1940年，广西桂林《扫荡报》副刊发表了一篇题为《所谓新音乐》的千字左右的短文，此文在当时及之后的半个多世纪一直被热议，以致作者被莫名扣上了“一贯反对新音乐”的帽子而逐渐被人淡忘。他就是20世纪我国重要的音乐家陆华柏。
陆华柏(1914—1994)，祖籍江苏武进，1914年生于湖北荆门，青少年时代生活在武汉。1931年初中毕业后考入私立武昌艺术专科学校，师从贺绿汀、陈田鹤、缪天瑞、陈啸空等音乐家学习作曲技术理论，师从白俄罗斯钢琴家B.Shoihet女士学习钢琴。1934年毕业于武昌艺专并留校担任助教。1937年经徐悲鸿介绍，从南京远赴广西桂林，从事音乐教育工作及社会音乐普及活动。
1938年，陆华柏在广西艺术师资训练班(广西艺术学院前身)担任讲师，教授和声、合唱等课程，1943年起历任福建音专、湖南音专等校教授。新中国成立后，他先后担任华中高等师范学校音乐系主任、广西艺术学院音乐系主任，1994年病逝于南宁。
1934年，陆华柏发表了他的处女作独唱歌曲《感旧》，此后又创作了大量作品，如歌曲《故乡》《勇士骨》《广西学生军歌》《最后的胜利是我们的》等，合唱曲《抵抗》《垦荒歌》《抗战到底》《保卫大西南》《血肉长城东海上》等，清唱剧《汨罗江边》《大禹治水》等，管弦乐《康藏组曲》等，钢琴曲《浔阳古调》《东兰铜鼓舞》等。据不完全统计，陆华柏创作的各类音乐作品近300首，涉及艺术歌曲、群众歌曲、钢琴曲、清唱剧、管弦乐、歌剧等多个领域。其中，艺术歌曲代表作《故乡》被评为“20世纪华人音乐经典作品”。他还翻译了《和声与对位》(新音乐出版社，1953年5月出版)、《应用对位法》(人民音乐出版社，1986年8月出版)、《对位法初步》《节奏分析与曲式》等著作，撰写音乐论文140余篇，为我国的音乐理论建设和音乐教育事业的发展作出重要贡献。
最近，青年学者丁卫萍编辑整理的《陆华柏音乐文集》(以下简称《文集》)由苏州大学出版社出版发行。该书收录的陆华柏的音乐文论发表的时间跨度为1938年至1993年，收录了陆华柏写于人生各时期的文论总计148篇，其中已发表的122篇，未发表的26篇。“当这些文章展现在我们面前时，历尽艰辛、不懈耕耘、已故二十余年的陆华柏先生仿佛又回到了我们眼前。他那百余篇、70多万字的音乐文论，揭示了半个多世纪中国音乐的发展变化。”(引自《文集》蒲方序《文章非千古 壮士志一生》)
丁卫萍本世纪初在上海读研究生时就立志陆华柏的研究，前后坚持了近二十年。她先后三次南下广西进行资料收集工作，2004年第一次从上海去南宁坐了36个小时的火车，令陆华柏的夫人甘宗容感动不已。当丁卫萍在陆华柏的故居看到大量的资料和手稿时，她的内心无比激动。但由于未经任何整理，陆华柏的资料堆放凌乱无序，给她的整理工作带来了很大困难。她却知难而上，用扫描、复印、拍照等各种方式收集资料。1994年，戴鹏海曾编写了《陆华柏音乐年谱》，记载了陆先生各年度发表的文论篇目及出处，丁卫萍以此为线索查找史料。此外她还到广西桂林图书馆、上海音乐学院图书馆以及通过互联网等各种渠道查找收集。在长期的整理研究过程中，她遇到了很多困难和阻力，但始终咬着牙坚持下来。2019年，她的研究工作有了新的转机，由她主持的“陆华柏音乐文稿的整理与研究”入选了教育部人文社会科学研究规划基金项目，这更加坚定了她整理出版陆先生音乐文论集的决心。
从定下选题到《文集》的整理出版，不但耗时耗力，而且工作量巨大。丁卫萍白天要完成学校的教学工作，只能用晚上休息时间及周末节假日来整理文稿。《文集》所收录的文章大多散见于多种报纸杂志，包括随笔、评论、回忆录、著译、曲集序言说明、学术论文，以及未发表的音乐文论，丁卫萍通过各种渠道一一找到并搜集起来，有些原稿字迹模糊不清，看起来非常费力。这些文论不仅文字需要重新录入并和原稿一一比对，谱例还需重新制谱，再反复校对。由于工作强度太大，用眼过多，她的视力严重下降。作为一名青年学者，丁卫萍能沉静心情，默默无闻，长期坚持做一件事，这本身就值得学界同仁们敬佩。
《文集》的出版不仅确立了陆华柏在中国音乐史上的应有地位，同时也具有极高的资料价值，为近现代中国音乐史研究的史料建设作出重要贡献，为学界将来对陆华柏的研究打下坚实的基础。《文集》的出版填补了我国近现代音乐史研究的空白，而且必定会给将来陆华柏的研究以有益的启迪。正如蒲方在序言中所说：“在中国近现代音乐发展的前进之路上，陆华柏走过的每一步都是我们未来接受更大挑战的精神支柱。基于此，本文集的出版必将对弘扬陆华柏先生的音乐教育思想、继承其音乐遗志产生深远的影响。”
洪少华
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