近日，《三大队》的故事在大银幕和小荧屏上同步热播，吸引了大量关注与讨论。虽然同样改编自网络作家深蓝的小说《请转告局长，三大队任务完成》，但天然的类型剧别，决定了表达手法和内容侧重点的迥然区别。爱奇艺迷雾剧场播出的24集剧版《三大队》，相比于电影的两个多小时，具备更多叙事空间。从剧情结构和人物设定上与原著和影版都有很多改变，是一个独立的剧集创作。秦昊、陈明昊、李乃文等演员，也用外松内紧的表演方式在今晚（4日）的大结局中，最终编成一张完整的命运交织之网。
该剧播出至今，评价很多元。有人认为剧版的叙事更为娓娓道来，对程兵和“三大队”成员思想前后转变的表现更为细腻和真实；有人则先“影”为主，由于对影片和原著故事代入感更强，不接受剧版改编；有人喜欢剧中秦昊对程兵“松弛感”的生活化塑造；有人表示期待中的强情节悬疑剧变成了“情感剧”，难免失望……北京青年报记者采访了该剧编剧、导演邢键钧，请他解开剧版《三大队》的疑问。
影剧同步开发是把“双刃剑”
北青报：电影、电视剧同步改编是把“双刃剑”，如何看待影剧同步上映给电视剧带来的影响？
邢键钧：影剧同步上线是很新的一个尝试。从一开始做的时候都是万达的项目，大家彼此是有交流的，但不是内容向的，是情绪上的，我们当时觉得两者是呼应的。所以我能理解看完电影来看电视剧有差距，肯定会觉得改编很大。但这也是改编剧本考虑过的，因为这是一个公开透明的故事，如果高度雷同的话意义也不大。我只是希望让大家在剧里面看到《三大队》的另外一种可能性。
北青报：剧版创作时会跟电影有内在联系或者情绪延续吗？还是完全独立的？
邢键钧：相对是独立的。这个故事本身大家都知道，我们都按照原著基底来做开发。当时也是刻意不被彼此干扰，我们都是相对独立的，但是彼此之间会有沟通。
北青报：您当时改编的思路或初衷是怎样的？
邢键钧：故事本事是关于执念的故事。我的理解是不管多么极致的执念，都是发生在人的身上。所以最初的思路就是要尊重人性本身的真实感，这是基底。就像程兵当年如何的意气风发，到十年大狱后的窘迫颓废，这不光是外形上更多是心理上，人的内心的坍塌重建，这需要过程。这是我们一个比较大的区别——我们设计的程兵出狱之后，是麻木的逃避的，需要经过很多事情刺激，然后再重燃斗志踏上征程。包括王大勇，不管多恶毒，他作为人的情感还是有的。我觉得这个世界很少有那种真正六亲不认的人。所以我们给王大勇做了一些设计，比如对王二勇，有他作为哥哥最真挚的情感。他真是宁可自己死也希望弟弟活的人。这都是作为人的真实情感的表达。对于反派，我们不是非去丑化，也不是美化，就是寻求正常的一个表达。
“程兵”多独角戏缺少对抗是改编最大难点
北青报：改编中最大的难点和破解的方法是什么？
邢键钧：最难的是它很透明，所以缺失了对抗的戏。因为王大勇是在逃犯，我们没办法总是去展示一个逃犯的生活，也就是说会变成一个程兵的独角戏，当时最难过的就是这点。因为没有对抗的戏，所以很难“好看”。一直在抓一个未知的影子，不知道在哪儿。后来经过了很长时间的讨论和思考，我们决定每集让观众看到王大勇他还活在某个地方，然后王大勇的序篇和每一集的内容都有呼应，这样可能解决这种关于对抗的问题，观众也不至于说只看程兵一个人在像无头苍蝇似的在找。
北青报：原著中，程兵在狱中就一直抱有抓捕的信念，从未动摇和放弃过。为什么剧版选择改编成程兵出狱之后有迷茫和万念俱灰，经过一系列的刺激，才重燃了斗志，踏上追凶之路？
邢键钧：剧中，其实程兵刚进监狱的时候，肯定还是咬牙切齿什么的，觉得我没干漂亮。但是随着时间的推移，这个事它慢慢就会被弱化、稀释掉，他会把这个心也藏起来；出狱之后，他不是万念俱灰，他只是麻木，只是对自己的未来没有任何的想象和把握，也是在过程中慢慢地把心里藏起的那个信念给找出来，找到了这个信念之后他才意识到，如果这个事不做的话，他的人生没有办法再开始再重启。包括作为父亲的失败，死者爸爸的表达，让他对自己产生了巨大的怀疑，后来到KTV听到“杀马特”在歪唱《金色盾牌》的时候，开始觉醒……现实中，经过了十年的监狱的人，不太可能具备像神一样的信念感，包括我采访一些警察以及非常老的刑警，甚至我们采访到了几个真实的案例，他们有些和程兵的遭遇几乎一样，有过之而不及——从监狱出来他们真的是麻木的，谁都不要见，有一个人被判了12年，探视名单始终是空的。
北青报：丰富和合理化想象程兵的追凶之路是剧版《三大队》的重要功课，但是观众吐槽比较集中的点包括在云南跟黑社会打交道过于戏剧化，失去了原著写实的粗粝感；一开始程兵独自追凶，三大队其他的成员天天就是吃吃饭、捏捏脚……
邢键钧：云南的部分，我当时的思考是，程兵一定要找到一个真正有效的线索，不能永远在开盲盒，这个电视观众可能会有意见。所以一定要真的找到王大勇的一个痕迹；三大队其他成员，在这个阶段里面每个人的心思是不一样的，一个脱了警服十几年的人，他们现在并不是还像当年那样的热血澎湃，他们每个人有不同的生活，有自己不同的羁绊。我是希望这些人物的状态是一点点的，压着来走，而不是那么明面地去表达。
把弄丢的自己重新找回来
北青报：选择秦昊扮演程兵是首选吗？观众普遍认为跟影版比，秦昊对程兵状态的塑造更加松弛，这是特意设置的吗？
邢键钧：秦昊是写了5集剧本后接触的，后面就没再想找过其他演员了，一直在找他沟通。因为他身上有一种真实感，从他的表演到他本身的状态都挺符合。我们对人物的想法也是比较一致的，从人出发，不脸谱化。他希望的程兵，所有的变化都是在内心的而不是在外形上的。秦昊最终的完成度也和我们的预判是差不多的，他从意气风发到十年大狱到逃避到重燃斗志是需要过程的，不会脸上写满“信念”两个字，这个有点假。秦昊在拍摄中也有很多现场的碰撞和即兴发挥，比如审讯二勇时喂肉这个情节，一开始剧本上是没有的，秦昊提出来这里应该再加一番桥段，觉得他就应该像兽一样吃东西。
北青报：您认为在当下，剧版《三大队》故事想表达的最重要内核是什么？
邢键钧：对正义的渴望。我觉得所有看这个戏的人，看到会兴奋的话，他们对正义的渴望一定是非常强烈的。还有一个是我和秦昊最早聊的一个感受，《三大队》到底想说什么？真的是想说程兵去抓人吗？去找王大勇？不是。程兵既是寻找王大勇也是寻找自己，因为他把自己弄丢了。给王二勇那一拳，对程兵是颠覆性的。监狱十年，他也用了十年思考：自己究竟是谁？该做什么？该怎么去面对身边的人？后面追凶的过程，程兵一点点去完成这个拼图。其实《三大队》想表达的是，哪怕我们曾经把自己弄丢了，只要心不死，就能找回来。
文/北京青年报记者 杨文杰
编辑/弓立芳
