全长21米传世名画！
01
阅览古画之美
从这5张传家级仕女画开始
这套书选取以晋唐仕女为主题的5件传世名作。它们被认为是现今表现晋唐仕女形象最为准确的资料，是我们走进中国古绘画世界的文化密码，极具珍藏价值。
每一张作品都以整张或全卷展示画面及完整题跋。流落在外的伦敦大英博物馆藏《女史箴图》，如今有幸被你亲自珍藏；想看《洛神赋图》，也不用到故宫人挤人，在家就能近距离观看、触摸到这些传世名作。
对每件作品的解读，会以一篇导论、一篇综述介绍画作的创作背景、作者生平、画史地位、画作内容、研究现状。
再以“技法”“名物”“文史”“探微”“延展”“递藏”6大鉴赏版块，带你全面解剖每段画面中的细节，揭开名画里的谜团。
02
/赏画中人/
窥古代女性之美
见一朝之风华
“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”，展开唐朝仕女图，我便被画里这些姿态万千、神情悠然、肤如凝脂的美人给迷住了。
“铅华不可弃”，“铅华”说的就是古代女子敷在脸上的“粉底”，唐代女子喜欢往脸部、脖子、胸脯、裸露出来的肩上敷铅粉，追求“鬓垂香颈云遮藕，粉著兰胸雪压梅”的“肤白”效果。
“白到发光”的唐女
敷粉抹红画黛眉，中国古代女子很重视眉妆，认为眉毛是“七情之虹”，是一张脸最传神的地方。《簪花仕女图》中的“挂叶眉”，就是用黛色淡散晕染，将眉毛画得短而阔，略成八字形，如彩蝶翩跹。
盛唐妇女盛行阔眉，也称挂叶眉
仕女画中眉心间的贴花，称为花钿。记载中，金箔、纸、鱼鳃骨、茶油花饼等都可以用来剪成贴花花样。画中女子呈三瓣妆的花钿，散发着典雅的贵族气息。
花钿这种化妆方式又称花子、媚子，形状多样
画中的女人还梳着唐时流行的一种发髻样式——高髻。这种发髻，鬓角蓬松，整体高耸，形似陡峭的山峰，常常需要鲜花钗簪等头饰加以固定。
在发髻上配上样式各异的钗、簪、真花，是唐女的时尚
人均美妆博主的大唐，女人们往往要用一个上午的时间梳妆打扮，才换来“芙蓉不及美人妆”。但正是这样精致的妆容和华服，凸显了盛唐气象。
对照着看，顾恺之《洛神赋图》中的洛神可谓秀骨清像，而唐朝仕女，既有白居易口中“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”，也有元稹钟爱的“气清兰蕊馥，肤润玉肌丰”。
从仕女画中，我们既能领略到盛唐审美的包容，又能感知到朝代审美的流变。美人无定律，仕女画透露的女性美的多元性，仍具有现代意义。
观看仕女画，哪怕只是单纯美的享受，它的美也会在不经意间融入你的气质、言谈和修养，让你成为精神生活的富有者。
对文艺工作者来说，想要复兴传统文化，让自己的作品拥有击中人心的力量，中国古代绘画则是我们的家底。
03
/读画中诗/
中国人的浪漫诗意
藏在绘画里
中国古画不仅是东方美的浓缩，更是把诗具象化的浪漫表达。
“翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。”
曹植《洛神赋》中所描述的洛神，形影那么优美轻盈，就像天上的鸿雁一样；她容光焕发，明亮得像太阳一样，她又像蛟龙、秋菊、青松……
而顾恺之的《洛神赋图》则把诗中这些体现洛神美貌和优雅的意象，创造性地画到了画面里。表面上画的是山水，表达的却是曹植对洛神的倾慕之情。
在表现洛神的体态之美上，顾恺之却不直接画洛神的身体，而是以衣纹的线条和裙带的飘逸来隐喻。
从这些仕女画中，我们能够深刻感受到中国的艺术境界是含蓄的，千年品读仍意犹未尽。
04
/品画历史/
书绘并工，附丽成观
全角度解读古画中的题跋、钤印
古画并不只是一件艺术品，它也是一件历史文物，它经过历代收藏，被各朝人题跋、钤印，它本身的历史厚度也十分值得玩味。
所以本书特设“递藏”一章，将作品在历代的流传过程详细地叙述，并截取画作中透露流传信息的题跋、印章。
像《女史箴图》，全卷便钤盖乾隆及清代内府印多处，一方椭圆形朱文印“四美具”，“四美”指的乾隆收藏的四件顶级画作——顾恺之《女史箴图》、李公麟《潇湘卧游图》《蜀川胜概图》《九歌图》，是乾隆推崇的明代书画家董其昌认定的四件名卷；
在引首处，乾隆亲笔御题“彤管芳”，意为此文流芳百世；更亲自手绘一株兰花，在他看来兰花的妖娆姿态，正与此画相配。可见乾隆对这幅作品极其珍爱
中国古画中有无限的女性之美、文化之美、历史之美，若想读懂其中的精妙，这套《态浓意远：晋唐仕女》是你不可错过的珍品。
大人随时摊开欣赏，孩子得美育熏陶，是可以传代的家庭藏品。
收藏有价值，作赠礼亦够厚重体面。
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