独家对话丨《三体》电视剧主创对话科学家，十大精彩看点（五）：“对方一听到是《三体》剧组就把场地让出来了”
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科学与科幻相辅相成，彼此促进。《三体》电视剧主创如何用严谨的科学态度呈现科幻，影片中哪些科幻将成为现实？现实中哪些科技充满科幻气质？
近日，《三体》电视剧主创白一骢、杨磊、陆贝珂和中核集团原子能研究院、国家纳米科学中心的工作者以及特邀嘉宾姬少亭做客经济参考报直播间。
对话全程亮点不断，小编为大家梳理了以下看点！
精彩看点五：“对方一听到是《三体》剧组就把场地让出来了”
“这艘巨轮像一叠被向前推开的扑克牌，这四十多个巨大的薄片滑动时相互磨擦，发出一阵尖利的怪音。”——《三体》
当“审判日”号轮船撞上纳米“飞刃”，《三体》小说中描写的名场面“古筝行动”在电视剧中被展现得淋漓尽致。
这场戏被总导演杨磊评价为“整个《三体》电视剧里最难拍摄的一个段落”。如此庞大的制作场景，画面全部渲染完用了三年多。
总制片人白一骢在谈到这场戏时则用“这是一场非常多舛的戏”来形容。他介绍，当时剧组满世界找河，从巴拿马到成都、重庆再到浙江，花了两个多月的时间才确定下来。
不仅河是真实的，轮船残骸也是真实的。
总导演杨磊说，他们难以想象一个船被切割后会呈现什么样子，所以选择用“笨办法”：用几吨钢做成一个巨大的船舱再切割成薄片，把薄片用挤压机进行挤压，拍摄实际效果。在做轮船残骸的时候碰巧遇见其他剧组也要使用同一块场地，巧的是这个剧组的主要负责人也是《三体》迷，听到是《三体》剧组后，愿意帮忙解决困难，打包收拾道具腾出了场地……
《三体》电视剧视觉导演、动画导演陆贝珂细致地描述了设计上的故事：伊文斯被杀的片段，制景大约有600平方米。整个场景采用“实拍+特效”糅合的方式，但要让轮船坍塌下来的位置和预想的位置一样，是非常具有挑战性的。陆贝珂说，这是《三体》电视剧的影视制作里面比较具有独创性的一个方案。
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