（来源：天津日报）
转自：天津日报
5月30日，天津海河剧院。86岁的魏文亮携几名弟子登台献艺，李伯祥、常宝丰、李金斗、刘俊杰、李嘉存等相声名家到场助阵，台下观众的掌声、喝彩声、欢笑声此起彼伏。这场名为“相林翘楚 曼倩津华”的演出，是天津市曲艺团“津韵华章曲艺传承展演季”的第一场活动，也是魏文亮先生从艺八十周年的纪念专场。
魏文亮扎根天津舞台，亲历津派相声的传承、创新与发展，将毕生精力奉献给了相声艺术。回顾八十年演艺生涯，他说：“我从小到老都在说相声，只要条件允许，我还会继续演下去，我离不开相声。”
6岁闯关东撂地卖艺
师父教会他博采众长
1940年，魏文亮出生在赤土村（今属东丽区华明街道）。父亲魏雅山是弦师，母亲魏墨香会唱老鸳鸯调。父母带着魏文华、魏文亮姐弟俩闯关东，到锦州投奔老乡。没想到老乡早已搬家，全家人被困小店，偶遇说相声的张文斌。张文斌成了魏文华、魏文亮姐弟俩叩开相声大门的第一位恩师。
锦州的冬天冷得邪乎，“吐口唾沫，没等落地，就成了个冰疙瘩。”魏文亮6岁学相声、撂地挣钱，“我太小，演出时站在板凳上，师父给我量活。一来我太紧张了，二来被冷风吹得打哆嗦，说着说着，我就想撒尿，但不敢说也不敢动啊，憋不住，尿了裤子。”
演完之后，他的鞋底跟板凳冻在了一块，棉裤腿冻得像两截铁皮烟囱。母亲过去抱住儿子，心疼得掉眼泪。这会儿魏文亮一抬头，见观众正往场子里扔钱，咧嘴乐了，“别哭了妈，叔叔大爷们给钱了！”
撂地没多久，就有园子管事的前来邀约，师徒三人在锦州站稳了脚跟。有一回魏文亮演出效果出奇地火爆，返场小段说了一段又一段，观众还是不停地喊好，不让他下台。他心里得意，有点儿忘乎所以，把师父刚教了半截的《报菜名》贯口使了出来。“红丸子，白丸子，熘丸子，炸丸子，南煎丸子，苜蓿丸子，三鲜丸子，四喜丸子……”说到这儿突然卡了壳，忘词了，“丸子……丸子……完了……”不过他反应是真快，“叔叔大爷、爷爷奶奶们，报菜名报得我也饿了，我要下台吃两口奶去了。”说完跳下板凳就跑。观众愣了一瞬，接着笑声、掌声、叫好声响成一片，就听有人拍着大腿喊：“这小子太怪了，太坏了！”
到了后台，张文斌的脸拉得老长，告诫魏文亮：“本子没把握，没吃透，绝对不能见观众。今天这样的错不许再犯，记住了！”魏文亮也害怕了，使劲儿点头。这次登台，为他挣来个“小怪物”的外号，也让他记住了一条规矩。
一年多以后，魏文亮一家四口带着张文斌一起回天津老家。时局动荡，途经山海关，遇见一伙土匪，巧的是土匪里竟有人认出了魏文亮：“这不是在锦州说相声的那个‘小怪物’吗！”土匪头子一时兴起，让他来一段。魏文亮壮着胆子说了段《贼说话》。土匪们乐得摇头晃脑、前仰后合，抬手放人。遗憾的是，张文斌在途中身染重病，不幸离世。魏文亮披麻戴孝，送恩师最后一程。
回到天津后，魏文华、魏文亮常在戏园子里表演。1952年，姐弟俩一起拜武魁海为师。魏文亮回忆：“按礼数来说，做徒弟的应该登门学艺，但我师父却常常一大早就到家里叫我们起床，教我们练功，对我们宠得没边儿了。可要是在台上出了错，那师父绝不会轻饶我们。”
有一阵儿魏文亮上台表演，总会下意识地抠鼻子，渐渐成了习惯动作。师父提醒了他两次，他都没改过来。到第三次，魏文亮甚至满不在乎地顶嘴：“我抠鼻子也没影响抖包袱啊。”这下武魁海真急了，当场抽了自己两个大嘴巴子，丢下一句话：“我没你这样的徒弟！”扭头就走。后来还是张寿臣出面，召集好几位说相声的同行一起去劝。武魁海这才原谅了魏文亮。
这位脾气火暴的师父，在艺术上有着开阔的胸怀，他对魏文亮说：“不要只跟我学，老前辈们各有所长，你要多看、多听，把他们的优点拿来，变成你自己的东西。”多年以后，当有人评价魏文亮的表演“融各家之长，技艺全面，抖包袱火爆、干脆”时，他自己最清楚，这正是师父武魁海悉心教导的结果。
《要条件》留下时代印记
入选喜剧纪录片《笑》
1956年，魏文亮加入南开区相声队，成为一名专业相声演员，与陈永清搭档。20世纪60年代，相声团体纷纷解散，魏文亮被分配到北海仪器厂，当了一名钳工。他放不下相声，在厂里，他结识了搭档孟祥光。
孟祥光有文化，擅长创作，可写起相声来，对“铺平垫稳、三翻四抖”等技法总还欠点儿火候。每次拿到孟祥光写的初稿，魏文亮便一句一句地理顺，两人再脸对脸一句一句地念。别人看他俩排练，像铁匠打铁，你敲一下，我敲一声，全在点儿上。魏文亮常说：“相声演员找一个好搭档，比娶媳妇儿还难。能遇到孟祥光，是我最大的幸运。”孟祥光在51岁时去世。如今提起这位老搭档，魏文亮仍感叹不已。
1979年，魏文亮、孟祥光调入天津市曲艺团，迎来了艺术爆发期。他们合作表演的《百花盛开》《二重唱》《评剧新貌》《要条件》等新相声接连收获好评。特别是《要条件》，可谓“爆梗”不断，与高英培、范振钰的《钓鱼》，杨振华、金炳昶的《下棋》一起被誉为“相声小段三大精品”，一时间家喻户晓。
谈起《要条件》，魏文亮讲起一段趣事：邻居大姨常来串门，找他爱人刘婉华唠嗑儿，说他家闺女快结婚了，必须让男方准备“三转一响”（自行车、缝纫机、手表和收音机）。魏文亮听不下去，等邻居走后，跟爱人说：“这家的姑娘怎么这样儿啊，我就看不惯。”刘婉华接了一句：“看不惯你写写啊。”这一提醒，魏文亮上了心，当天半夜灵感就来了，举着手电筒趴在地铺上写，天亮时作品就成了型。最初时长七分半，他又压缩到五分半，去粗取精，包袱一个接一个。
这段相声被选入中央新闻纪录电影制片厂录制的喜剧纪录片《笑》，于1979年上映，与侯宝林、马三立、马季、姜昆、侯耀文、常宝霆、苏文茂、高英培、刘文亨等名家的作品一起，为观众奉献了一场充满时代鲜活气息的艺术盛宴，也留下了珍贵的影像资料。
有很长一段时间，电台里每个月都会播几遍《要条件》，那个年代的天津人几乎都听过这段相声。魏文亮感慨：“相声把人逗笑，不算完，笑了之后能纠偏陋习、启迪人心、改变生活，这块活才算使到家了。”
多年后，魏文亮和爱人逛超市，偶遇一位老太太，拉着他的手说：“魏老师，您可积了大德了。我儿子的对象听了您那段《要条件》，到结婚时，嘛都没要！”
那个年代魏文亮给人的印象是时髦、帅气，新作频出，但他始终没丢下传统相声。他翻出《揭瓦》的老本子，这段相声很多年没人演过，他琢磨了半个月：这个人物的脾气秉性是什么样，为什么要揭别人家的瓦换钱，他强词夺理时心里有哪些变化？都弄明白了，这才搬上舞台。有一次在南开大学演出后，一名大学生跟他说：“听半截给我气得够呛，恨不得把您从台上拽下来！”魏文亮乐了：“这就对啦，说明我把这个人物演明白了！”
说到魏文亮的柳活，在相声圈内没有不服的。有一年去武汉演出，他结识了京剧名家高盛麟。“高先生有空就来听相声，一来二去，我们两人成了好朋友。他是富连成科班出身的武生，与梅兰芳、程砚秋、谭富英、杨宝森、盖叫天、李少春都合作过。他指点我演《山东二黄》，帮我设计了一套拿扇子、甩扇面的动作，气势一下子就上来了。”魏文亮还向厉慧良先生请教过云手、起霸、持马鞭，也跟关牧村学过唱歌。他对自己的要求是：无论唱歌还是唱戏，学得像不能算完，得改成相声的节奏、相声的尺寸，这才叫“学过来了”。
把相声带到世界各地
感恩观众给了他舞台
魏文亮年轻时多次参加慰问演出。1965年，他参加慰问团奔赴大西南，为修筑铁路的铁道兵演出。在长达五个多月的时间里，他演过相声、对口词、数来宝，还跳过舞蹈，战士们爱看什么，他就演什么。
他创作表演了新编相声《好连长》，竟意外收到四十多位连长的来信，都说这段相声演到他们心坎儿上了。慰问团团长感慨道：“相声的语言更直接，表演更接近生活，所以具有独特的感召力，是歌舞等节目难以替代的。”
1979年，对越自卫反击战打响后，魏文亮加入慰问团奔赴前线。当他们赴战地医院慰问伤员时，遇到一名年仅19岁的战士。“那个小战士给我留下的印象太深了，一辈子都忘不了。他的腹部被炮弹击中，伤口感染，住在特护病房。听说有相声演员来慰问，他就跟医护人员请求，想听一段相声。医生同意了，但提前叮嘱我，尽量选不那么好笑的段子，别让这孩子的伤口再裂开。”魏文亮说，那次表演他刻意压着情绪，稳住语调，而小战士仍听得津津有味。
经过半个多月的慰问巡演，魏文亮申请重返战地医院，想再认认真真地给那名小战士表演一段，把他逗乐了。到医院后，却从医护人员口中听说，小战士已经牺牲了。他追问烈士的安葬地，采集路边的野花编成花圈摆在坟前，并郑重其事、完完整整地说了一遍《好连长》。
魏文亮以民间文化使者的身份，多次带着相声走出国门，赴美国、俄罗斯、意大利、新加坡、澳大利亚交流演出。在澳大利亚举办公益相声专场时，他把票款悉数捐给当地儿童福利院。悉尼市长到场观看演出，委托翻译对他表示感谢。他在威尼斯大学讲过一堂课。“去国外的大学讲课，起初我有点儿怵头，我哪会讲啊？我都没正儿八经地上过学。但在我爱人的鼓励下，我站上了讲台。记得那一年是2007年，我介绍了即将举办奥运会的北京，又从传统相声《八扇屏》中提到的一个个历史人物说起，谈到我们中华民族的传统美德，也加入了不少包袱、笑料。一个半小时的分享，把学生们都逗乐了，其实还是在说相声。”魏文亮笑着回忆。
在从艺八十周年纪念专场演出中，魏文亮与弟子朱德刚合作表演了传统相声《武坠子》。掌声落定，他站在舞台上说出三句感言：“感恩相声这门艺术，让我这一辈子有了奔头儿；感恩师父教我做人的道理；感恩观众给了我一方舞台。”这或许正是他对自己艺术人生的最佳解读——艺术是根，师道是脉，观众是土壤，八十年光阴荏苒，他没离开过相声。
对话魏文亮
远离江湖粗浮气息
敬重相声这门艺术
记者：您在从艺八十周年专场演出时，收了个“机器人徒弟”，有人觉得不过是个噱头，您心里是怎么想的？
魏文亮：其实这就是个小玩笑。但是我觉得，现在科技发展这么快，咱们相声艺术也得跟上时代。把传统段子原原本本输入机器人的程序里面，它不会忘词，不会改词，更不会在台上胡说八道，这就能把老先生们的东西原汁原味保存下来、传承下去。有人问我，机器人说得再好，它懂人情世故吗？我说这个不用担心。我收它，不是让它代替人，是帮人把根留住。我这个人比较开通，愿意接受新事物，只要是能把相声传下去的方法，我都想试试。
记者：不管大小演出，您登台永远精神利落、风度十足，在生活里您也一直是个讲究人吗？
魏文亮：我本身就爱干净，台上能做到得体大方，主要是受侯宝林先生的熏陶。侯先生出席各类活动，都会提前问清场合规格、到场人员，再搭配合适的着装，站在人群中间，从容稳重，丝毫没有江湖艺人的粗浮气。过去我们相声演员只是撂地跑江湖的艺人，现在是国家正式的文艺工作者，一言一行、穿戴仪表都代表了行业的面貌。好好打理自身形象，既是自重，也是尊重每一位观众、敬重相声这门艺术。
记者：您的两个儿子都是大学生，没走说相声这条路，您心里会不会留下遗憾？
魏文亮：一点儿不遗憾。老话讲干一行知一行苦，我说相声几十年，深知这行表面光鲜，背后全是辛苦，定力不足的人很容易沾染浮躁气。我爱人在世时，对此看得更透彻，她心疼我一辈子吃苦，总说我早年没机会好好读书，不能让孩子再走同样的路，一心盼望两个孩子接受完整的高等教育。其实这俩孩子从小都有曲艺天赋，尤其是大儿子，七岁登台表演山东快书。但我们夫妻达成共识，不强迫孩子踏入曲艺圈。他们有稳定的工作，有完整的学识阅历，我很欣慰，觉得这是很好的事。
记者：您对这个时代的年轻相声演员有哪些建议？
魏文亮：熟悉我的人都知道，我的徒弟有几条规矩要做到，今天我也说给更多年轻演员，希望对他们有帮助。
第一，摒弃江湖气，别张口闭口卖弄行话。有些年轻人刚学会几句春典就到处显摆，显得十分轻浮。我常告诫我的徒弟，台下都是普通百姓，满口行话只会招人反感，真正的内行不靠行话标榜身份。
第二，沉下心钻研段子，吃透作品再登台。拿到脚本不能只背台词，要反复揣摩故事内核、人物心理与段子传递的道理，假如没有完全吃透、打磨到位，那绝不能上台见观众。这也是我第一位师父张文斌先生教我的规矩，我一直沿用至今。
第三，守住底线。台上杜绝脏口、低俗包袱，不能靠出格的调侃换取笑声；台下要本分踏实，不要急功近利，一门心思博流量、赚快钱，那不是长久之计。
（图片由魏文亮提供）
