吴佳钰
大家书范
晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。在篆刻上，以“印外求印”的手段开辟了前所未有的新境界；在绘画上，以书、印入画，开创“金石画风”，对近代写意花卉产生巨大影响；在书法上，实践清代碑学理论，“取北宗意向，学南宗法”，“颜底魏面”成为其标志性的艺术特征。
赵之谦 (1829年至1884年)，字撝（huī）叔又字益甫，号冷君、悲庵、无闷等。浙江会稽(今绍兴)人。咸丰己未举人，参加过三次会试，皆未中。同治十三年（1874年）春，四十四岁的赵之谦以国史馆謄录议叙知县身份受命撰修《江西通志》，与同仁一道“覃心钩考，晨纂夕披”，后历任鄱阳、奉新、南城知县。赵之谦是晚清艺术史上最为重要的艺术家之一，是具有开创之功的书画家、篆刻家，同时还是著名的学者，一生致力著述，于诗文、经学、史学、金石学等，著有《章安杂说》《补寰宇碑访录》《国朝汉学师承续记》《六朝别字记》等。
他的早期书法筑基于颜真卿，后又取法于金石碑版，人称“颜底魏面”。赵之谦书法上屡钤“汉后隋前有此人”一印，标举了他一生的书法志趣。其书风独树一帜，虽自谦“于书仅能作正书，篆则多率，隶则多懈，草本非擅长，行书亦未学过”，但却是清一代具有全面修养且具有开创之功的杰出书家。在三十岁之前，赵之谦以习颜字为主，《章安杂说》中自言“二十岁前，学《家庙碑》五百字”。三十岁后，进京赶考的七八年间得睹不少金石碑版资料，大开眼界，使其书风由颜转魏，温文沉着，饶有古趣。赴江西谋职后，以北碑方折入篆、隶、楷、行，研媚流利，婉转活络，对后世影响深远。赵之谦认为:“三岁稚子，能见天质；积学大儒，必具神秀。”他崇尚汉学，一生致力于著述，积学深修，书法富有“书卷气”，是清代碑学理论强有力的实践者，其魏碑体书风的形成使得碑派书法体系逐步趋于完善。
赵氏开宗立派，震古烁今，在其艺术探索中，诗、书、画、印融为一体，展现出独特的艺术风貌，以个人的努力及卓越的艺术才华，为中国近现代美术开辟了一条崭新的道路。正在浙江美术馆展出的“朗姿玉畅——赵之谦特展”，从书法、绘画、篆刻等方面立体呈现其一生的艺术成就。徜徉展览，领略中国传统经典的魅力。
行书《梅道人遗墨·竹卷跋》四条屏
赵之谦 清代 160cm×41cm×4 君匋艺术院藏
释文：昔文湖州授东坡诀云：“竹之始生，一寸之萌耳，而节叶具焉。自蜩腹蛇跗，至于剑拔十寻者，生而有之也。今画者乃节节为之，叶叶而累之，岂复有竹乎？故画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画。”
款识：受之三兄大人属，赵之谦。
赵之谦虽然常作行草书中堂，但四条屏行草书却不多见，此行书四条屏文字出自元代吴镇。吴镇，字仲圭，自号梅花道人，山水画大家，元四家之一。
此书以颜体为基架，加以魏碑笔势，以“笔”摹“刀”，整体开张俊朗，气脉贯通，酣畅淋漓，用笔柔劲，刀味十足。阮元在《南北书派论》中说:“唐殷氏、颜氏并以碑版隶楷世传家学”，赵之谦正是参得颜书兼具碑帖二派之长的精髓，蕴巧于拙，才出落如此劲挺俊秀。晚清碑派大家吴昌硕则赞其“先生手札，书法奇，文气超，近时学者不敢望其肩背”。
楷书“风流辨雕”联
赵之谦 1850年 168.5cm×36.5cm×2
浙江省博物馆藏
释文：风流二南镜静含态，辨雕万物石墨镌华。
款识：集文心雕龙，橅（通“摹”）古圣垂教帖，书奉心亨世二叔大人正腕。庚戌嘉平，铁三侄赵之谦。
钤印：赵之谦印（白文）、长陵旧学（朱文）
楷书“风流辨雕”联是赵之谦在道光三十年（1850年）所作，当时他才二十二岁，据传是赵之谦现存最早的书法作品。
此联呈现出一派颜家楷书的风貌，其用笔相较于颜体略显丰满，略带稚嫩之意。然而，其提按分明，笔势灵动，并无拘谨之感，结体紧凑且端庄得体。但不同于颜真卿，赵之谦并未刻意追求字内空间的疏朗感。从上联的第一字“风”与下联的第一字“辨”可以看出，笔画的紧密排列，几乎毫无空间间隔。在此，赵之谦还沉浸在“拙”的学术氛围中，尚未构建出自己的独到见解。此时，他仍阅历尚浅，思维也略显稚嫩。在其艺术创作过程中，以借鉴颜真卿的书法为主。颜家楷书的结体庄重优雅，毫无矫揉造作的痕迹，其笔触和线条都显得圆润而质朴，自然而然地流露出一种古朴自然的韵味。
篆书临《泰山刻石》轴
赵之谦 1862年 23.1cm×12.1cm
天津博物馆藏
释文：臣斯臣去疾御史夫臣昧死言，臣请具刻诏书金石刻，因明白矣。臣昧死请。
款识：《泰山刻石》二十九残字，钱叔盖旧藏本。侣笙姻二叔大人正临。同治壬戌九月，赵之谦重来瓯中作。
篆书临《泰山刻石》轴是赵之谦为沈侣笙临，是其早年的篆书作品，整件作品在形态上呈现出修长的特点，字的重心较高，如“去”、“石”等字结构颇具夸张之态，这些字的下方留出了大量空间，拉长字形，与其他笔画密集之字形成了鲜明的疏密对比。这种独特的布局让整个作品在视觉上更具张力和韵律。在此幅作品中，“臣”出现了五次，但是每一次赵之谦的处理方式都不同，他在轻重、干湿、曲直等方面做出了细微的变化，对部分字的结构进行了别具匠心的处理，而非一味追求对称和平行，流露着其书写时的速度与节奏。
篆书《许氏说文叙》册（选二开）
赵之谦 清代 32.4cm×57.5cm（每开）
故宫博物院藏
释文：黄帝之史仓颉，见鸟兽蹄迒之迹，知分理之可相别异也，初造书契。百官以乂，万民以察，盖取诸夬。夬，扬……
……文或异。至孔子书六经，左邱明述春秋传，皆以古文氐意，可得而说。许氏说文叙。
末开识云：方壶属书此册，故露笔痕，以见起讫转折之用。
款识：“之谦”，款上押“赵氏之谦”印。
此册页收录了汉代许慎《说文解字·叙》的部分内容，许慎的《说文解字》是中国乃至世界第一部字典，该书主要以篆字为基础，深入剖析汉字字形和考究字源。赵氏采用小篆书体书写《许氏说文叙》，探寻根源，求本溯源之意跃然体现。
篆 书《许氏 说文叙》册书法结构谨严，篆法精美，呈现出众多方折之特点，刚劲有力，自如使转，起笔与收笔间透露出魏碑风范，亦为赵氏书法的独特之处。字体稳健而不失优雅，行气贯穿，整体作品大气磅礴。从书法风格及上款“方壶”等内容分析，应为赵之谦中年以后的作品，是其代表性篆书作品之一。
