□孟子涵
《空枪》口碑出现两极分化,根源在于影片在商业视听奇观之外,未能妥善处理叙事架构、人物塑造与主题表达之间的内在关联。
从类型叙事的基本逻辑来看,160分钟的犯罪题材电影,本应有充裕的叙事时长展开三幕式的叙事框架,通过叙事空间完成人物动机铺垫和人物心理链条搭建。影片开场,万梓强接受海关审查的段落将交错的镜头组接,本意在于制造紧绷的悬疑氛围,但镜头之间缺少有效的信息递进,重复的视听对人物刻画与情节推进几乎没有增益,刻意拉长的剪辑节奏反而导致叙事拖沓。《空枪》在叙事层面走上了偏向奇观堆叠的路线,开场十分钟之内便铺陈劫案背景,后续接连抛出抢金店、劫运钞车、直升机撒钱等强冲突场面,依靠快切剪辑不断制造感官刺激。这种剪辑逻辑把本应用于人物心理刻画的叙事时间,大量让渡给感官化的犯罪场面。万梓强与陈辉延的恩怨纠葛是全片核心叙事驱动力,二者的宿敌关系本应贯穿故事,影片却迟迟不解释,直到临近结尾才借助倒叙仓促解释菠萝油、海报等意象的由来。这种处理更像是编剧为填补叙事缺口采取的补救手段,难以形成人物命运交织的宿命感,也直接造成男主角动机模糊。
叙事之外,影片的人物塑造同样暴露出明显缺陷,问题更多集中于配角与女性角色的处理上。卫诗雅饰演的空姐骆嘉苑,深度参与万梓强的重大劫案,又与其结成夫妻,是影片关键人物,本应承担起重要的情感叙事功能。但在影片中,该角色的全部行动始终依附于男主角的人生轨迹,缺少内心维度,更像一个用来见证、推动男主角堕落的叙事工具,没有建立属于自身的欲望诉求与道德困境。香港警探关苏辰在劫案段落率先捕捉到万梓强的破绽,一度建立起敏锐、果敢的警探形象,叙事明显为其铺垫了警匪博弈戏剧空间,观众期待该人物能够持续介入警匪对峙,形成多层次的正邪对抗。但在后续叙事推进中,这一角色迅速边缘化,前期铺垫的人物特质未能进一步延伸,最终仅承担传递菠萝油这一符号道具的浅层功能。同时惠英红、倪大红等一众实力派演员所饰演的配角同样遭遇相似的问题,角色短暂登场后便彻底退场,人物出场缺乏后续叙事落点,出场意义模糊不清。
《空枪》拥有一定的创作野心,工业层面的执行能力也值得肯定,但文本完成度没能匹配影片的体量与阵容。它也为商业类型电影创作提供了一份参照,如何在商业片中平衡视听冲击和文本厚度,依旧需要更加精细成熟的叙事策略。
(作者为山东艺术学院传媒学院硕士研究生)
