转自：团结报
●蔡永飞
央视综合频道近期播出的24集电视剧《县委大院》，我从头到尾追着看，很受吸引、很受感动。最重要的是真实。笔者出生长大在农村，后来在乡镇工作过，也在县委大院工作过，还在市里工作过，这个剧里人物我都“认识”。以我之见，他们是真实的。
从形式上看，真实不真实，各种细节都考验编导功力。我比较关注片中人物开会时的讲话和发言。我认为这个片中大小干部在会议上所说的，基本上符合他们的身份和状态。能把各种会议、会上讲什么搞准确，把什么叫讲话、什么叫发言搞清楚，那是不容易的。
从内容看，真实不真实要看剧中人如何处理拆迁、招商引资、环境保护治理、干部任用、反腐败、扶贫攻坚等现阶段县域政治社会中很敏感的现实问题，这不仅考验编导的艺术功力，更体现思想水平。《县委大院》是合格的。
《县委大院》能够真实再现当今时代县乡村真实场景，尤其是真实反映党政领导机关的正面形象，是非常重要的。在过往的各种形式的媒介中，一些作品塑造的县乡村领导形象比较负面，有些影视作品描写了正面人物也不很真实。《县委大院》吹来了正风、清风。
我认为有几个方面非常好：第一，县委书记、县长形象塑造得好。首先演员选得好，胡歌、李光洁、吴越、黄磊等，他们从外形到表演，都像县委书记应有的样子。最重要的是共产党干部的特点表现得好，他们都是时代精英，他们为人民服务是体制性的。上级党委、政府不断下达为人民服务的指示，通过各种体制机制使得各级干部和工作人员执行落实这些指示，《县委大院》中的所有干部和工作人员都在忙忙碌碌，不停地开会，不停地到基层去发动，效果也是显著的。剧中有个争取省厅支持项目的情节很有趣，也很感人。
但为人民服务有表面的和真实的两种。胡歌扮演的中共光明县委书记梅晓歌有一次和他正在援藏的妻子万茜扮演的挂职干部乔麦通电话时说，他理清楚了：“关键是为了谁”。但要在实际操作中做到理清这个问题是很难的。为了自己升官发财、为了应付敷衍是一种做法，真心为老百姓又会是一种做法。梅晓歌说：（整改环保问题）你不做，我不做，问题只会越来越严重。他选择“功成不必在我，功成必定有我”，万原县委书记曹立新则更多为了自己“进步”，结果很不一样。
《县委大院》直接面对了如何处理经济发展和环境保护关系这个时代课题。片中通过艾鲜枝等角色强调了这个道理：污染的空气吸到肺里会生病，但没有饭吃到胃里就会饿死，究竟选哪一个，是两难的问题，各级干部为此要在悬崖边跳舞，要走钢丝。而县委书记的选择是十分关键的。梅晓歌的选择代表了县委书记的主流，是当今城乡现代化建设取得了历史性成就的原因，曹立新的选择也具有相当的典型性，是现阶段一些地方发展中矛盾问题的真实体现。
《县委大院》也直面县委书记面临的复杂人际矛盾，表现出了地方基层干部处理复杂矛盾问题的卓越能力。黄磊扮演的吕青山书记表现突出，他在解决老书记周良顺房子拆迁问题时非常富于政治智慧。他说：老书记啊，当年您当县委书记，我当副乡长，您带着我们去做水库移民的工作，您对那些群众说：修水库是为了大多数人的利益，少数群众利益有冲突，但也必须支持，不愿意支持也必须服从。今天为了饮用水源保护工程，也得请您支持啊！这个话说得很强硬，但周良顺老书记面对的是自己带出来的干部、用的是自己说过的话，不情愿也无可奈何，还得假装自己非常乐意。吕青山此事做得非常漂亮，因为他已经知道自己要调走了，他不干这件得罪人的事也可以的，但他为继任者拔了一个硬钉子，留下的是永远的尊敬和口碑。
艾鲜枝处理拆迁钉子户的办法也很妙。商户谎称年收入100多万，要求得到补偿，艾鲜枝说按照你说的年均收入120万来补偿是可以的，但我在税务局查过了，你家之前没有按这个收入交税，既然要按这个收入补偿，就得先按这个收入补税。那个钉子户只得乖乖拆迁了。
梅晓歌先支持、后叫停“围炉夜话”这个情节也很精彩。由压力型体制造成的形式主义问题，可以说始终是现行行政管理体制的一个顽疾。正如艾鲜枝所指出的，形式主义常常以正面形象出现，让人很难辨认。“围炉夜话”可以成为发扬民主的形式，也可以成为劳民伤财的形式主义。一开始梅晓歌认为是好形式，要求推广，但很快发现它的毛病，就马上叫停，纠正了其中的问题。这个情节对领导调研不深入而造成形式主义的揭露剖析是深刻的，而《县委大院》把这件事安排在正面主角梅晓歌身上更有深意，表明形式主义的产生既有体制性的问题，也有干部能否坦荡、担当的问题，体现了编导观察问题的深度。
还有一点，《县委大院》直面腐败问题，但没有站在道德制高点上去渲染，也没有装腔作势歌功颂德，而是风轻云淡地作出实事求是的描写，体现了编导让观众对这个问题的认识从情绪化中摆脱出来的追求。梅晓歌到光明县担任县长第一天就和当地企业家郑三见了面，从此每天早上此人都陪梅晓歌晨跑，也确实曾经利用梅书记母亲住院的机会送一笔钱，但梅晓歌轻描淡写而不是“义正辞严”地拒绝了贿赂，而始终保持了亲清政商关系。片中也暗示马广群市长的家人参与经商、曹立新受到举报等，但都没有加以渲染，体现了反映反腐斗争常态化的现实，这样的叙事策略是合理的。编导较多采取了暗示的呈现方式，与一些烂剧用力过猛形成了鲜明对比
第二，基层干部的形象塑造得好。剧中有几个乡科级干部描写得很成功，城关镇书记后任县环保局局长乔胜利、鹿泉乡书记李来有、县政府办主任范太平等，还有几个乡村干部、村民，如长岭村支部书记梁三宝，驻村第一书记肖俊学，村民刘喜等，都是可圈可点的人物，涉及他们的情节很真实，演员演得很得体到位。
林志为这个人物设计得特别好。他是新生代县乡干部的优秀代表。他在很长时间里并没有决心到“县委大院”当干部，一边干一边还在打算自己去创业。这是符合现阶段青年人的实际的。他们不是没有理想，他们有自己的理想。他到县委机关、到农村工作，都是在试一试，但在他经历一些事情之后，特别是担任驻村第一书记，实践的教育让他选择了参加到“县委大院”的事业中来的人生道路。甚至他主动申请担任驻村书记的直接缘由也是为了逃避他母亲对他的控制。在他为受到隔壁县一个大型矿业企业污染伤害的村民维权时，他为农民群众服务的激情被激发出来，而他善于利用法律手段的做法，又体现了新时代青年知识分子应有的智慧和能力。编导通过县委书记和县长对他赏识，预示他将来会成为“县委大院”的骨干人物。中国乡村将由这样的人来领导，令人对新时代乡村振兴充满希望和信心。
第三，社会生活场景描写得好。在《县委大院》描写的时代，中国改革开放进入纵深阶段，城乡社会的面貌正在发生深刻的变化，县城和乡村的变化尤其具有代表性。光明县是一个欠发达县，县财政极度困难，招商引资的任务极为繁重，但老百姓的生活水平正在迅速提高。剧中安排县委书记领导医疗保障制度改革的探索，显示了经济发展和社会建设相互促进的时代特点。
剧中安排梅晓歌母亲生病住院的情节也很有意思。梅晓歌在县委大院里处处得到照顾，但到了医院里就是普通老百姓，排队打饭排到跟前才被告知白排了，他能怎么样呢？打电话手机没电了，想在公用的插座上充电但有人占了，他也只好等着。梅晓歌没有事事找关系，这是新时代特权现象在减少的真实反映。
剧中安排邱利民这个角色也很有意义。他是一个老上访户，但他对党政领导机关起到了监督作用，这是很重要的。他也是一个拆迁钉子户，他在老书记周良顺“主动”配合拆迁的消息出来后主动搬迁，喻指上访和拆迁之类的问题根子在于公平公正。剧中最后他表示不再上访，显示国家监督体制机制建设已取得了很大进展和实效。
在《县委大院》中，女性角色数量不少，编导的观察很有趣。梅晓歌的妻子乔麦是大学同学，永远板着面孔，开口就训人，实际上是一个很可爱的女人。林志为的母亲也是十分典型的人物，她在掌控下一代的问题上十分坚持，既善良又专制。艾鲜枝这个角色设计得也非常好，吴越的表演极为成功，不仅作为领导干部被老搭档县委书记评价为“最纯粹、最有党性的干部”，尤其是作为一个人非常诚恳正直。她看到下属女干部王晚菊被家暴后不依不饶地要整治那个丈夫，戏演得非常感人。
总而言之，越是主旋律、正能量的作品，越需要以真实性为基础，《县委大院》做到了。
