韩轩
让《只此青绿》中饰演希孟的张翰与饰演青绿的孟庆旸再“同框”，是不少舞蹈爱好者的愿望。昨天，由中国东方演艺集团、重庆市委宣传部等机构共同出品的舞剧《天下大足》在保利剧院首演，希孟和青绿从青绿山水中回落凡间，化身大足石刻背后的平凡缔造者，也让喜爱他们的观众圆梦。
不同于《只此青绿》是舞蹈诗剧，《天下大足》是故事线清晰的舞剧作品。南宋时期，张翰饰演的小福因躲避战乱逃至大足境内，被生活在山崖下的工匠们所救，小福因此与石刻结下不解之缘。经过夜以继日的苦练，他的诚心打动了大匠师，被收为义子悉心教养。然而山河动荡，一场雨夜的灾难降临，那些平凡的工匠们用生命守护了石刻群，永眠在崖壁脚下。为了他们，小福决心以山为册、化刃为笔，刻石留名，令其万世不朽。
工匠是《天下大足》当之无愧的主角，工匠们的舞蹈也呈现出生趣盎然的风格。舞剧上半场用大量舞段描绘工匠工作、生活的方方面面，既有他们的辛勤劳作，也有生活中的玩笑打闹，还有匠人夫妻的恩爱情深。很多舞蹈语汇来源于日常劳作，纯朴接地气，不是孤芳自赏的文人式浪漫，而是用生活化的语言传递着匠人们的嬉笑与坚守。
孟庆旸在剧中饰演了两个反差极大的角色，一个是酒肆的老板娘。她洗脱青绿的色彩，换上风情万种的外衣，舞出鲜活的市井气息。她的美给小福留下深刻的印象，也成为他日后凿石创作的灵感。孟庆旸演绎的另一个角色则是媚态观音，临近尾声才姗姗亮相的她，出场时间并不算多，却与老板娘形成极大的形象差异，带给观众视觉震撼。
《天下大足》浓郁的生活气息，也与大足石刻的世俗化风格两相契合。大足石刻中不仅有菩萨等宗教题材的造像，还描绘了当时百姓的现实生活和民俗风情，在众多石刻艺术中独树一帜。这也刚好解释了，为什么孟庆旸出演了两个反差如此大的角色。普通的酒肆老板娘与观音同形，人性与神性达成统一，这是大足石刻的艺术光辉，也带有中国哲学的韵味，都体现在这部舞剧中。
此外，《天下大足》的音乐也颇具交响性。舞剧描绘的虽是宋代的故事，配乐中西洋乐器的使用毫不违和，甚至增色不少。木管乐器的诙谐风趣，铜管乐器的肃穆庄严活跃了氛围，增强了舞剧的叙事性，令人记忆犹新。王徐峰 摄
