王秋海
挪威作曲家格里格应邀为易卜生的诗剧《培尔·金特》写配乐，配乐完成于1874年至1875年间，但他从配乐中选编的两套组曲（各分四段），却到1888年和1891年才先后编出。这两部组曲都是格里格的代表作品。第二部组曲之四的“索尔维格之歌”是诗剧第四幕第十场的配乐：挪威北部森林中的一间茅屋，索尔维格坐在门前，等候培尔·金特的归来，她唱道：“冬去春来，周而复始，总有一天，你会回来。”乐曲的旋律十分优美，荡漾着哀愁的第一主题和洋溢着希望的第二主题形成鲜明对比，是整部组曲中的名篇，也是格里格最成功的创作之一。今日打工生活极度劳烦，此曲的确有怡情之用。
培尔·金特是一个病态地沉溺于幻想的角色，是权迷心窍和自大狂妄的牺牲品。年轻时的培尔·金特粗野、鲁莽，经受过命运的多次捉弄。他离家出走，在外周游一番之后，回来时已经年老体衰，赚到的财富也挥霍殆尽，而回家途中又遇翻船，使他像离家时那样一贫如洗。年轻时代的情人、多年来一直忠诚于他的索尔维格始终等待着他，剧终时培尔·金特筋疲力尽地把脸贴在索尔维格的膝盖上，终于找到了安息之处。
大团圆的结尾颇似中国浪子回头的故事。传说明朝有个财主的儿子叫天宝，他游手好闲，挥金如土，不到两年，万贯家财花了个精光，落得靠乞讨为生。一天他冻僵在路旁，这时王员外正好路过，不禁起了怜爱之心，救醒了天宝。王员外问清了他的家世，便让天宝做女儿蜡梅的先生，教蜡梅读书识字。蜡梅长得如花似玉、温柔贤淑。天宝不禁犯了老毛病，对蜡梅想入非非，动手动脚。蜡梅气得找父亲哭诉，王员外怕此事传出去影响女儿的名声，便对天宝说：“我有一个表兄，住在苏州一孔桥边，烦你到苏州把一封信带给他。”说完，又给天宝二十两银子作为盘缠，天宝无奈，只好怏怏地上路。
谁知苏州到处都是孔桥，天宝根本找不到王员外表兄，眼看着盘缠快花完了，他打开信一瞧，不禁羞惭万分，只见信上写道：“当年路旁一冻丐，今日竟敢戏蜡梅。一孔桥边无表兄，花尽银钱不用回！”天宝羞愧地想投河自尽，但转念又振作起精神，白天打工，晚上挑灯夜读。三年下来积攒了二十两银子，而且还中了举人，于是他星夜兼程，回去向王员外请罪。
见到王员外，天宝跪倒在地，手捧一封信和银两交给王员外，王员外一看原来是他三年前写的那封，但在他那写的话后又添了四句：“三年表兄未找成，恩人堂前还白银。浪子回头金不换，衣锦还乡做贤人。”王员外惊喜交加，遂把蜡梅许给天宝。
两则“浪子回头金不换”的故事虽大致相同，但索尔维格却对爱情忠贞不渝，她在茅屋前一面纺纱，一面唱歌，期盼爱情回归，呈现出一个安静而完美的画面。第一乐段旋律上下行走，构成较长的起伏线条，营造出一种诉说、回忆的情景。调性亦富于变化，表达出索尔维格对培尔·金特迟早会回来充满期待和信心。她面对纺车轻弹纤指，悲歌吐清响，恰似一株深谷幽兰，丹唇含怨，吟唱的曲调哀厉而绵长。由于在纺纱，她俯仰婀娜，姿容万种。这一乐段的旋律还出现了两处装饰音，表达出更为细腻的人物内心情感。她虽顾望怀愁，却无“早知潮有信，嫁与弄潮儿”的烦躁之态，可能早已将漫长的等待化作对美好爱情的想象。第二乐段稍快，速度的变化引起了情绪的变化，形成两乐段之间的情绪对比。附点节奏的出现略具舞蹈风格，形象地刻画出主人公索尔维格回忆往事时的激动心情。两段叠加，塑造出少女索尔维格痴情、美丽、忠贞的生动音乐形象以及忧郁、低沉、委婉的风格。
此曲若在夜深人静时细品，更有“思绵绵而增愁，夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙”之意。“索尔维格之歌”确属杰作,但总的说来还是第一组曲更为流行。选入两套组曲的八首乐曲无一不是精品，值得乐迷欣赏。
