《花间集》中与温庭筠并称的大家是由唐入蜀的韦庄。庄字端己，王建在蜀开国，宪章礼乐，皆出韦庄之手，累官至吏部尚书同平章事，实宰相之职，故世以韦相称之。他的词与温词最大的不同，在于温词全为代言体，而他有很多词是写自己的人生经历。
韦相词中，固亦不乏代言之作，乃至纯作旁观而描写女子情态之作，如《浣溪沙》：“惆怅梦余山月斜。孤灯照壁背红纱。小楼高阁谢娘家。 暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花。满身香雾簇朝霞。”
此必当筵应酬之作，主旨是写歌妓动人的情态。涉及女主人公容貌的，仅过片“暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花”二句，梅花写其容颜之艳丽，春雪状其气质之高冷。“满身香雾簇朝霞”则谓她步出堂来，令人惊艳。这是象征的、通感的写法，读者至此，当能感受作者初见玉人的震愕惊喜，视直接描写更形高绝。这首词应是作者先想到最后一句，接着又完成了下阕的其他二句，再补足上阕。上阕是词人造出来的情境，因有这一番造境，这位歌妓的出场，就显得如梦似幻，标格如仙真了。山月斜照，孤灯照壁，影背窗纱，是梦余之景；小楼高阁谢娘家是梦醒之地；下片则是对梦境的重温。谢娘是唐代李德裕的家妓谢秋娘，后即作歌妓之代称。唐人多以仙女喻歌妓，此词亦复如是，但写得幽隐惝恍，充分体现了词体烂如云锦的雕缋之美。
韦相集中忆往怊怅之作，尤称当行。同为《浣溪沙》，下面这一首就显然是有故事的：“夜夜相思更漏残。伤心明月凭阑干。想君思我锦衾寒。 咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看。几时携手入长安。”
前人多误信小说家言，谓：唐末韦庄奉使入蜀，为蜀主王建所羁，其爱姬姿色艳美，兼工词翰。王建托言教授宫人，强夺之去。庄追念悒怏，作《荷叶杯》《浣溪沙》诸词，情意凄怨。姬见词，不食而卒。其事固毫不足信，但可见在小说家看来，此词也不是普通的代言之作，而是有着个体生命体验的思忆之作。此词总言对意中人的思忆，尤以“想君思我锦衾寒”，推己及人，情至入骨。
《荷叶杯》其二云：“记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂。携手暗相期。 惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人。相见更无因。”
那年深夜，花下初识谢娘，细订重会之盟，别后音尘相隔，自己在异乡萍寄，这位歌妓想也不能安处故地，故再会无期。何以知道她也漂沦异县呢？结合韦相生平，可知他中年遭遇黄巢之乱，间关顿踬，故“如今”二句，深含着乱后的辛酸。汤显祖评《花间集》，称此词“情景逼真，自与寻常艳语不同”，萧继宗先生以为“真情实语，字字亲切”（《萧继宗教授评点校注〈花间集〉》），还只是看到此词有作者的生命体验在，没有认识到此词背后无限的乱离伤时之意。
