（来源：上观新闻）
尽管十一小时航程倦意还沉在眼底，桑托斯看完巴西队的世界杯小组赛后，笑眯眯地比着三比零的比分走来……69岁的她，一如19岁出演《女奴》时爱做梦，她爱巴西足球的梦幻舞步，更爱在影视剧中为观众造梦。上海也是她魂牵梦绕的地方，已经记不清来过多少次，吃过多少小笼包。这次她来参加上海国际电影电视节，看完《给阿妈的一封情书》，也看了身旁人手中的微短剧，“你们造的梦比我们的精彩，我要把中国短剧的风吹到巴西！”
上海到巴西似乎很远，又似乎很近；四十年的时光，走得慢的时候很慢，快的时候又很快。
卢塞莉亚·桑托斯近影 王凯 摄
舞台，成全了《女奴》的梦想
19岁那年，电视剧《女奴》剧组向她递来邀约，这是她人生第一次触碰影视镜头，“那个年代，能拍电视，简直就是做梦一样。”因为在那之前，她一直都是一名舞台剧演员。
从十五岁起，桑托斯就站上巴西本地剧场的木质舞台，一半是为了爱好，一半也是为了生活，什么剧都要演。有时候台上灯光昏沉，台下观众稀稀拉拉。也幸亏舞台上的摸爬滚打，各类题材的剧目轮番落在她身上，原住民故事、都市情感、时代悲剧，她逐一承接，在一遍遍排练里摸索人物行走的姿态、说话的节奏，习惯在有限的舞台空间，撑开完整的人物人生。
持续数年舞台表演的同时，她还坚持去戏剧学校学习提高演技。终于，她等到了《女奴》的机会。荧幕首秀，直接改写她往后数十年的人生轨迹。剧本改编自十九世纪巴西废奴题材小说，故事铺展在奴隶制庄园，伊佐拉的坚韧、隐忍与抗争，藏着普通人追寻自由的共通渴望。
电视剧《女奴》剧照
拍摄周期漫长，百集篇幅，大量外景与群戏，她把舞台剧沉淀的细腻表达平移到镜头前。不刻意放大角色的悲苦，只用松弛又克制的肢体，勾勒人物身处压迫却不肯弯折的内心。剧集播出后，浪潮席卷八十多个国家，东欧、南美、非洲，无数观众记住伊佐拉的面孔。中国引进剧集时，每周一集的播出节奏，没能拦住家家户户守在电视机前等待的脚步。连环画复刻剧照，女孩模仿剧中发型，大众对巴西的认知，不再只局限于足球，雨林、桑巴、巴西人的精神内核，顺着伊佐拉的故事，抵达东方土地。
1985年，观众通过电视杂志纸质投票，将大众电视金鹰奖最佳外国女主角送到她手中，她成为该奖项史上第一位外籍获奖者。遥远的荣誉没有让她迟疑，她独自踏上跨洋航程，奔赴中国领奖。场馆座无虚席，人群的欢呼落在她身上，那份跨越半球的善意，牢牢扎根在她心底，成为往后数十年往返两国的起点。
1985年，桑托斯获得中国大众电视金鹰奖最佳外国女主角奖
小笼，四十年的上海最爱
那年，颁奖行程从杭州起始，她在当地领取金鹰奖项，随后乘车抵达上海。和平饭店的走廊飘着爵士乐团演奏的旋律，晚餐菜式铺满一桌，各类本地小吃的滋味，在此后数十年里反复停留在她的记忆里。外滩连片风格各异的建筑沿黄浦江铺开，江风掠过窗沿，成为她对这座城市最初的视觉印记。
此后四十年，她二十余次踏入中国，上海几乎次次必到，街巷间的变化，她一次一次看在眼里。闲暇时分，她会穿梭上海街巷，寻找心心念念的上海美食——小笼包的皮薄汤汁饱满，桂花糖藕清甜软糯，荠菜豆腐羹温润清淡，叫不出完整中文名的点心，她都愿意逐一尝试。又或者，从豫园到玉佛寺，她走过城市核心街区，触摸市井烟火。
除了玩，她当然也不忘工作。因为合作过一部纪录片，她和导演李少红相识，她会反复翻看《红粉》，两度探访《红楼梦》剧组布景，中式美学、服化布景让她心生向往。她往来两国之间，希望透过镜头，让两国民众看见彼此土地上的风光与人情——1992年，联合四川电视台摄制《美丽的巴西》，雨林、原住民、桑巴狂欢透过屏幕，递到中国观众眼前；数年后带队巴西摄制组来华，拍摄《今日中国巨变》，影片在巴西播出，打破两地民众认知壁垒。中巴合拍影片《缘》落地拍摄，外滩、长城、峨眉山、里约丛林均取景其中，三种语言交织，讲述横跨半世纪的两代情缘……
2008年8月，中巴合拍影片《缘》在北京举行媒体见面会，卢塞莉亚·桑托斯与导演李少红合影
在中国的拍摄期间，西安兵马俑、乐山大佛、西藏的雪域高原风光……她都曾踏足。山川古迹刻进记忆，“一晃，这个纪录片也拍了好多年了，是时候再走一次了！”
半马，依然与舞台共生
如今桑托斯已是六十九岁，常年高密度跨国奔波、舞台剧持续排演，她始终保持饱满精神状态，自有一套恒定的生活节奏。每日足量饮水，是她维持状态最基础的习惯，运动占据日常大半空余时间。长跑是她坚持多年的热爱，短途慢跑之外，半程马拉松频繁出现在她的日程里，山路徒步、瑜伽交替进行，舒展身体，消解长途飞行带来的疲惫。
她爱看足球赛事，心系巴西国家队，却极少下场踢球。谈及本届世界杯，她直言这支队伍算不上史上最强，队内球员各有优势，心底依旧盼着球队走到最后。运动赋予她充沛精力，支撑她兼顾演员、制片人、文化大使多重身份，金砖国家文化大使的身份是在俄罗斯授予她的，这一身份让她更主动搭建中巴文化沟通桥梁。
2023年，桑托斯在第二届中国—巴西电影展上致辞
舞台表演从未从她的生活里退场。她持续深耕舞台剧创作，近年推出一部以亚马逊丛林原住民为背景的作品，剧本结构复杂，一人分饰三个完全不同的角色，丛林生态、原住民生存状态揉进叙事，考验演员对多重人物的切换把控。多年舞台剧积淀，让她能够自如驾驭跨度极大的人物，即便时隔数十年，依旧愿意沉下心打磨舞台叙事，不放弃线下表演独有的情绪共振。
她说要保持好状态，继续演戏，但她也清楚，相比中国成熟的影视业，巴西影视产业还在成长阶段。虽然文化底蕴与产业厚度不及中国，但她坚信拥有源源不断的创作欲望一定能带来好的作品。她期待双方创作者交换思路，碰撞出新的故事表达。
短剧，在巴西还是新鲜事
此次参与第31届上海电视节，她随身带着两部完整筹备的合拍剧本，是此行最重要的工作任务，两部故事均串联中巴两地人物与场景。
第一部故事讲的是一名巴西生物学家扎根雨林开展研究，未知疾病突然爆发，一名中国医生远赴南美，二人在实验室相遇，观念、文化、专业认知不断碰撞……故事核心研发中心设置在中国，中国医生是全片关键主角；另一部偏向心理疗愈叙事，女主是巴西人，与中国男子成婚，丈夫忽然失联失忆，女主经过多方奔走，帮助对方找回过往记忆，人生遗憾在故事里完成和解。她希望借助上海电视节平台，对接国内影视团队，找到合适的中国演员。
来到上海国际电影电视节，即使时差持续拉扯精神，她也做好了看片清单，清单里就有《给阿妈的一封情书》，她觉得这也是巴西影视市场缺失的创作形式。
不过，最让她感到惊艳的是中国的微短剧。当她听说几十集的微短剧，用AI一个星期就能完成，惊掉了下巴。因为巴西当下影视创作大多停留在长剧集、传统院线电影，短剧创作内容几乎空白。她计划回国后，把在上海吸收到的短剧创作思路完整分享给本土从业者，搭建学习交流渠道，把中国成熟的短剧创作模式、故事想象力带到巴西，丰富南美影视的内容赛道。
桑托斯期待新一代跨文化故事主角，不再是伊佐拉那样深陷苦难的女性，而是穿梭两国城市、手持镜头记录生活的年轻人，地铁站里拍摄短视频的创作者，深耕异国文化的留学生，用全新的故事，续写中巴之间绵长的联结。文化自带温和持久的力量，沉淀两国人心深处的信任，她会持续奔走在影视合拍、纪录片摄制、青年创作交流的路上，把东方短剧的新鲜风向，吹过山海，落在巴西的创作土壤之上。
原标题：《封面人物｜吴翔：《女奴》主演卢塞莉亚·桑托斯，爱吃上海小笼，爱看中国短剧》
栏目编辑：华心怡 文字编辑：钱卫
来源：作者：吴翔
