■口述 汪飏 记者 陈苏 图片由被访者提供
西湖烟雨，柳条清波，一把桃花扇，“隔扇羞窥意中人”，这是越剧团两个姑娘与一个画家之间的情感纠葛；
她对他说，女小生既不是男人，也不是女人，她像是超越了性别……这是垂髫和工欲善归于艺术的灵魂碰撞；
“你还想和我唱梁祝吗？”这是与越剧一同沉浮的垂髫和银心；
……
“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，3月，电影《柳浪闻莺》在细柳如烟的春天上映。
有人说，这是为越剧艺术谱写的弦歌，也有人说，这是写给戏曲演员的情书，饱含温柔爱意。
但对嘉兴观众来说，这是三个嘉兴女人的戏。
电影原著《爱情西湖》的作者、茅盾文学奖得主王旭烽出生于平湖；《柳浪闻莺》女主垂髫的原型是越剧表演艺术家、桐乡人茅威涛；垂髫的扮演者是嘉兴85后女演员汪飏。
今天，我们走近汪飏，听她讲述与《柳浪闻莺》的故事，她的追求与坚持。
“我进组第一天，就把自己变成垂髫”
参演《柳浪闻莺》是男演员许凝的推荐，虽然我们并不相识，但他看过我的作品。
导演晚上就把剧本发给我了，当晚我就翻看，感触很深。垂髫对舞台的热爱和极致的追求，非常打动我，我们在这方面蛮有共性的。
去见导演那天，我直接说，这个角色我等了10年，我觉得我就是垂髫。后来导演才跟我说，她一见到我，就觉得我最贴合，身上有垂髫的那股子“劲儿”。
作为浙江人，之前我不曾真正演绎过江南女子，垂髫这个人至情至性，我对她一见钟情，很心疼她。
戏曲部分和文戏部分都很难，光穿戏鞋，我脚就崴了两回。我之前没有碰触过戏剧，虽然我从小在这样的环境中耳濡目染，可能还能哼出几个调调，但越剧里的一颦一笑，眼神、身段、台步、舞扇都很难。垂髫是艺术家，为舞台而生，是能惊艳到工欲善的，如果我在舞台上表现不出来，我怎么能是垂髫呢？我看《霸王别姬》里的程蝶衣，我看过张国荣的采访，他在开拍前学了半年。《柳浪闻莺》有11段唱段，垂髫是8段，导演去请教嵊州越剧团老师时，老师问她，你们准备哪年拍，得知两个月后拍，老师说不可能、不可能。
唱戏是要童子功的，但是我只有一个半月，压力非常大。
5月初，我们在嵊州做封闭式训练。
早上跟老师学，中午到晚上，我就自己练，回酒店时，也带着水袖和戏鞋，在走廊里、房间里接着练。越剧台步脚后跟先着地，我每天练得腿都是肿的，戏鞋15厘米高，我一直穿着戏鞋走路、生活。老师说，这样你在台上才不会崴脚。
我进组第一天，就把自己变成垂髫。我去感受她的时代、她的命运。所以我非常痛苦，非常累。垂髫所有的情感戏，都是压抑、克制的。她从恃才傲物到眼睛全瞎，在慢慢变瞎的过程里唱越剧，她对命运的抗争，不能释放，要内敛地表现内心的起伏。我个性很开朗，演绎一个这样压抑的人，很痛苦。
“垂髫”角色的竞争很激烈。封闭训练一半时的那次PK，主创是决定投我走的，知名度不够，外形不突出，或者其他原因。后来，导演接受采访时说，我要走的那天晚上，她彻夜未眠。8点整，我正要离开，接到她的电话，说你不能走，跟别的演员在戏曲、文戏上再PK一次，你愿意吗？我当然愿意，因为我不认同这个结果，我觉得我非常好。
这次PK，我完胜了。
从5月初的前期培训到7月31日杀青，拍完我回到嘉兴就生病了。太累了，我们拍摄中，有30天几乎都是大夜。
在戏中，女小生究竟应该像男人，还是像女人一样演男人，是垂髫的疑问，也是我的难点。
记得拍《回十八》那场戏，这是所有唱段里最难的，垂髫在舞台上走得非常快，还要不停地舞扇，我花了近一个星期专门抠。拍摄那天，从早到晚只拍这场戏，不知拍了多少遍，只听到导演说重来，重来，再来一遍，老师在旁边不停地抠细节，我整个人都懵了，那一刻我真拍不下去了，特别想说导演你要不去找替身老师吧。那是夏至前后，正值黄梅天，很闷，穿着戏装拍了一天，脑袋被勒得很疼。
晚上9点多，导演突然高兴地说，都对了！都有了！我直接把戏服、戏鞋全脱了，我的天，立刻解脱了。
导演说你自己过来看一下，回眸的惊艳有了。要是没有，工欲善是不可能对你一见倾心的。
拍戏时，茅威涛老师来探过几次班，她还笑说如果早20年，当仁不让她来演。我演垂髫，也翻阅了很多茅威涛老师的作品，特别她的梁山伯和瞎子阿炳。
有人说我们为越剧艺术谱写了一曲弦歌。跟茅威涛老师一起吃饭时，也聊到越剧，她非常感慨，做匠人不容易。现在可能银心这种人更多一些，所以我非常敬佩茅威涛老师，她自己做剧场，说哪怕亏钱，哪怕不惜一切代价，都希望让更多观众走进剧场看越剧，让更多人认可传统文化。
我也希望我们的电影能让大家重温越剧，重新认识越剧。曾经在嘉兴越剧团唱过花旦的姑姑去看了，一直给我发信息，说以前在越剧团的事，她内心的汹涌肯定久久才能平复。这让我很欣慰。
得知电影入围上海电影节第二十四届金爵奖主竞赛单元，我很高兴，大家拍得那么艰辛，回馈还是挺好的。
最后呈现出来的整体影片，我有被感动到，尤其是被自己感动到，吃了这么多苦，苦尽甘来，值了，我的扮相非常帅，“美轮美奂”。
电影落幕时，有些怅然若失。最后的镜头中，我独自舞扇，回眸一笑，从彩色变成黑白，我鸡皮疙瘩都起来了。
杀青后，我用两个月才从垂髫里走出来。不知为什么，很难跟垂髫去告别，没事时还会去听那些唱段，我陷得太深了。
一定要用情，跟垂髫融在一起，我喜欢这样去感受她。戏中几个人物，我都非常心疼，他们其实就是现代几类人的投射，在现实面前，被迫去选择生活上最现实的东西。
挺感慨的，无论放在那个时代或者这个时代，都是如此。
我拍戏拍了这么多年，我也会失落，会考虑生计问题，有过想要放弃的念头，但垂髫从来没有过，她只是说，我会一直唱下去。
“很多人看过《喜剧之王》，其实就是那种感觉，反正我是这么过来的”
我是学声乐的，小时候的梦想是歌唱家，从来没有想过搞表演。
2005年高考，我在专业上不太占优势，同学问我要不要一起考表演？专业老师也这么建议。
当时，我报考了中戏、北电和上戏。
记得中戏一试时，常莉老师问我在浙江省艺校的专业，得知我学美声，她建议我把音乐剧班也给报了。我当时没想过中戏能收我，只要能进，哪个专业都行。
当时，中戏音乐剧班跟日本四季剧团有合作项目，我们三试时，四季剧团创始人浅利先生也来了。考声乐时，我见他在，就用在日剧里学的日语问了好，引起浅利先生的兴趣，他坐直了腰。我唱的是《青藏高原》，记得当时表演系主任、现在中戏院长郝戎老师给了我一个大拇指。
我拿到中戏录取通知书是4月1日愚人节。
我正在睡午觉，妈妈说录取通知书来了。我说别看了，肯定没戏，因为考试时我脚崴了，形体都没有考。
妈妈一打开，说全国第5，我说你是不是看漏了一个0。
妈妈说真的是全国第5，我说愚人节，别闹了。
她说你自己看，我拿过来看，说录取音乐剧班，专业全国第5。我看了好久，突然觉得原来有时候天使也会降临到我这儿。
我毕业时，国内音乐剧刚兴起，演出机会很少。我需要生计，怎么办？好歹是中戏表演系出来的，就先去跑剧组，拍点戏，总得吃饱饭。就这样，一下子就转到大银幕了。
刚开始跑龙套，我什么都不懂，还做过光替，就是调光调机位时，一般找龙套或者北漂代替演员定位。
我在《将爱情进行到底》里演过群演，做过徐静蕾的手替、脚替、背影替身。
很多人看过《喜剧之王》，其实就是那种感觉，反正我是这么过来的。
幸运的是，我跑龙套时间不长。这个经历挺好的，会对这个职业理解得更深，我非常珍惜每一个角色。
《不怕贼惦记》是我拍的第一部电影，饰演两个角色，电影后来入围了东京电影节，其实，那时我还不懂拍戏，非常青涩。
转折点是第一部电视剧《钢的琴》，是女一号。当时，电影版刚在东京电影节拿了奖，我看过非常喜欢。有一天同学说，《钢的琴》要拍电视剧，邀请我一起去剧组递资料。
我没有准备资料，就把刚出版的游记《28.7℃之下·青春之上：迪拜在身后》交给剧组，说这里能看到最真实的我。
不久，我突然接到电话，说导演想见我。那天特别好玩，我见到张猛导演，不知道他也是电视剧导演，问了好，我就去找经纪人了，你看，导演都见我了，我却跑出去找经纪人。
后来，张猛导演觉得我很真实，感觉跟电影的女一号秦海璐也很像，决定让我演女一号。我当时就说导演您确定吗？我刚毕业，没演过女一号。
这部剧里，我有500多场戏，我那时都不知道这是什么概念。
从来没有一个导演那么认可我，给我那么大的鼓励，我跟导演说，你放心，没钱我都来。此前，其实我还没想好是否要做演员，因为我对自己不大认可，老师对我也没有那么大的认可。
电影版《钢的琴》，秦海璐老师美玉在前，我压力很大。刚开始制片方、出品方天天在现场盯着，我想如果我演得不好，可能随时都会被换，导演选择了我，如果我不努力，也很对不起他。
“垂髫是为舞台而活的，我想我可能也是为电影而活的”
《钢的琴》之后，我参演爱情电影《谁说我们不会爱》、年代剧《偏偏喜欢你》，主演电影《我来过》，2016年，和沙溢、徐梵溪、斯琴高娃主演情感电视剧《平凡岁月》，我饰演的李大雅获得好评。
很多人都以为我当时肯定很忙，有很多戏可拍，但实际上就是没有人找我拍戏。
2017年前后，我陷入前所未有的低谷，去见主创经常吃闭门羹，理由多种多样，你的知名度不行，你长得不够漂亮……
毕业这么多年，有些人说我不是传统意义上的美女，也有人认可我，说你要加油，要坚持，我也挺努力刻苦，我也足够优秀，为什么没有人看得到我？
身边朋友问我，你要不要改行？还有朋友给我出馊主意，建议我去做一线演员的助理，通过他们认识更多制片人、导演，做助理还有钱赚，万一在剧组，导演需要个特约或客串，也是机会。
听到这个建议，我心里挺难受的，挺悲哀的，就是垂髫的那种心理。
那段时间，我每天都在问自己，到底适不适合拍戏？每天起来，觉得天都是灰色的。
我跑过很多剧组，遇到过特别不靠谱的剧组，雇用了却见不到导演。
那时候我很希望拍戏，赚些生活费，当时，我生活上挺糟糕的，那半年多，我借住在朋友家里，给少量的房租，记得，过年前两个月，我实在没钱了，房租也给不了，每天的开销都靠我妈给我发红包。
屋漏偏逢连夜雨。2018年，我爸突发疾病，我回嘉兴照顾了他半年多，也无心去考虑拍戏的事情。等我回北京时，突然发现好像跟这个圈里的人都隔绝了。
这个状态一直持续到2018年底。
我还记得，那天陈思诚导演给我发了一个信息，说你有简历吗？
他是我的师哥，当时我什么都不知道，就把简历发过去了。他的推理网剧《唐人街探案》开拍，其他演员都定了，就差查雅，演员不能太好看，也不能丑，他就想起我，我虽然不是美女，却能一眼让人记住、比较特别。他把我的照片给摄影师看了。
巧合的是，摄影师和我在2018年夏天合作过短片《水母》。
《水母》导演罗柬是纽约大学Tisch艺术学院电影制作系创作硕士，李安奖学金获得者，《水母》入选过很多有影响力的电影节。
其实《水母》差点拍不成。当时，我爸病得很严重，医生都下了病危通知书。我跟导演说家里出了事，可能拍不了。罗柬说如果实在拍不了就不拍了。
我纠结了很久。随时可能面对艰难的抉择，角色是导演见了我后，做了很多改动，为我量身定做的，主创都已专门从纽约飞到绵阳了，这是一个演员的职业道德问题。
我问我妈，该怎么办？
她说，你去吧，你爸现在ICU，每天也只能见半小时，你去或不去，改变不了任何结果。
当晚11点，我赶到绵阳，直接开会，第二天开拍。
我记得，开完会罗柬陪我站在门口透气，问我，你确定真的可以拍吗？
我跟她说，我一定帮你把这个片拍完。
这是部治愈系短片。
2019年，我还拍了另一部短片《岛屿故事》，导演张林翰也是纽约大学Tisch艺术学院的，通过罗柬找到我。《岛屿故事》是他的毕业作品，是首部正式入选戛纳影展基石单元的香港短片。
从2018年底参拍《唐人街探案》，我觉得可能我还是被老天眷顾的，状态一点点变好，又有戏拍了。
我参演了一系列悬疑剧，陈思诚导演曾跟我说，其实你蛮适合惊悚片的，可以试试。其实那时，剧本OK我就会接，因为我需要积累多些作品，让更多人看到，我还没有资格挑剧本。
无论是《水母》《岛屿故事》，还是《唐人街探案》，都陪伴我走过人生最低潮、最难以抉择的瓶颈期，给予我继续走下去的信心和决心。
支持我走下去的还有家人。当我面对ICU里的父亲，当我可能需要面对生离死别的那一刻，我希望他们能更多地为我骄傲。
我出生在一个普通的小康家庭，父母在我小时候对我很宽容，支撑着我。之前我可能更在乎诗与远方，现在我觉得还是要有责任感，去承担更多，让家人过得更好。
我喜欢做演员，拍戏是非常享受、非常过瘾的事，不断演绎不一样的人生，我很享受在银幕前的释放，垂髫是为舞台而活的，我想我可能也是为电影而活的。
这些年靠自己，我稳扎稳打，业内也很认可，我已经很成功，每一年都在进步。
社会对演员有很多误解，我觉得没关系，每个行业都可能被误解。我只要专注自己的作品就好了，有多余的时间，我为什么不去学几个法语单词，看一部电影，看本书呢？
我们这个职业，不能只停留于拍戏。演员需要广泛的知识，要理解各种角色，还要争取跟国外团队合作，技多不压身，我正在学法语，多学点东西，多学点语言，机会更多。
写东西是我的另一种情感表达，很多可能在生活中完成不了的事情，可以在书中构架。游记《28.7℃之下·青春之上：迪拜在身后》是我的第一本书，是在迪拜参演英国导演合拍片时写的。第二本书我已经写好，是小说，在找出版社，也希望之后能改成电影，是发生在巴塞罗那的一段爱情故事。
人生真的很奇妙，你永远不知道接下来会发生什么样的事情。我想当歌唱家，却成了演员。对我来说，表演跟音乐并不矛盾，有好的机会，我也会去圆一下这个梦。
