封面新闻记者 孟梅
2022年3月24日，由快看出品、新浪动漫主办的纪录片发布在微博引发热议，连续两日登上热搜话题，其中”国漫背后的漫画家有多努力“引发漫画圈热烈讨论，网友们感慨”真的是太难了，永远支持国漫！“，不仅如此，北巷、贝壳子、左小翎等漫画作者还玩起了片中主人公青青晒漫画办公桌的盖楼活动。
这也是时隔多年中国漫画家群体再次走入大众视野，在经历了杂志漫画时代的衰弱和互联网漫画平台更迭之后，今天的国漫创作人们正在绘制着全新的故事，时刻准备夺回属于他们的才华证明。
事实上，在过去的十年间，中国漫画作者们的生活很难说是顺风顺水。不论是工作强度大，还是与网文作者的收入差，都成为了场外干扰因素。但始终不乏一些意志坚定者在坚持着。
《漫画一生》的预告片中评论是这样说的：“每一个还在坚持画漫画的人，都是在坚守着这份对漫画的热情，只要还能握得住笔，就会一直画下去“。
漫画一生的主人公之一肖新宇在祝耕夫微博评论称爱人是他的粉丝。胡桃叫做福桃呀说：“第一次有了漫画行业的纪录片还是挺新鲜的，这一行的大家真的都很真诚。虽然不奢望这个行业能变得多辉煌，但是至少我们被更多的人看到就是好的“。
漫画人“黑色的米青子”对纪录片提出的观点则从另一个方面反映了国漫人的难，他说：”《漫画一生》这个纪录片，我个人是觉得挺有趣的。但对不晓得漫画为何物的路人来说，这种理所当然明白漫画这个文化的语境恐怕体验不佳。虽然最后可能只是沦为圈内的狂欢，不过现在这个年代还有人愿意传播漫画，不管用意是好是坏，已经很不容易”。
中国为什么没能产生影响全球的漫画IP？究其原因，中国漫画生态比较脆弱，产业链上游不够完善。一言以蔽之，我们缺乏体系化的作者培养和内容生产机制。
事实上，长远来看，解决纪录片《漫画一生》中体现的创作困境和从业者亏损现状，需要脚踏实地建设好内容生态。
这需要高校开设更多漫画设计和产业链相关课程，让漫画创作爱好者和从业者具备更专业的技能；也需要像快看原创条漫大赛一样的漫画选拔赛事（第四届条漫大赛目前已开启征稿），每年源源不断地为行业输送新人漫画家；需要平台拿出更多资金和资源扶持和培养创作者，如“3S计划”和“双十亿”扶持计划；当然，也需要更多资本的支持和政策的鼓励……
这一切，需要国漫生态的完善。
以快看为例，至今已建立起“职业漫画家-国漫创作新人-国漫创作爱好者”三级人才培养梯队，持续扶持国漫新生代创作力量。职业漫画家指的是以漫画为职业，有能力获得稳定收入的专业创作者，目前规模为数千人；国漫创作新人指已经创作出作品，但尚未步入职业化道路的人群，规模为10万人；国漫创作爱好者指的是以消费漫画、学习创作为兴趣的潜在人群，未来规模有望达到百万级。正是凭借这一机制，创作者们的入行门槛不断降低，为国漫行业持续注入新鲜血液。
值得一提的是，国漫发展到今天，已经成长为一个潜力巨大的新兴产业。艾瑞数据显示，中国二次元人群从2015年的1亿多，增长到今天超4亿，二次元产值超过1000亿。
国漫产业中，除了产业链源头的创作者，还有万千围绕漫画IP探索市场价值的上下游从业者。
在《漫画一生》的最后一集，导演把目光聚焦在这些漫画产业的幕后人员身上。创业者陈安妮，过去也曾是一名漫画创作者，经营着一家为超过10万创作者服务的漫画平台快看APP，她通过互联网的方式让越来越多的创作者被关注到。还有知名漫画编辑林早上和橘子等，是漫画创作的重要一环，好作品离不开他们的把关和润色。
无论是漫画家、编辑，还是平台方、下游IP开发商，他们共同构成了国漫创作生态。这个生态的各个环节相互依存，共生共荣。然而，尽管国漫产业近些年取得了长足发展，但当我们把目光转向全球，会发现中国的动漫产业相比美国、日本以及韩国仍有不小的差距。对此，陈安妮认为，快看肩负国漫出海的使命。快看自2018年开始探索国漫出海，到2021年业务成熟，发布“哥伦布”计划，国漫扬帆海外。目前，国漫在世界范围内影响力已经显现，仅快看分发的国漫内容，就已覆盖70个全球分发平台，翻译成12种语言，覆盖200个国家和地区。
时代降温，理想未冷。一代代的国漫人正投入在漫画这项艰难且正确的事情上。纪录片《漫画一生》让这群人被看到，这只是一个开始，我们也期待看到，未来国漫能够影响国际的大漫画家和全球漫迷追捧的漫画IP。
对于行业来说，纪录片《漫画一生》引发的热议，不过是把国漫创作生态不断完善的进程推向了前台，让更多人参与其中，助力国漫。
