◎洁尘（作家）
有好些地方，在想象中，如果你抵达那里，会是怎样的一番心潮澎湃。如果澎湃没有达到想象的那种强度就是一种过失，而完全不能饶恕的是——心如止水。
但事实上就是——心如止水。我说的是我到达伍德斯托克的情形。
关于1969年惊世骇俗的伍德斯托克音乐节，迈克·德维勒有一部三个多小时的纪录片《Woodstock》，记录了这场持续两天的音乐节从前期准备到最后现场清理的全过程。这部片子获得了1971年奥斯卡最佳纪录长片奖。2009年，李安拍摄了剧情片《制造伍德斯托克》（Taking Woodstock），从他的角度把这个事情又讲述了一遍。温文尔雅、内敛安静的东方知识分子李安，内心里住着一头细嗅蔷薇的猛虎，他安抚牠，驯养牠，但有些时候，他也放牠出来蹦跶一圈，比如《卧虎藏龙》，比如《少年派的奇幻漂流》，还比如《制造伍德斯托克》。李安的创作过程，其实就是呈现他与他内心的猛虎如何共处的过程。
有些人，我就是喜欢，而我一旦喜欢，就会在很长时间内一直喜欢下去。对我喜欢的人，我会从根本上放弃客观，没有评论道德上因偏颇所造成的不安。李安于我是大神，对他的作品，我都尽自己最大可能地在内心点个赞。造访伍德斯托克，动因是李安的这部电影，并不是因为这个事件的本身。其实，我也不是为了这部电影，因为它在李安的电影里并不是我很喜欢的。我只是因为李安。
我们一行三人，造访伍德斯托克的动因各不相同，艺术家何工是因为嬉皮士，似乎嬉皮士的一切都会触动他的某根神经，他在精神源头上与嬉皮士的勾连和共鸣太多了。艺术家周露苗是因为音乐，有着相当的音乐素养的她，对各种带有异质色彩的音乐都相当有兴趣。
其实，到底是什么驱使何工和周露苗和我一起到达伍德斯托克？我也不清楚。都是我的揣测，就跟他们也不知道那个时候我是因为李安，以及隐忍着的对李安的幽怨之气——为什么要选这个题材来拍，明显拍不好嘛，果然也拍得不够好。李安最拿手最动人的表达就是欲言又止，放到这个赤膊相见的作品里，他心里那头猛虎反而萎了。
伍德斯托克是1969年那场音乐会原本打算的举行场所，后来也以此命名，但实际举行场所是附近一个叫做亚斯格的农场。组办方打算吸引5万人参与音乐会，但涌入的年轻人实际上有40多万人。这场音乐会之所以成为文化史上的一次重大事件，还不在于当时参加的乐队和歌手都是顶尖级别的，他们已经不再重要，主角成了那40多万的年轻人。这个周末，在连续两天的大暴雨中，这些年轻人井然有序，毫无冲突，在满地泥泞之中自我导演了一幅群体的伊甸园图画，强烈反对正在进行中的越南战争。
25年后，伍德斯托克音乐节重新举办了一次，但完全回不去了。所谓绝唱，就是绝唱，不会重复。
2015年5月6日，我们来到纽约州赫德逊河边的伍德斯托克镇。
就是一个普通的美国乡间小镇，不同于别处的是，镇上有不少的音乐元素，特别是商店，各种摇滚名人头像的海报、T恤挂得满坑满谷。
在街上遇到一个挂着吉他自弹自唱的姑娘，聊了几句。一个有歌手梦的女孩，就住在伍德斯托克附近，没事到镇上来唱歌，也许希望在此遇到星探吧。
没啥可逛的，我们一行三人散开各自瞎逛。镇子很小。我在街沿上坐下，看晚霞灼灼，街道上金光闪烁。朝左看，街那头的何工正在一棵树下注视着自己的手指头，朝右看，周露苗绕过一辆自行车后蹲下，可能在系鞋带。我心想，今晚上吃什么好呢？
有些标志性的地方，似乎没有今天，也没有明天，就只有昨天。伍德斯托克小镇就是这样的一个地方。来到这里，眼前的一切都是因为昨天的那场盛会而存在的，往日的光芒虽然已经逐渐稀薄，但还是足以笼罩现实的平淡。我看过好些当年的现场照片，那些海量的青春胴体，很美很震撼。身处伍德斯托克，除了知道这儿曾是现场，其他的完全无法在头脑里做链接。它跟过去似乎没有什么关系，在这里曾经发生过的事情，无论是空间还是时间，仿佛孤悬在历史之中。
其实，我真还有点喜欢这种孤悬的味道，不能复制，永不再来。
2024.1.3
供图/雨驿
