这个暑期，《浪浪山小妖怪》爆了，刷新中国国产二维动画电影票房纪录。
电影暗藏了不少“彩蛋”，跟河北有关的“文物彩蛋”，你找到了吗？
影片中，公鸡画师笔下的一幅唐僧师徒画像，与广东省博物馆藏的元磁州窑褐彩唐僧取经图枕纹样高度重合，这处暗藏的文化密码，恰似一把钥匙，打开了通往千年磁州窑的奇妙世界。
磁州窑，我国古代北方最大的民窑体系，主要窑址在古磁州境内（今河北邯郸磁县观台镇与峰峰矿区彭城镇一带）。
在中国陶瓷的璀璨星河中，磁州窑以“南有景德，北有彭城”的盛誉独树一帜。
磁州窑自北朝创烧，历经宋、金、元、明、清千年传承，以“粗瓷细作”的智慧与“黑白美学”的极致，开创了白地黑花釉下彩绘的装饰先河，成为世界陶瓷史上不可复制的文化符号。
「 《浪浪山小妖怪》隐藏彩蛋
惊现磁州窑古瓷枕纹样 」
近日，电影《浪浪山小妖怪》热映，截至8月14日，该电影上映13天，票房已破7亿元，登顶中国影史国产二维动画电影票房冠军。
影片讲了这样一个故事，四个籍籍无名的小妖怪，踏上了一场别样的取经冒险之旅。
除了取经路上的山水画面取景自中国壮美河山外，片中不少“文物彩蛋”，也引发了文化爱好者们的热议。
有观众表示，片中公鸡画师笔下的“唐僧师徒画像”，与广东省博物馆藏的元磁州窑褐彩唐僧取经图枕纹样高度重合。这处暗藏的文化密码，恰似一把钥匙，打开了通往千年磁州窑的奇妙世界。
据悉，该瓷枕是典型的元代瓷枕造型，正面绘唐僧取经图，底有楷书印款“张家造”，为峰峰民窑烧制。据悉，绘有西游记题材的元代瓷器，目前仅此一件，《西游记》成书于明代中期，而相关内容的画面在元代瓷器上已出现，说明在《西游记》成书前有关的故事，已通过戏剧、说书等形式在民间广为流传。
「 磁州窑
我国古代北方最大的瓷窑体系 」
在燕赵大地，先民很早就掌握了制陶技术，在之后的历史长河中，河北发展出了邢窑、定窑、磁州窑和井陉窑四大名窑。其中，磁州窑虽为民窑，却独具风格，受到百姓喜爱。
据了解，磁州窑是我国古代北方最大的瓷窑体系，也是著名的民间瓷窑。2006年，磁州窑烧制技艺被列入首批国家级非物质文化遗产名录。
窑址在今邯郸市峰峰矿区的临水镇、彭城镇和磁县的观台镇与冶子村一带，因这些区域古属磁州，故得名。
自北朝创烧，历经隋唐，到宋、金、元时期达到鼎盛，经明清至今，磁州窑历千年不衰，是我国历史上烧制时间延续最久的窑口之一。在宋、金、元时期，形成遍及大半个中国的庞大“磁州窑系”。
磁州窑遗址分布示意图。
磁州窑装饰技法种类共计六十多种，可谓“集宋代陶瓷装饰之大成”。尤以剔、划花，釉下黑绘，红绿彩最为著名。它创造性地将中国传统的绘画、书法技艺与制瓷工艺相结合，形成了新的综合艺术，开创了中国陶瓷美学的新境界，形成质朴、豪放、洒脱的艺术风格，对世界陶瓷艺术的影响深远。
磁州窑还走出了国门。历史上，泰国国王把磁州窑窑工带回国以传授技艺；朝鲜的“绘高丽”陶瓷制品也模仿了磁州窑的白地黑花；在日本出土的公元16世纪的瓷器，与同期的磁州窑瓷器类似；印度尼西亚、马来西亚、印度、伊朗、伊拉克、埃及等国均出土过古磁州窑的瓷片。
「 “黑与白的艺术”
以生产白釉黑彩瓷器著称」
磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，被称作“黑与白的艺术”。它突破了宋代以单色釉装饰瓷器的局限，是对我国陶瓷装饰艺术的一项伟大贡献。
宋元时期，民间崇尚大道至简、返璞归真的审美。这一世俗化的审美趣味，对磁州窑陶瓷绘画纹饰产生了极大的影响。将强烈的黑白对比及明暗、深浅对比等，调整到恰到好处，磁州窑创造出一种自然纯朴、落落大方之美，从而成为经典的大众审美。
白釉黑彩牡丹芦雁图梅瓶。（现收藏于河北博物院）
黑白视觉的创造，最初由“遮瑕”而起。
磁州窑始于北朝晚期，在烧造青瓷的同时，创烧出了中国的早期“白瓷”，并为唐代“南青北白”陶瓷烧造格局的形成奠定了基础。但由于当地细白瓷原料“先天不足”，难以烧制精细白瓷，聪明的磁州窑窑工便“粗瓷细作”，发明了在胎体表面施白色化妆土，然后再罩上透明釉入窑烧制，从而在隋唐之际创造性地烧制出了一个独具审美价值的新品种——“化妆白瓷”。到了北宋早期，磁州窑的工匠们又开始尝试在这层“化妆土”上用划花、剔花及珍珠地等装饰技法寻求审美的突破。
据介绍，匠师们剔刻掉化妆土的部分，露出灰黄或灰白的胎体，形成纹饰内外凹凸变化以及胎体本色与化妆土或釉色间的对比，使瓷器产生了一种独特的浮雕感。
这种变化和反差，令匠师们倍感惊喜，他们将其推向极致。
于是，当地丰富的斑花石被研磨制成黑色绘料，涂浇在坯胎外表加以剔、划技法的处理，花卉或鸟兽、人物在黑与白两种对立的颜色下，被完美呈现出来。不仅带给人强烈的视觉冲击和艺术享受，更是开创了我国古代陶瓷装饰的新纪元。
从“无心插柳”变为“有意为之”，磁州窑的经典装饰技艺——剔花、划花、黑绘等相继出现，呈现出典丽雅洁、粗犷豪放，既工整又不拘束的艺术效果。
邯郸市峰峰矿区博物馆内展出的白釉褐彩鱼藻纹盆。
手握毛笔，以斑花石制成的绘料为墨，在一个施有白化妆土的盘子坯胎上，如纸上作画般酣畅运笔。寥寥几笔，便绘出一幅鲤鱼游动、莲花绽放的“连年有余”纹。
这种技艺，是磁州窑在黑白之境走向的另一个高峰——白地黑花。
包括白地黑花在内的以化妆土为基础的装饰技法，需要在泥坯干燥前以熟练的技巧、写意的手法、较快的速度，胸有成竹地一气呵成。这也进一步加强了磁州窑简洁、明快、豪放、潇洒的艺术特征，呈现出浓郁的生活气息。
在磁州窑器品中，牡丹是运用最多的图案之一。单是牡丹花，由黑白绘就的图案就有三四十种。无论正面、侧面，还是边框、开光，制瓷工匠因器施画，完全是随性所至。在如意形枕面上，随枕形的曲线画缠枝牡丹三朵；椭圆形枕面上，画斜向伸出的折枝牡丹；在挺秀的瓶体上，布满了缠枝牡丹花，花枝互相缠绕，花叶分披，给人以欣欣向荣之感。
黑白不仅是两种颜色，更是一种情感和哲理的表达。简单的瓷器，用这样简单的颜色，传达着平凡中的深刻、对立中的平衡，开创一个大美的世界。
磁州窑系“家国永安”题记瓷枕。（现收藏于大英博物馆）
「 最“接地气”的
平民窑场 」
作为古代民间窑场，磁州窑一直以生产民众日常生活用瓷为主。“接地气”，正是磁州窑的魅力所在。
从日常生活用瓷，到陈设用瓷，再到建筑用瓷、宗教用瓷；大到罐、瓮、缸、坛、盆，中到盘、碗、钵、碟、盒，小到茶盏、酒杯、鸟食罐、儿童玩具；从陈设艺术品、文房用品、医药用具、祀神用品，到唾盂、便壶及乡村赶大车用以加油的油瓶……凡是民众所需，磁州窑应有尽有。其器物品种之繁多，造型之丰富，在众多瓷窑中首屈一指。
由“满足实用”而生，却并不止步于此。磁州窑的匠师们在“实用”之上加入“美”，使磁州窑实现了使用价值和艺术价值的完美结合。
磁州窑不仅是陶瓷世界的一座艺术高峰，也是一部承载世态人情、民俗世风的文化读本。
河北博物院展陈的宋代白釉黑彩孩儿垂钓纹枕，深受参观者喜爱。
枕面上，寥寥几笔便勾画出一名孩童独钓河边，垂线和游鱼，草地和河岸，画面看起来空灵简洁，将恬静的乡村和孩童的天真表现得淋漓尽致。
这也是磁州窑的另一个特点—— 画面题材的广泛丰富。山川流水、花鸟鱼虫，这些取自日常生活的场景在磁州窑器物中随处可见。婴戏、马戏、历史故事等，在磁州窑器物上也均可入画。
强烈的“民众性”，无疑是磁州窑与其他名窑相比最为显著的特征，也是它悠久的生命力所在。
「 充满故事色彩的
磁州窑瓷枕 」
电影《浪浪山小妖怪》，暗藏的彩蛋——元磁州窑褐彩唐僧取经图瓷枕，既是日常生活的实用器物，也是极为精美的陶瓷工艺品。
据了解，磁州窑瓷枕的装饰技艺，在元代达到顶峰。它不单在绘画工艺上更加娴熟和“文人”化，而且在装饰内容上，多选择人们普遍熟知的历史人物、历史故事为题材，增加了装饰内容的文化性、可读性、观赏性，同时也体现了它的纪事性，具有一定的史料价值。
如果想近距离欣赏充满故事色彩的磁州窑瓷枕，在峰峰博物馆、磁州窑艺术馆，有许多经典的磁州窑瓷枕。
元代白釉褐彩
八仙人物长方枕
该瓷枕长41厘米、宽18.5厘米、高15.5厘米，底有“古相张家造”窑戳，为国家一级文物。枕前立面的开光内描有墨竹图，枕面用编席纹装饰边框，边框内作菱形开光，边框和开光的4个角填饰细密的牡丹纹。
在枕面的开光内绘八仙过海的故事。画面采用中国传统画的工笔手法，远处的背景是三座连绵的山峰，取自李白“三山半落青天外”的诗意。近处是一字排开的八位仙人，营造出一种超尘脱俗的意境。
金代白釉褐彩
僧稠分虎纹长方枕
该瓷枕长37.5厘米，宽17厘米，高15厘米。僧稠是北齐时期的一位高僧，这方瓷枕描绘的便是与他相关的故事。
“僧稠·二虎”的传奇故事见于《高僧传·僧稠》，书载僧稠体魄健壮，精通武功，一天去往怀州王屋山修法途中，见两虎斗，咆哮声震动山岳。僧稠为了不使它们相互残杀，便用手中禅杖将它们分开，并驱赶它们各自散去。磁州窑工匠们将这个故事绘制在瓷枕上，表达了普通百姓对僧稠禅师的崇敬。
元代
唐明皇梨园导戏长方枕
该瓷枕长39.8厘米、宽17.7厘米、高13.7厘米，采用白地黑绘装饰技法。画面中的故事取材自《新唐书·礼乐志》，讲的是玄宗（唐明皇）在位期间，特设教坊，供演员练习歌、舞、戏等。在排练时，他亲自担任指挥，因其善于打羯鼓，常亲自为乐队击鼓。
「 “变”与“不变”中
焕新产业 」
古老的磁州窑书写了惊艳世界的民窑传奇。新的时代，变，是磁州窑永恒的主题；不变，是磁州窑延续千年的为民初心。
在新中国成立之初，它成功试制细白瓷，告别了不能生产细瓷的历史，还出口国外为国家创造了大量外汇收入。它创新推出窑变花釉这一新兴釉种，让朴拙的磁州窑变得光彩照人。它制成的我国第一幅大型高温花釉陶板壁画《科学的春天》，被装在首都国际机场候机楼，在改革开放之初向世界传达中国进步开放的新气象。
到二十世纪七八十年代，峰峰矿区的磁州窑发展进入辉煌时期，陶瓷职工近两万人，成为全国出口瓷、民用瓷、艺术陈设瓷、园林瓷、花釉壁画瓷的主产区。
在世纪之交前后，由于体制机制和市场、资金等多方面原因，磁州窑一度陷入低谷徘徊期。如今，越来越多的陶瓷企业正扎根在这片古老的土地上，在传统工艺中寻求灵感，在创新道路上勇往直前，以一种全新的面貌，重燃起这片土地上的希望之火。
邯郸峰峰矿区大型磁州窑山体浮雕。
目前，磁州窑核心区峰峰矿区陶瓷产业集群有近200家陶瓷生产及相关企业，年产值超5亿元，是当地文化产业的重要支柱。
当地还谋划设立峰峰陶瓷产业园区，积极引进海内外现代陶瓷企业到峰峰投资建厂。推动现有陶瓷企业退城进园，着力开发高科技和绿色环保陶瓷产品，大力发展陶瓷生产、包装、贸易、物流等配套产业集群。
来源：微观峰峰、河北日报、央视新闻、扬子晚报、邯郸文旅等
责编：苏浩军
编辑：徐曼 邢圣焯（实习生）
