11月20日至24日，德语原版音乐剧《蝴蝶梦》登陆北京天桥艺术中心。
《蝴蝶梦》是英国作家达芙妮·杜穆里的小说，从其1938年问世到希区柯克于上世纪40年代执导的影史经典，再到德奥音乐剧大师西尔维斯特·里维（Sylvester Levay）与米歇尔·昆策（Michael Kunze）共同创作的音乐剧作品，《蝴蝶梦》经典延绵80余年。
此次在北京上演的德语原版音乐剧《蝴蝶梦》由米歇尔·昆策（Michael Kunze）编剧和作词，西尔维斯特·里维（Sylvester Levay）作曲。
一场浪漫与悬疑的音乐之旅
音乐剧《蝴蝶梦》讲述了女主人公“我”在结识了富有的绅士马克西姆·德温特后，在曼德雷庄园一系列扣人心弦的经历，“我”从一个害羞、腼腆、缺乏安全感的新婚少女到一个坚强、自信的女性的精彩转变过程。节奏明快、富有力量感的旋律与惊心动魄的爱情故事、经典悬疑大片的暗黑元素编织在一起，引领观众走上了一场浪漫与悬疑的音乐之旅。
本剧自2006年在奥地利维也纳雷蒙德剧院上演后备受好评，仅在维也纳就吸引了逾85万人次观演，随后在全世界范围内13个国家上演，逾270万人次一睹舞台上扣人心弦的故事情节和震撼人心的视觉效果，成为奥地利维也纳联合剧院（VBW）在《伊丽莎白》《莫扎特！》之后出品的又一享誉世界的音乐剧经典。
此次全新制作的音乐剧版音乐会，由原版音乐剧制作方奥地利维也纳联合剧院（VBW）与丹麦Lion International公司联手打造出品，在浓缩精炼的舞美呈现下，带来原汁原味的华丽造型与精美服装，在海外特邀的管弦乐队烘托下，由近30名演员与优秀舞者共同完成剧中全部金曲的表演，首次在中国揭开曼德雷庄园的神秘面纱。
剧照
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一名年轻女性寻找自我的故事
《蝴蝶梦》的编剧米歇尔·昆策谈道：“我认为《蝴蝶梦》讲述了有史以来最伟大的爱情故事之一，因为它不是一个普通的爱情故事，而是一名年轻女性找寻自我的故事。”
米歇尔·昆策在音乐剧版音乐会的剧情编写上沿袭了音乐剧版本的呈现，将故事的核心加注在女主的困境上。以此在爱情的框架中，撰写更为深刻的女性探索。
随着剧情渐渐深入，曼德雷庄园仿佛活过来一般狡诈地步步紧逼：对外，欢快的舞会、浪漫的传闻，曼德雷展现出金碧辉煌的美丽；而对内，这座吹拂着阴冷海风的庄园在面对单纯良善的女主“我”时，却张开了尖锐猩红的爪牙……结识庄园主人马克西姆后，“我”满怀期许地坠入爱情长河。然而住进庄园后，庄园中密辛随着马克西姆的亡妻Rebecca的阴霾渐渐侵入。这位早已死在故事开始前的女人，徘徊在女主“我”新婚后的阴影里。
Rebecca明艳耀眼、身份尊贵，令人心神向往，而“我”单纯冒失、家境普通，被人提起时总是与轻蔑担忧的形容词并列。躲闪的丈夫、冷言冷语的管家、审视的目光和身后的窃窃私语化作无形的利剑，仿佛Rebecca的“鬼魂”正飘荡在曼德雷庄园里诅咒着这段突如其来的爱恋。
丹弗斯夫人对曼德雷庄园的男主人在第一任妻子Rebecca过世后不到一年，就因一见钟情而迎娶了“我”而感到愤怒。当剧中最著名的“招魂曲”《Rebecca》第一次被奏响，先前的欢快与柔情被尽数扫荡，音符如冷风铺面，丹弗斯夫人冷冽的歌声如“怨魂”肃然包裹。
而随着剧情渐进，“我”的乐章也从最初的恐惧失措转向坚定。“我”开始反击恶意的对比，挣脱Rebecca带来的噩梦。
剧中饰演“我”的安东尼娅·卡林诺斯基（Antonia Kalinowski）为这场反抗带来巨大的表达张力。下半场，她一改此前弱小甜蜜的表达，骤然加快的咬字和语速、更凌厉的肢体动作、更靠近胸腔的发声方式……人们终于意识到，“我”不再是一个等待被保护的对照物、附属品，而是曼德雷庄园的新主人，可以保护自己的爱人。
“音乐本身变得尤为重要”
演出前于奥地利驻华大使馆文化处举办了德语原版音乐剧《蝴蝶梦》音乐剧版音乐会的欢迎晚会中，《蝴蝶梦》音乐剧中，“我”（Ich）的演员安东尼娅·卡林诺斯基（Antonia Kalinowski）和在剧中饰马克西姆·德温特（Maxim de Winter）的男主阿尔维德·阿萨尔松(Arvid Assarsson)演唱了剧中代表性歌曲《助我度过沉沉黑夜》（Hilf mir durch die Nacht）。
此首歌曲在音乐剧中占据重要位置，歌词反映的就是“我”的恐惧、不安或对过去的追忆，因对未来的不确定性而感到的不安。通过这首歌曲，观众能够深入地理解角色的心理状态，以及他们在庄园中所面临的挑战和冲突，感受到爱与悬疑交织的复杂情感。
演员卡嘉·伯格（Katja Berg）在《蝴蝶梦》中饰演凡霍珀夫人（Mrs. Van Hopper），欢迎晚会上，她演唱了《美国女人》，她的表演细腻入微，气场强大，她将凡霍珀夫人的骄傲与虚荣展现得淋漓尽致。
音乐剧《蝴蝶梦》中丹弗斯夫人的扮演者安妮米可·凡·丹（Annemieke van Dam）和安东尼娅·卡林诺斯基（Antonia Kalinowski）演唱了剧中的经典歌曲《瑞贝卡》（Rebecca）。这首歌曲不仅是音乐剧中的亮点，更是情感表达的巅峰之作，将观众带入到了一个充满悬疑和浪漫的音乐之旅。
安妮米可·凡·丹分享道：“不得不说，我已经渐渐喜欢上音乐会这种形式的叙事方式，因为它聚焦于人物本身，你不会因为不断变换的布景而分心。因此，音乐本身变得尤为重要，角色亦然。”
安妮米可·凡·丹
据了解，此次音乐剧版音乐会在编曲上完整地保留了先前音乐会版本的全部曲目。
此外，《蝴蝶梦》音乐剧版音乐会的舞美设计沿用了《伊丽莎白》音乐剧版音乐会的整体框架，却为演员表达分割出更多的调度空间。
以舞台正中的核心台阶为分界线，舞台被分为明暗两面——曼德雷庄园面向世人令人艳羡的一端被展现在台阶之前的平面舞台，而难为人知的阴暗密辛，与丹弗斯夫人一同游走在台阶背后，昏暗的阶梯上。
灯光为舞台背后巨幅的led屏幕塑造出更为立体的观感。当一切真相大白，绝望哀痛的丹弗斯夫人举起火把，扑天的火光由舞台深处蔓延至观众席，音符汇成最后的葬曲。每个人都能感受到来自曼德雷庄园走向灭亡前的最后战栗。
