娱乐圈又多了一位“嘴艺人”？
前段时间，改编自金庸小说《射雕英雄传》的电视剧《金庸武侠世界》一开播，就给饰演黄蓉的演员包上恩带来了不少热度。
很多网友肯定包上恩的颜值，也有不少人热议她“歪嘴演戏”的方式，“邪气大美女黄蓉被演成歪嘴小可爱”“嘴巴有点让人出戏”等。
图源：电视剧《金庸武侠世界》
而对演员“靠嘴演戏”的吐槽也不是近来才有，前几年《延禧攻略》播出时，吴谨言就靠着“说话像吃面条”出圈了一把。
图源：电视剧《延禧攻略》
所以，演员们的“靠嘴演戏”究竟是一种什么样的表演技巧？
有些嘴巴，为啥爱抢戏
不少演员的嘴巴贡献了“抢戏名场面”，其方式可以说是“小动作加戏、大动作抢戏、没戏硬找戏、演技不够乱演戏”。
先看“小动作加戏”，“抿嘴派”、“歪嘴派”占有一席之地。
《庆余年2》刚开播时，言冰云就靠着“说一句话，抿一下嘴”出圈。《哈尔滨一九四四》的导演张黎在接受《人物》访谈时也提到，杨幂过去说台词时不爱张嘴，说一句台词就闭嘴。在前几年《斛珠夫人》剧中也确实能看见杨幂饰演的方海氏习惯性闭嘴的动作。
图源：电视剧《庆余年》第二季
从微动作心理学的角度来看，嘴唇紧抿通常是自我抑制、不自信、内心慌乱紧张的表现。不论是言冰云还是方海氏，都不需要用频繁抿嘴来刻画人物形象，也即频繁抿嘴脱离了剧情设定。观众们被迫关注到频频加戏的嘴巴，自然也会吐槽“抿嘴是用来演绎台词里的逗号吗”、“怎么还给嘴巴凹造型”。
图源：电视剧《斛珠夫人》
“歪嘴派”也是类似问题。就像靠土味短剧出圈的“歪嘴龙王”管云鹏，出演《梦华录》时改掉了歪嘴的演戏方式，还被网友调侃“没歪嘴一时认不出来”。而土味短剧中歪嘴的邪魅一笑能让观众感到幽默，电视剧里如果没用好邪魅一笑，观众只能说“大可不必”。
图源：哔哩哔哩@管云鹏、微博@电视剧梦华录、电视剧《泡沫之夏》
除了小动作，夸张突兀的大动作也能抢戏。
一种是虽然五官都在动，但嘴巴凭本事抢戏，就如电视剧《长月烬明》中男女主的吐血场面。虽然导演组用特写镜头放大人物情绪的想法无可厚非，但剧组和演员又未充分考虑观众观感，往往是上个镜头还在凄美对视，下个镜头一换就“咆哮式吐血”，最终给观众呈现出“你一口我一口，比谁嘴大谁吐血多”的场景。
图源：电视剧《长月烬明》
另一种则是，除了嘴在动，其他五官一动不动。除了开篇提及的《延禧攻略》中“吃面条”的吴谨言，《金庸武侠世界》中的包上恩也有类似问题，都是下半张脸风风火火，上半张脸岿然不动。
图源：
电视剧《金庸武侠世界》
这种“大动作抢戏”当然不是个别演员专属，张颂文在综艺节目《演技派》中点评王鹤润时，也提到王鹤润“嘴型变化与台词过于同步”，也即台词表达用力过度，嘴型变化幅度大到影响观感。
图源：综艺节目《演技派》
当然，除了“小动作加戏、大动作抢戏”，由于演员嘴部牙齿、嘴型等原因，也可能使得嘴巴“没戏硬找戏”。
先看牙齿抢戏。在综艺节目《无限超越班2》中，尔冬升就多次指出徐若晗演戏时“用嘴演戏很多”、“爱露大板牙”。
图源：综艺《无限超越班2》
出戏的牙也不只在综艺里。对在年代剧《人生之路》中饰演农村女孩的李沁，观众并非吐槽“大白牙不能出现在年代剧”，而是吐槽李沁灰扑扑的气色却搭上了“整齐洁白到像烤瓷牙”的大白牙，整体显得不和谐。《世界微尘里》的吴宣仪也靠一口牙出圈，尽管有为剧情需要而“丑化”牙齿，但不少观众确实被牙齿“劝退”，直呼“看完剧只记得一口牙”。
图源：微博@人生之路、电视剧《世界微尘里》
此外，不少演员的嘴型也或多或少发挥着抢戏的作用。比如，《墨雨云间》中沈玉容的嘴被网友调侃像Type-C口，《如懿传》中如懿频繁且娇俏的“嘟嘟嘴”被部分网友认为出戏。
图源：电视剧《墨雨云间》《如懿传》
话又说回来，尽管有前述的各种“嘴部抢戏”理由，但更多情况下就是演员无法协调五官，“嘴巴抢戏”不过是其中一环。正如综艺《演员请就位2》中尔冬升点评陈宥维时所表示，“没有控制五官，哭戏像嚼口香糖”。
图源：综艺《演员请就位2》
而电视剧《七月与安生》中的陈都灵、《蜗牛与黄鹂鸟》中的林允也给观众贡献了“五官乱飞”的典型案例。尝试合理调动五官后的两人，也分别在《长月烬明》《梦华录》中靠进步的五官控制挽回口碑。
图源：电视剧《蜗牛与黄鹂鸟》《七月与安生》《梦华录》《长月烬明》
也就是说，“嘴巴抢戏”被吐槽，主要原因就在于演员“胡乱用嘴输出”。而根据中国传媒大学新闻学院“大数据与用户心理研究工作坊”的一项实践成果，演员的面部情绪表达会影响观众对演技的评判。
换句话说，如果嘴巴抢占了观众注意力，却没给观众有效表达情绪，当然会让观众得出“缺了点演技”的判断。
好演员，真得“管住嘴”
对演员来说，“管住嘴”的重要原因之一就在于观众进行不同情绪识别时，会侧重关注不同面孔区域。
据希伯来大学研究团队的研究总结，不同的面部表情会诱发不同的注视分布模式。比如，观察者倾向于在悲伤的面部表情中看眼睛的时间更长，在快乐的面部表情中看嘴的时间更长。
以《长月烬明》的吐血镜头举例，怼脸拍的特写画面，配上演员一言不合就“闭眼、张嘴、咆哮吐血”三重奏。如此悲伤的吐血设定，观众本该有机会细品演员用眉眼传达的复杂情绪，却被强制转移注意力到“血盆大口”上。演员眼睛一闭，观众看不出什么细腻情绪；糊满血的嘴一张，又是“过分”的情绪，综合作用之下，自然让观众得出“演技一般”的评价。
图源：电视剧《长月烬明》
不过，吐槽“嘴式演技”也并非指“用嘴演戏毫无可取之处”。恰恰相反，由于嘴部对演员传达情绪的重要性，合适的“嘴式演技”有不可忽视的正面效果。
比如，拉古纳大学认知心理学系研究团队的研究表明，相比于真不高兴，真笑和假笑时，嘴部都能被更快、更多地注意到，无论是快乐的眼睛还是不快乐的眼睛。研究团队总结为微笑的嘴巴有突出性和判断性，人们初始的注意定向容易被这种突出性所诱导。
也就是说，演员的嘴巴在特定情况下更容易受关注，再通过与其他五官的协调配合下，也就能演绎出更复杂的情绪。
以电影《少林足球》举例，吴孟达的经典苦笑镜头，就是由带着笑意的嘴巴与悲伤的眼睛所组合而成，皱纹、眉眼、嘴巴等面部组成要件，协同让观众感受到人物内心的苦楚与无奈。
图源：电影《少林足球》
当然，人类在面部表情识别方面也存在文化差异。相对于眉眼来说，“嘴式演技”在我国可能天然就不太占据优势。
据清华大学社会科学学院原院长、中国积极心理学发起人彭凯平的总结，中国人可能更习惯以“眉目传情”的方式进行情绪表达和传递，也即不太关注别人的嘴，而更多关注别人的眼睛。
来自格拉斯哥大学与蒙特利尔大学研究团队的研究也能证明这一差异性。研究团队让13个西方人与13个东亚人观看带有高兴、悲伤、惊讶、恐惧、厌恶、愤怒以及中性等不同表情的面部图片，之后记录了受试者眼球运动的轨迹。结果发现，东方人对眼睛更为关注，在嘴巴上的注视焦点（红色）要明显弱于西方人。
因此，在不少演员们演技的“高光时刻”里，确实能看到“眉眼传情”的作用。比如近来因演技而被吐槽的白鹿，早期在《周生如故》中饰演漼时宜时，尽管全程没一句台词，但也凭借灵动的眉眼让观众体会到人物此刻的哀伤。
图源：电视剧《周生如故》
不过，“眉目传情”起作用不代表只用“眉目传情”。研究团队的研究也指出，可能由于东方人更关注眼睛的缘故，相对于西方人，东方人较难区分“厌恶和愤怒”、“恐惧和惊讶”等情绪。因为这些表情在眼睛上的差异没那么大，在嘴角上的区别却比较明显。
而“瞪眼式演技”即为“眉目传情”的失败案例，比如杨颖在电视剧《孤芳不自赏》中就贡献了多场“瞪眼”镜头，下图更是让观众一时不知道是被绑架还是在逃命。
图源：电视剧《孤芳不自赏》
总而言之，对演员们来说，银幕会不断放大其面部细节。不管是“嘴式演技”还是“眉目传情”，演员们最终要做的是将二者结合，合理调动五官，才能经受得住大银幕的考验。就如张曼玉在《甜蜜蜜》中的长镜头哭戏，以看似笑场作开头，以含泪的双眼收尾，40多秒的长镜头都没让观众出戏。
图源：
电影《甜蜜蜜》
而只靠嘴的“嘴式演技”和只靠眼的“眉眼传情”，演员演了怕被骂，观众看多了也挺“害怕”的。
