图为电视剧《棋士》剧照。
崔业“罪恶”的根源表面看是贫穷，实际上是不甘人后的心魔作祟。
□陈斌
对于许多人来说，看《棋士》，主要是看王宝强。这位演员自出道以来，多数时候以憨厚形象示人。但是，他在《棋士》里饰演的崔业，却是一个狡诈、工于心计的角色。对王宝强既有影视形象而言，这自然是一种颠覆。
本剧里的崔业，除了围棋方面小有造诣，其他方面简直是一塌糊涂：自己在文化馆破旧的教室里教几个心不在焉的小孩下围棋，儿子生病了也无钱医治，妻子对这个颓废的男人已经失去信心……崔业的“黑化”似乎是生活所逼，其实也是他自命不凡的内心写照。
剧中，与王宝强演对手戏、也是其剧中亲兄弟的陈明昊，表现一如既往的稳。陈永胜的表演也让人眼前一亮，他在剧中饰演唯一幸存的抢劫犯金夏生，其憨傻的形象与崔业的缜密心思形成了强烈的反差。
人之“心魔”
著名实验心理学家、认知科学家和科普作家、哈佛大学心理系教授史蒂芬·平克在关于人性与文明的通史巨著《人性中的善良天使：暴力为什么会减少》中总结了人类滋生暴力的“五个心魔”：捕食或工具性暴力、支配欲、复仇心、虐待狂和意识形态。
如果用平克的这一理论阐释崔业的黑化，其至少具备“支配欲”这个大“心魔”。崔业在银行意外遭遇劫匪，只是点燃他心魔的一瞬间。长期积压的自卑感，在这一刻似乎找到了出口——尽管这个出口不那么光明正大，但光明正大的出口他始终没有找到。
崔业小时候因为会下围棋，在当地小有名气，因此被父亲器重。但这条路他并没有走远，所以最终只能在破旧的文化馆里教小孩下棋，靠着微薄的收入勉强度日。虽然企业家王红羽（李乃文饰）喜欢找崔业下棋，但王红羽需要的是通过金钱营造一种虚妄的胜利快感。在王红羽眼里，崔业只是他手里一枚做生意的棋子。
王宝强坦言，饰演崔业这样的灰色人物时，自己有一种被割裂的痛苦，那是像“褪一层皮”似的煎熬。处处不如意的崔业，心里其实一直藏着个不服气的“大想法”。在当刑警队长的哥哥面前，崔业始终不甘下风。当哥哥说他怂时，他立马反唇相讥。出于亲缘关系，崔伟对弟弟的儿子崔炎高充满关爱，这一方面源于对重病侄子的心疼，另一方面也是对弟弟窘迫经济状况的无奈。但是，崔伟越是关心，崔业的玻璃心就越脆弱，也越是试图以所谓的实际行动，去颠覆被哥哥瞧不起的自卑思维。
妻子高淑华对崔业早就没了信心。当年，这个女人对在围棋上小有成就的崔业充满艳羡之情。然而，短暂的光鲜过后，生活回归真实，穷困成了家庭生活的主旋律。特别是，面对儿子的病情，一位母亲越来越感到无力，对丈夫也越来越失望。这也是她转而求助王红羽的原因所在——为救孩子，她宁愿放弃一个女人的尊严。
压倒骆驼的最后一根稻草是儿子崔炎高。儿子给崔业的压力来自两个方面，一是其病情急需巨额医疗费，这是崔业通过现有工作无法兑现的责任，二是崔业一直希望儿子在围棋上能走得更远，结果发现儿子根本就不喜欢围棋，只不过不敢公开抗拒而已。儿子对围棋的态度，让崔业残存的自豪感一扫而光，终于失去了最后的一点寄托。
总而言之，崔业认为，要想在这个环境中重新立起自己的人设，必须换一种“活法”。
尽在掌控
作为在围棋上小有造诣的崔业，在本剧中其真正对弈的只有王红羽，但屈服于唾手可得的金钱，他故意露了破绽，王红羽收获了所谓的胜利，他则拿到了所谓的出场费。一次由金钱主导的默契棋局，就这样走完了皆大欢喜的既定程序。但在后来，崔业私下里还是给王红羽复盘了这局棋，表面看似他输了，实际他才是赢棋一方。以崔业本性，他不愿在任何棋局上认输，他之所复盘棋局，就是想说明，一切尽在他的掌握之中。
崔业用复盘的方式，点拨了王红羽，此举更像是一种不动声色的“示威”。私下里，崔业用一场难以觉察的棋局，逼着王红羽就范。表面上，崔业此举是为了弄一笔钱给孩子治病，实际上也是向王红羽证明，他的“棋局”是金钱无法破解的。
围棋，本就是不断设局和破局的过程，崔业深悟此理。崔业通过设局赚钱的对象前后有两个：一个是靠走私发迹的王红羽，另一个则是放高利贷甚至杀人的易叔。以这两人的人设，被崔业设局似乎都有些咎由自取的意思，这或许也间接削弱了崔业的负罪感。
相较于哥哥的高大魁梧，崔业个子矮小。一直以来，崔伟以长兄的身份，当仁不让地关照弟弟，特别是多次表达愿意对重病的侄子伸出援手。然而，崔伟越是这样，崔业的自尊心越是无法接受，这也形成兄弟二人情感的根本性冲突。
崔业试图用掌控棋局的思维，去颠覆过去那个逼仄已久的世界：他要向那个时时刻刻“高”自己一头的哥哥证明，他才棋高一筹；他要向妻子证明，自己下棋不仅能挣上钱，有能力给儿子治病支付昂贵的医疗费，还能过上像王红羽那样的光鲜生活；他要向儿子证明，就是不下棋，他也能赚大钱，还能买汽车，活出自己的所谓“精彩”。这种强烈的证明情结，实际也是自卑情绪的表现，其最终转化为一种强烈的心魔，驱使崔业越走越远，越陷越深。
某种意义上，崔业自以为的掌控全局，实际也是一种犯罪后侥幸心理作祟的折射。
输赢之间
外行看热闹，内行看门道。崔业说围棋有时输就是赢，反过来则是赢就是输。输赢转换的瞬间，背后局面的掌控才最为关键。
崔业前后做局，离不开两个关键人物。最初的是夏生，后面加入了一只耳。夏生是银行劫案的参与者，也是唯一的“幸存者”。夏生与崔业有些类似，有自己的困惑，也有自己的追求。他对崔业充满了信任，但“恋爱脑”有时会让他方寸大乱。夏生是崔业做局的棋子，但有时又像是他的兄弟——崔业从夏生身上看到了曾经单纯的自己，这也是他尽管儿子手术在即，却不愿向夏生开口的原因所在。
一只耳有着明显的不同。这个角色是纯粹的工具人，他没有复杂的社会关系，与崔业也没有任何的感情。崔业拉其入局，纯粹因为这人的“神经”质。这一角色存在的意义只有两个，一是为崔业成功做局提供帮助，再一个便是为崔业的金蝉脱壳搭桥铺路。当终局到来时，这个人也成了一枚弃子。
崔业“罪恶”的根源表面看是贫穷，实际上是不甘人后的心魔作祟。崔业输掉了人生，换来了儿子成功就医，这就是他眼里所谓的“赢”。
本剧着重于精巧的布局，但有些局的设计过于繁琐，导致从逻辑角度难以自圆其说。比如，崔业联手夏生用电话骗王红羽时，几乎可以说是“掐着表走剧情”。后来，崔业做局易叔，盗取保险箱时，过程却显得有些拖泥带水。至于每次遇险，崔业总是抢先哥哥一步，这让人感觉是剧情的一再重复。好在瑕不掩瑜，《棋士》依然是一部精彩的电视剧。
责编：尹丽
