名满长安的画师，在成佛寺壁信手挥毫，一幅恢宏壮丽的《降魔变》渐渐成形，最后点睛之时，众人伸颈翘首，画师却掷笔而去。
莺歌燕舞的酒楼，推杯换盏之间，好事者问起，画师狂傲答曰：“魔王点睛，便有了三魂七魄，一旦脱壁而出索你的命，你不怕？”
不信邪的乐官出言讽刺，可却前脚踏出酒楼，后脚横死雨夜。怪异之处在于，他死于青面獠牙、背覆披风、身骑“凶兽穷奇”的“魔王”刀下——正与那壁画上的魔王一模一样。
更令京师人心惶惶的是，类似的命案，近日来，已是第三起。
好一惊魂的剧情。
《唐朝诡事录之西行》海报
《唐朝诡事录之西行》（以下简称《唐诡西行》）延续了第一部的“诡”气，继续从唐传奇中汲取养料。主创团队吸收观众建议，精心打磨推理环节，增强逻辑严密度，让剧集更为精彩，豆瓣评分达到8.4，打破了国产剧“第二部比不上第一部”的魔咒，向观众交出了一份出色的答卷。
作为一部“无大IP、无大流量明星、无大规模宣传”的“自来水剧”，《唐诡》的成功，说明真正用心的作品，会被观众发掘、看见。这是创作者与观众的一场双向奔赴。
古装、悬疑、探案
探案题材的作品，往往围绕两个方面下功夫，一是推理解谜，二是人性。两者兼得最好，侧重一项也可成就佳作。
如《猎罪图鉴》和《隐秘的角落》就是侧重推理的作品，而关注人的处境、推理性相对较弱的《消失的她》也能获得观众的关注与喜爱。
《唐诡西行》就是一部侧重推理解谜的公路探案剧。
“公路探案剧”一词，出自编剧专访，点出了《唐诡西行》形式上环环相扣、不断推进地图的特点。
《唐朝诡事录之西行》剧照
与第一部相同，《唐诡西行》仍以单元剧的形式展开，一共八个案件：降魔变、仵作之死、风雪摩家店、千重渡、通天犀、云鼎醉、上仙坊的来信、供养人。
可以说，《唐诡西行》是一部事大于人的剧。要实现剧集的好看，“事”的结构就要非常精巧。
《唐诡西行》做到了。
在原著小说记奇志怪的基础上，剧作增强了戏剧冲突和故事性，增加看头。不同的单元采用不同的悬疑模式，如《降魔变》的“连环杀人”，《风雪摩家店》的“暴风雪山庄”，《上仙坊的来信》类似“东方快车谋杀案”的联合复仇，以及结构最为精巧的《仵作之死》。
《唐朝诡事录之西行》剧照
通过供词中的时间冲突以及不断涌现的新线索，反复推翻既有的结论，抽丝剥茧，揭开真相。像拼一幅拼图一般，拼出案发那晚完整的样貌。到了最后，即使观众隐约猜出独孤仵作是自杀，也未曾猜出其自杀的原因，所谓行训“不可杀人，杀人者自裁”。
伏笔、反转拉满，出人意料又合情理，《唐诡西行》把一部悬疑推理剧的基本功打得相当扎实。
此外，除案情推理，全剧还贯穿朝廷权谋暗线，让主人公的行动更添了一种无畏权力、只问真相的意义感。
当下是长剧短剧化的时代。在其他一些古装剧以工业糖精、情绪刺激讨巧之时，好好讲故事的《唐诡西行》脱颖而出，通过真实的细节设计，环环相扣的逻辑，赢得了观众的喝彩。
中式志怪美学
《唐诡西行》的编剧魏风华，即是同名原著小说的作者。回看这部小说，从语体到内容，都是一部具有强烈“说书”色彩的作品。
从玄宗朝一只五色玉杯引起的征伐之战，讲到长安城里盛行的佛教绘画，当红画师吴道子一夕绘成《地狱变》的故事。作家如古时的一位说书人，折扇一摇，醒木一敲，诸位看官听好，这一节最新奇有趣。
《唐朝诡事录之西行》中，改编自《地狱变》的《降魔变》
所谓传奇，不奇不传。
《唐朝诡事录》原著小说大量引用唐人志怪小说《酉阳杂俎》，辅以其他传奇作品。剧作又将朝代定在大多数观众熟悉的贞观年间，将真实的历史事件和人物、古人的传说故事，融合编剧自己的想象和创造，颇具唐传奇的风韵。
历史真实融合瑰丽想象的创作风格，也延续到了剧作中。
第一案中，卢凌风一出场，就以大唐四种刀式“仪障横陌”推断出死者受的伤源于陌刀，最终通过这一关键线索锁定陌刀将马雄。
加了西域月麟香的乌膏，香味经雨夜而不散。被称为“邪物”的颜料“游光”，其中的两味原料曾青和壁鱼确有其物，以肝脏炼制“游光”却是虚构的。还有“世上九大奇珠”之一的“醒酒珠”，主角团从摩家店得来，在下一单元中便发挥了作用。
除了各种稀奇物事之外，还有神鬼传说，上古异兽——栖于木上、遇火则凶的“木仆”，藏于地下、害怕松柏的“弗述”，巨大无比的“通天犀”，鲨头、蝎尾、蟹爪、章鱼触角、蝙蝠翅膀的水中巨兽“五不像”……
《唐朝诡事录之西行》中的怪物
正如编剧所言，《唐诡西行》给观众呈现了一个介于历史古装剧和仙侠剧之间的“第二层”的空间。
似真非真，似幻非幻，一半立于尘世，一半达于鬼神，正是唐人气韵也。
西晋张华《博物志》记载有“八月浮槎”的传说。讲的是一个住在海边的人，见每年八月，海上都有木筏如期来去，于是在木筏上建了一座飞阁，乘着木筏到了天河，见到了牵牛、织女的故事。
《唐诡西行》的第四个单元《千重渡》就用到了这个故事。自称“郁弟”（“玉帝”）的男子意欲夺船，带着主角团随他一起“重返天庭”。
除“八月浮槎”外，编剧在采访中还提到，《千重渡》致敬了西游记通天河一节。郁弟的结局也像《西游记》中被神仙收入麾下的妖怪：“五不像”攻船之时，他在船舷上挂了半刻，惊险万分之际，被主角团救了下来，清醒后决定护送巡边御史赴边。似妖怪金盆洗手，准备做个普通随侍，神秘的日行千里的脚力，也成为为大唐江山社稷立功的产物。
诡案中的人
《唐诡西行》是探案类作品，因此，除了主角团之外，每一个案件中也涌现出许多鲜活的人物。
主角团的构成主要以双男主为核心，辅以画师裴喜君、女侠樱桃、神医费鸡师。
实际上，《唐诡西行》对于主要人物的塑造相对单薄。除了男主之一卢凌风探案能力的进步外，其他人物以及卢凌风的更多面向均未得到有效刻画。
卢凌风
五位主角如各个零件一样各司其职，组成一台严谨的探案机器，苏无名和卢凌风负责推理，老费负责医治，喜君负责绘画，卢凌风和樱桃负责武打。
主角团的两位女性角色，具有一定的工具人色彩。
喜君的人设是“天赋异禀、直追大唐第一绘画大家的年轻女画师”，但喜君本人却一直以“画笔”的身份追随卢凌风，在办案过程中，需要用到她的绘画技能时，她便发挥作用，推动案情。可是关于她自己，我们无从得知。
作为一个天赋异禀的画师，她的心境、她的职业规划、她的人生、她的理想，都是一片空白。她的技能似乎只是为了推动剧情而安排。
樱桃亦然，一旦需要武打救场，就“刀下留人”式出现，救完人之后即使受了同样重的伤，也不再被叙述。
主角团两位女性角色，喜君（左）和樱桃（右）
这一点或许是因为《唐朝诡事录》原著类似说书，擅志怪而非志人，强调故事之奇诡，对人物性格、经历有时缺乏交代。
因此，比起主角团，反而是案件中出现的一些小人物更为精彩，更具人物弧光，更有血有肉。
如第一个案件《降魔变》中，卢凌风探马府时飞身跃上一匹黑色烈马。按照以往的套路，他应该会发挥主角光环制服这匹马。但出人意料的是，他被甩了下来。
卢凌风坠马
卢凌风问前来搀扶的马夫人：“这马，马将军骑得吗？”
夫人答：“他的马，他当然骑得。”
没有盖过一切的主角光环，对配角充分尊重。戍边将军出生入死的战马，自非人人骑得，即便是主角也不行。而这一细节也在后面的剧情中起到了作用，佐证了主角团的猜想，推动了案情的侦破。
还有画师秦孝白被师弟捆在地上，师弟欲用“游光”代为点睛时，秦孝白苦苦哀求、目眦欲裂。在蘸了游光的笔尖即将点到画布上那一刻，没有主角团从天而降，只有痴迷于绘画艺术的画师，努力挣扎，伸腿踢翻高台，致师弟摔下，终未落笔。
一位艺术家对自己作品的坚守，在此刻体现得淋漓尽致，这种坚持，无人可替。
画师秦孝白
在摩家店最终打斗中，主角也会力尽难支，配角也能够拥有敏锐的观察力，在打斗中一直在观察卢凌风的招式，遂一击可破，以弱胜强。这是对作为侠客的配角的尊重。
《唐诡西行》里连刺客都知道补刀。打苏无名的暗器被樱桃挡掉，刺客反手又扔出一个。而非像很多剧集那样扔下一个就跑。
独孤遐叔与酷似亡妻的春条深深一拜，一句“以后来家里吃馎饦”，一声“大嫂”，何其敞亮。两个苦命之人何须凑对，各自开启新生活，自有一份潇洒。
是对剧中小人物的尊重，也是对屏幕前观众的尊重。
这是可贵的。文艺作品的创造，是永远无法与其他产品的生产相等同的。
即使同样成为商品在市场上买卖，它们还是需要人类的思考与情感，需要创作者的用心。
尊重观众的逻辑思维能力和审美水平，把自己的工作扎实做好。
《唐诡西行》就这样，被看见、被选择。
