提到南美洲的巴西，你脑海中会浮现出怎样的画面？是绿茵场上华丽灵动的足球，还是狂欢节里热情奔放的桑巴？其实，在这片土地上，除了足球与桑巴这两张耀眼的名片，电影同样是巴西文化中流光溢彩的瑰宝。今年恰逢“中巴文化年”，第28届上海国际电影节特别策划“巴西速写”单元，加之其他单元中亮相的参展参赛作品，共有九部巴西影片汇聚于此，创下历届之最。而中国观众，也有幸成为这一场巴西电影文艺复兴的见证人。
时光回溯至2010年代后期，巴西电影也曾泥足深陷：文化预算削减、电影基金冻结以及主管机构运作受限，导致大量项目停滞。许多导演将那段时期称为“巴西电影的寒冬”。然而，正是在这样的重压之下，一批具有鲜明作者风格的导演反而破土而出。他们以更低的成本、更加独立的方式展开创作，并勇敢地将镜头对准巴西社会深层的现实矛盾。
入围多项奥斯卡奖的《密探》于今年3月在国内正式上映。
近年来，巴西电影不仅重新赢得了国际电影节的关注，本土市场也逐渐恢复活力。最好的例证就是两部巴西影片《我仍在此》与《密探》分别在2025年及2026年闯入奥斯卡奖，拿到多项提名，前者还一举问鼎最佳国际影片奖的小金人。不仅巴西电影界备受鼓舞，也持续数月成了当地民众网上讨论的热点。
根据巴西国家电影局（ANCINE）数据，该国电影产业在2025年有了转折性的发展。首先，全国运营影院数量达到历史新高，共计3554块银幕；并且新增覆盖14个此前没有影院的城市。其次，本土电影的市场占有率从2023年的3.3% 持续增长至接近10%；共有创纪录的367部本土电影上映，吸引观众1112万人次。
经典影片《星辰时刻》的修复版在今年上海国际电影节“巴西速写”单元展映。
外界普遍认为，巴西正在经历自1960年代“新电影运动”（Cinema Novo）以来最引人注目的一次文艺复兴。这一点，仅从本届上海国际电影节展映巴西电影在类型上的千姿百态与主题上的深厚丰富，便可见一斑。在“巴西速写”单元中，共有七部作品展映，既有最新出炉的新作，也有影史经典，类型涵盖剧情、动画与纪录。苏珊娜·阿马拉尔在1985年推出的佳作《星辰时刻》此番经过修复后重焕新生；悬疑佳作《娜西莎的遗愿》由巴西国民女演员宝拉·奥利维拉倾情献演；去年亮相“戛纳经典”单元的《奔赴维戈！》记录了巴西新电影运动先驱卡洛斯·迭戈的导演人生；儿童片《她的时光机》曾作为柏林电影节新生代儿童单元开幕片；《童梦如鸢》荣膺柏林电影节新生代儿童单元亮相大奖；动画电影《木瓜行纪》同样曾入围柏林电影节；《黑暗之心》则通过动画的形式重构了约瑟夫·康拉德的名作。
由巴西国民女演员宝拉·奥利维拉主演的《娜西莎的遗愿》亮相“巴西速写”单元。
此外，入围金爵奖主竞赛单元的《路易莎的沙漠》是关于少女克服原生家庭伤痛的成长故事；入围金爵奖动画片单元的《阿马德欧与假设的新世界》聚焦19世纪初期的黑奴解放运动。
《路易莎的沙漠》入围了金爵奖主竞赛单元。
之所以能在本届上海国际电影节看到如此众多的巴西电影集中绽放，得益于近年来中国与巴西在电影文化上日益密切的深度交流，这种交流完成了从民间到机构层面的跨越。早年间，中巴两国的电影往来，还仅仅局限于零星电影人的来访。譬如曾执导《中央车站》与《我仍在此》的沃尔特·塞勒斯，就常赴平遥等国内电影节，还曾拍摄过一部关于贾樟柯导演的纪录片《汾阳小子贾樟柯》。
到了2019年，中国和巴西确定定期举办中巴电影展，通过影片展映和颁奖典礼等形式，持续推动两国文化的相互浸润。从2019年到2025年，共有四届中巴电影展在里约热内卢举办，不仅让巴西观众得以领略更多的中国电影，也促进了彼此文化的互鉴与人民情谊的滋长，深化了中巴全面战略伙伴关系。
奥斯卡最佳国际影片得主《我仍在此》曾于去年正式引进上映。
与此同时，巴西的优秀影片也持续不断走进中国的院线，比如《我仍在此》与《密探》就曾先后在去年和今年正式引进上映。其中，《我仍在此》公映时，恰逢巴西总统卢拉和夫人罗桑热拉前来中国访问，后者亲自出席了影片的首映礼，并分享了影片主演费尔南达·托里斯写给中国观众的一封信。信中写道：中国是世界文明的摇篮，是全球经济的引擎，更是世界走向未来的重要决定力量；这部电影不仅和巴西或者西方世界有关，更关乎全人类，如果不在中国上映，它的历程将是不完整的。
当九部巴西影片如画卷般在本届上海国际电影节徐徐展开之后，可以想见，未来将会有更多巴西影片进入中国观众的视野。而随着今年5月11日巴西对中国公民免签政策的正式实施，电影里那些令人惊鸿一瞥的桑巴狂欢节，抑或原始狂野的亚马孙丛林，或许也不再只是浮光掠影，而是观众能够亲身踏足、纵情体验的诗与远方。
