刘皞，1980年出生于南京，曾先后师从油画家杨飞云、万基元、朱春林、黄胜贤、张晓鹏等先生习画，其创作的油画作品曾入选澳门回归15周年画展。涉足绘本创作之后，2019年他凭处女作《阳伞卡蜜儿》获得了第二届金钥匙绘本创作大赛银奖。近日，其以莫奈、梵高、卢梭等经典画家的作品为主题创作的“艺术启蒙系列绘本”《阳伞卡蜜儿》《追光的向日葵》《丛林奇梦》和《巨石记》由禹田文化及晨光出版社合作出版，这些绘本将名家名作与故事巧妙结合，试图铺就一条孩子亲近名画的小径。澎湃新闻（www.thepaper.cn）就其艺术启蒙绘本的创作、原创绘本发展等话题采访了刘皞。
刘皞
澎湃新闻：
您原来一直是从事专业油画创作的，怎么会在将近不惑之年的时候突然去创作儿童绘本了呢？
刘皞：我从事绘本创作大概有以下几个原因：一是我自己从09年开始一直在做儿童美术教学，遇到各种类型的孩子，比较了解不同年龄段孩子的兴趣和思维方式，也时常有一些好玩的想法，所以很想创作一些好玩的故事给孩子。在2013年一次和我的同学、浅石创投的创始人胡海清聚会聊天的时候，交流到了绘本创作这个话题，也由此在心里埋下了创作绘本的一颗种子。二是在自己有了女儿之后，我很想画一本书给自己的女儿。随着女儿的长大，这种想画书给孩子的愿望愈发强烈。三是我觉得创作绘本是一件很有挑战性的工作，好的绘本创作者在很大程度上对从业者的要求很高，需要有想法，还能把想法用镜头感的绘画语言表达出来，想要做好其实是一件很不容易的事情，这种挑战也是吸引我进入这个领域的原因之一。
我想把艺术大师的故事，通过绘本的方式呈现给孩子，希望他们从小就能埋下一颗喜欢艺术、勇于创造的种子。我希望艺术启蒙这个系列的绘本，能让孩子们喜欢艺术，愿意去了解艺术家和艺术作品，去形成自己的审美标准，在长大后依然能在自己的领域保持创造能力和思考的能力。
澎湃新闻：目前这个系列的四种，选取的分别是莫奈、梵高、卢梭的作品和米开朗基罗的大卫雕像，这个“选目”更多的是出于艺术史重要性的考虑还是您个人喜好？能简单聊聊您对这些作品的理解和创作绘本时的主要切入角度吗？
澎湃新闻：我们知道，致敬经典并不是那么讨巧的事情，您在绘制过程中觉得比较费劲的部分是什么？因为看起来为了传达经典画作画面，您在用色、笔触、技法等方面都是有考虑的，但是又要做尽量童趣化的处理，能谈谈这方面的情况吗？
澎湃新闻：另外我想问的是，作为有一定美术史常识的大人，我们看这些绘本是会直接链接到经典画作上去的，那么对于可能对这些名家名作并没有了解的孩子，他们是没有办法形成这种勾连的，那在您看来，从“使用方法”上来说，您主张孩子在家长帮助下配合原作的欣赏讲解来看您的绘本，还是说完全没有这个必要？刘皞：您的这个问题我觉得非常好。我希望对于名画或者对于这些艺术家不是很了解的孩子，家长可以和孩子进行亲子共读，在看绘本的过程中，可以对绘本涉及到的画家和艺术作品进行一些了解。这也是我希望看到的，就是有更多的读者去多了解好玩的艺术，不仅仅是孩子，还有家长。家长的审美和对艺术的理解一定程度上也会影响到孩子，所以就像大卫和米开朗基罗一样，大人和孩子一起成长，相互成就。亲子共读，不论是艺术启蒙系列的绘本，或者其他的绘本，都可以起到一起成长，共同提高的作用。
澎湃新闻：跟画面相比，感觉这个系列的绘本在情节的起承转合上处理得相对简淡，有点接近诗歌绘本的感觉，能谈谈文字和故事创作方面的想法和心得吗？刘皞：是的，我感觉每一本绘本，每一个故事都有不同的表达方式，可能有的故事跌宕起伏，有的故事平凡温馨，有的故事像一壶烈酒，有的故事似一碗淡茶。我在创作这个系列故事的时候，想让文字的表达尽量少一些，以诗配画，给读者更多自己解读的空间。
澎湃新闻：这个系列后续您还会继续创作下去吗？会选择哪些画家呢？在创作思路上有什么新想法吗？刘皞：我还会继续创作艺术启蒙系列。我目前打算选择进行绘本创作的画家和作品大概有达芬奇、毕加索、马奈等和中国的古画卷。创作思路上我更希望自己能脑洞开大一些，能够让孩子们觉得艺术家或者这些艺术品好玩，有趣，在这个过程中愿意去了解和喜欢艺术。澎湃新闻：这些年中国的原创图画书创作非常繁荣，作为身处其中的创作者，对于中国原创图画书的创作环境、发展现状和前景您怎么看？有没有特别欣赏的原创图画书作者？刘皞：我非常看好中国原创绘本未来的发展。在这几年里，我看到许多优秀的原创工作者们出现，他们年轻朝气，都有着非常优秀的创作能力，一定能给孩子们呈现出充满童趣和想象的绘本。我也希望更多的创作者能关注中国的原创绘本赛事，例如金钥匙、信谊图画书等并参与到其中，展现自己的原创故事。
我有许多自己喜欢的原创图画书作者，包括蔡皋、朱成梁、熊亮几位老师，他们都是我学习的榜样。年轻的绘本作者里我去年看到一本大吴的绘本《小鸟与雕像》，非常感人。还有黑眯和叶露盈的绘本，我都很喜欢。
除了原创作者，国际上我非常喜欢的绘本作者有桑达克、安东尼·布朗，大卫·香农。这三位我觉得是大师级别的绘本创作者，还有日本的安野光雅和吉竹申介，我看了安野光雅老先生的三国志，一个外国人能把中国的三国文化用如此高水平的画面表达出来，我很佩服。其实安野先生的三国志中的画面是有一些小“错误”的，例如公孙瓒的旗帜上写的是“公”而不是“公孙”，曹操的旗帜上的“曹”和中国古代的“曹”也有区别，例如关羽等武将的武器也有一些差别。但正是因为这些小“错误”，我看到了一个外国人对中国文化的研究和执着，看到了我们也有使命将自己的文化更好地传承。我身边就有许多这样的朋友，我都非常欣赏。
