：诗人、散文家、翻译家、古典学者，她也自称“和文学家一样，我也是个视觉艺术家”。

萨福（Sappho）

约前630年至约前560年

她低调到近乎隐身，书里常常不放作者照片，有的连作者简介都没有。她甚至要求出版方把作者简介只写成一句话——“安妮·卡森，出生于加拿大，以古希腊语为生”，连“诗人”这个身份都不愿标榜。

2024年，她在《伦敦书评》第一次公开自己患有帕金森病。右手的震颤让书写变得困难，她为此去上非对抗性的拳击课。她说，手写退化带来的“是一种羞耻，因为它不再真实”。对一个以词语为一生志业的人，这或许是命运最尖锐的隐喻。

02 她有哪些代表作？

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《红的自传》

作者:安妮·卡森

译者: 黄茜

索书号: I711.25/2249-1

这是安妮·卡森作品在简体中文世界的首次引进，一册收两部代表作。

《红的自传》以诗体小说重构希腊神话：三头六臂的红色怪物革律翁，被改写成一个背上长着翅膀、敏感脆弱的现代少年。革律翁是个怪物，但在妈妈的眼里，他只是自己的孩子。

（诗歌选段）

门外，暗红色空气已经发烫，满是喧闹。

该去上学了，她第三次说。

她凉凉的声音越过一叠刚洗好的茶巾，穿过幽暗的厨房，飘到站在纱门边的革律翁那里。

哪怕过了四十岁，他也会记得纱门本身那股近乎中世纪的灰尘味，

当它把网格印上他的脸。

她现在站在他身后。

要是你软弱，这会很难，可你并不软弱，她说，

替他理了理那对小红红翅膀，

把他推出了门。

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《丈夫之美》

作者: 安妮·卡森

译者: 黄茜

索书号: I711.25/2249

《丈夫之美》是为一段失败婚姻写下的挽歌，由“二十九支探戈”构成的虚构散文。探戈如同婚姻，彼此靠近、牵动，又无法抽身。卡森还把济慈“美即真”的命题放进婚姻：一个人可以如此美，却又如此不可靠；即便看清事实，也未必能停止迷恋。它也适合与《红的自传》对照着读，理解卡森如何用诗讲述爱情，又如何让爱情暴露认识的局限。

（诗歌选段）

伤口释出自己的光，

外科医生说。

如果屋里的灯全都熄灭，

你能用伤口放出的光，

把它穿戴起来。

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《若非，冬季：萨福断章》

索书号: I545.22/2249

卡森以古典学者的功力，从莎草纸残片与古典作家的引文中，复原、翻译并逐行注解了萨福留存至今的诗歌断章。对她而言，萨福词语的词源是“所有创作的起点”。

（诗歌选段）

高兴些，去吧

把我铭记在心。你知道我们怎样珍爱你。

但你若忘记，我想

提醒你

以及我们有过的美好时光。

《夜》

作者: 安妮·卡森

译者: 李骄阳

文汇出版社

诺奖委员会特别提及的《夜》，既是一部诗集，也是安妮·卡森为亡兄立起的一方小小墓碑。它采用手风琴式折叠的盒子书形式，将家书、旧照、速写、词条与散文诗拼贴于一处，成就一部可以亲手触碰的挽歌。贯穿其间的暗线，是卡森对古罗马诗人卡图卢斯《第101首诗》的翻译，那同样是一首写给逝去兄长的哀歌。卡图卢斯失去的兄弟，与卡森远去的哥哥，在命运的褶皱里悄然重叠。

03 理解卡森的创作世界

从其他作家出发

通过阅读安妮·卡森的作品，我们能发现她引入了不少其他作家的作品，彼此映衬、相互碰撞，如艾米莉·勃朗特、保罗·策兰、弗吉尼亚·伍尔夫等。这些名字并非偶然出现，而是理解卡森创作的重要窗口。

在随笔《未失者之经济》（Economy of the Unlost，1999）中，卡森把公元前 6 世纪的西蒙尼得斯与 20 世纪德语诗人保罗·策兰对照起来。他们都处于两个世界之间的异化状态：西蒙尼得斯是第一位"收钱作诗"的古希腊诗人；保罗·策兰的父母丧生于纳粹的犹太人集中营，又经历了多年流亡生活。分歧在于，西蒙尼得斯相信词语的力量，保罗·策兰则走向绝望。

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《死亡赋格》

作者：保罗·策兰

在诗歌散文诗《沉迷中的男人》（Men in the Off Hours，2000）中，卡森基于自己在波士顿电视台的项目经验，将历史学家修昔底德与弗吉尼亚·伍尔夫并置，设定为有意思的“电视人”。

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《到灯塔去》

作者：弗吉尼亚·伍尔夫

收录于《玻璃、反讽与上帝》（1995）的《玻璃随笔》展示了长诗在体裁边界模糊时的潜力。整部作品虽然用的是诗体，但读起来更像一个长篇故事，讲的是悲伤和没有回应的爱。故事里的“我”是一个被丈夫抛弃的女人，她动身去荒凉的沼地探望独居的母亲。出发时，她带上了艾米莉·勃朗特的书。于是，她的内心世界、勃朗特笔下的荒原、《呼啸山庄》中的挣扎和卡森父母的经历，就这样一点点被织进了这段旅程。诗歌需要故事，而故事又依赖诗歌的跳跃与场景转换，卡森对这一切的运用炉火纯青。